卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫。

令人意外，希区柯克登陆好莱坞的第一部电影竟然是美国版鸳鸯蝴蝶派的《蝴蝶梦》。

本来他计划拍摄《泰坦尼克号》，但制片人建议他拍《蝴蝶梦》，正好希区柯克在英国时就喜欢原著作者，并想改编《蝴蝶梦》，于是一拍即合。

我们没有看到大师的《泰坦尼克号》，却看到了另一个希区柯克。

在《蝴蝶梦》中希区柯克的风格比较少，不过，他也在擅长的谋杀悬疑上制造了一些反转。

尽管这些反转大多都可以被观众猜到，但这也是希区柯克不想顺从言情发展路数的证明，也是他想对电影拥有绝对控制权的证明。

因为《蝴蝶梦》让他与制片人有了矛盾，自己对影片的控制权被削弱了，但幸好《蝴蝶梦》拿下了奥斯卡最佳影片，票房上也取得了成功，自此希区柯克开始了顺畅且独权的好莱坞之旅。

《蝴蝶梦》的经典之处在于塑造了一个从未现身却无处不在的丽贝卡。

希区柯克把麦格芬手法带到了美国，表示某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索。

《蝴蝶梦》中的丽贝卡像双无形的大手绑架着每一个人，让他们的生活无法回到原来的样子，更让走进曼德利庄园的所有人都像进了监牢，从此人成了囚。

这种无形的恐惧，任凭观众臆想的悬念，让影片不至于落俗到只有宫斗的地步。

再加上希区柯克加入了谋杀的元素，增添了影片的观赏性，可以留住对言情片不感冒的观众。

同时，希区柯克又给了影片一个大团圆的结尾，满足了所有观众期望的he结局。

男主放下心结，女主不再自卑，女管家随丽贝卡而去，曼德利庄园被一场大火所烧，永远属于了丽贝卡，每个人都得到了自己想要的。

希区柯克真是将艺术和商业结合的很完美的大师，既赚了钱又得了声誉和影史地位，后来者望尘莫及啊。