苏菲活的确实像个游离社会的孤儿，大部分故作玄虚的始作俑者，成功塑造成了我讨厌的模样（还有部分原因演员太像老友记里头的莫妮卡，但是又不是莫妮卡的可爱）。

她父母出现在手术室前真相已经呼之欲出，妈妈的那句“我们几乎收养了娜奥米”透露了一切，根本就不用到后面的火车相遇，原本以为会是另一个手持剧本女孩，来闭还轮回，原来是消失的娜奥米。

当然就算最后反转也没能同情，反倒是红衣服闪烁的爱丽丝不该这么知道真相的，“糟糕的读者”？这老头的房子，装修，阳台确实很不错，人和话一样的自以为是罢了！悬疑惊悚片大概定位在婚姻主题，哪怕是成功的女导演，生了三个孩子重新回归事业仍然要被垃圾演技的丈夫咆哮道“你还想我怎么样？”过去的伤害永远无法弥补，那现在呢，也没有丝毫愧疚的理解与退让吗？催促回归家庭都是自以为是男性的自私，女性一定是在婚姻中的牺牲方吗？苏菲的妈妈？女邻居？爱丽丝？似乎都是，需要隐忍，配合，理解某些确实发生的错误，以至于记者会上，记者的发问，整部剧坚强的爱丽丝哭了，说拍剧意味着某些牺牲，也许是放弃陪伴孩子，也许是与丈夫的分离，但这点牺牲和婚姻里那种窒息却不被觉察的牺牲相比又算得上什么呢？控制欲强，边界感低的婆婆？以及不支持自己事业的老公。苏菲的虚伪还在于“一开始是我为你争取的，虽然你无人问津，也没人相信你的能力，只有我，连你丈夫都反对你拍这部电影”很难相信片头说着崇拜爱丽丝来接近不是一个巨大的阴谋，真正的粉丝才不会诛心般诋毁自己的偶像，尤其在她因为家庭婚姻而沉寂了一段时间的情况下。

最后的假戏真做，苏菲可以拒绝的不是吗？整个妄想症人格，就像剧本里她写的自己自杀，而好友在衣柜中视而不见，然并不有丝毫愧疚，所以她能是个编剧又那么的有表演欲，所以最后一幕是对苏菲的描写。