更新时间:2009-05-10
深海的心 • 狂爱走一回:如何成为a new woman
《忘情毕加索》，由我最爱的Antony Hopkins主演。这片子我从高中就想看，一直到昨天才完成夙愿。
抛开其余一切问题不管，我要谈一下片子的主题。作为一名天蝎座的大艺术家，毕加索狂放不羁，魅力无穷，吸引无数女子也实属正常。正如片中在弗朗西斯最后一次离开他的时候，他大哭大闹，最后走下楼梯，对她说，你一周之内就会回来。没人能离开我毕加索，没有我你什么都不是。今天读过刘小枫先生的《透过她人的欲望看自己》一文，感觉毕加索很像亨利米勒，认为女人只是其“确认自我的道具”，所以他只会难受女人的离去，而不在乎是具体哪一个女人，反正愿意自投罗网的女人多如过江之鲫，应接不暇，今天弗朗西斯无法忍受我的滥情而离开，明天又会有弗朗东斯送货上门投怀送抱，然后将女人的悲剧一再重演。而每一个女人都是独一无二不可复制的个体生命，却逐一被忽视甩掉。
而弗朗西斯之所以超越毕加索的众多情人，成为这部电影的女主角，是因为她最后一次的尝试离开取得成功。之前和其他女人一样，痴怨纠缠，来来往往，反反复复，总不忍做坚决的了断。然而，男人当然不能给与女人同等的爱情，艺术家更不可能。女人奉送的只有肉体和艺术灵感，有些奉送生命，但他们都不会在意。正是这最后一次的成功，让她成为了“a new woman”，焕然新生。“只有通过自己的叙述，关系才能颠倒过来。成为叙述的主体，对于成为一个人——无论男人还是女人，看来的确都至关重要。” 、“如今，许多女人都有了讲述自己的身体故事的能力。世界真的不一样了。”成为叙述的主体，女人才真正成为女人。换句话说，把男人当做自己的“猎物”或“鱼虾”，而不是一味去当男人的“猎物”或“鱼虾”，能做到这一步的女人，才算是真正的女人。而且我认为，没有哪个女人天生就是真正的女人，无论亚洲美洲，黑人白人，无论她们所在的社会如何定义女人以及男女关系，女人都必须经过亲历和折磨，才终会悟出，而那时可能已经是美人迟暮。
但也无妨。
抛开其余一切问题不管，我要谈一下片子的主题。作为一名天蝎座的大艺术家，毕加索狂放不羁，魅力无穷，吸引无数女子也实属正常。正如片中在弗朗西斯最后一次离开他的时候，他大哭大闹，最后走下楼梯，对她说，你一周之内就会回来。没人能离开我毕加索，没有我你什么都不是。今天读过刘小枫先生的《透过她人的欲望看自己》一文，感觉毕加索很像亨利米勒，认为女人只是其“确认自我的道具”，所以他只会难受女人的离去，而不在乎是具体哪一个女人，反正愿意自投罗网的女人多如过江之鲫，应接不暇，今天弗朗西斯无法忍受我的滥情而离开，明天又会有弗朗东斯送货上门投怀送抱，然后将女人的悲剧一再重演。而每一个女人都是独一无二不可复制的个体生命，却逐一被忽视甩掉。
而弗朗西斯之所以超越毕加索的众多情人，成为这部电影的女主角，是因为她最后一次的尝试离开取得成功。之前和其他女人一样，痴怨纠缠，来来往往，反反复复，总不忍做坚决的了断。然而，男人当然不能给与女人同等的爱情，艺术家更不可能。女人奉送的只有肉体和艺术灵感，有些奉送生命，但他们都不会在意。正是这最后一次的成功，让她成为了“a new woman”，焕然新生。“只有通过自己的叙述，关系才能颠倒过来。成为叙述的主体，对于成为一个人——无论男人还是女人，看来的确都至关重要。” 、“如今，许多女人都有了讲述自己的身体故事的能力。世界真的不一样了。”成为叙述的主体，女人才真正成为女人。换句话说，把男人当做自己的“猎物”或“鱼虾”，而不是一味去当男人的“猎物”或“鱼虾”，能做到这一步的女人，才算是真正的女人。而且我认为，没有哪个女人天生就是真正的女人，无论亚洲美洲，黑人白人，无论她们所在的社会如何定义女人以及男女关系，女人都必须经过亲历和折磨，才终会悟出，而那时可能已经是美人迟暮。
但也无妨。
