这篇影评写的实在太长，所以拆成两部分，这一部分只讲正义联盟为什么会有扎导剪辑版，同样的原因也适用于其他电影的导演剪辑版的。至于扎导这一版到底效果如何，放在另一篇“总有些似曾相识，更有些不曾相识”里面（以下无剧透）。

我记得很久之前，大概十几年前刚上初中的时候，第一次在班级上给大家做有关电影的科普，当时自己也是现学现卖，我还不知道伯格曼金基德侯孝贤是谁，但是知道了格里菲斯，知道了大制片厂制度，当时的我非常震惊——原来电影拍成什么样子不是冯小刚张艺谋们说了算，而是站在他们后面的制片厂，很多被我们视为真正作者的导演甚至连剪辑权都没有，于是我就不能理解，既然你导演都说了不算，那动辄还挂个xx导演作品干什么，挂制片人作品得了呗。很多年后，直到我对于著作权有了一些了解，也就理解了，但是始终感觉很别扭吧，导演明明是最决定电影水平的第一作者，结果还没有决定权，也正是这种别扭感，造就了导演话语权与制片厂决定权之间很多年的对抗吧。

时至今日，制片人负责制已成为了电影行业的基石，而在电影高度工业化的今天，越是出名的电影IP，导演个人风格的体现就越少，很多厉害的导演甚至都在采取自己投资、兼任制片人的方式来获取话语权。这种现象的具体呈现是，商业上越是成功的电影，尤其是系列电影，导演话语权越被淡化，因为这样制片厂可以保证电影风格、水平的统一，减少作者个人意志的影响，比如现在世界上最成功的电影宇宙-漫威，你知道复仇者联盟34的导演是谁，他们究竟是什么样的电影语言和风格吗，你知道钢铁侠123的导演又分别是谁吗，你一定知道小罗伯特唐尼，你或许还知道凯文费奇，但是我不提你可能叫不出罗素兄弟，我提了你可能都不认识乔恩费儒 ；再比如之前最出名的IP哈利波特，工业光魔和维塔科技都比导演有名；与之相对的，导演话语权较强的电影越来越小众，这种电影一般远离商业，远离常说的电影工业，这种个人风格很强的作者属性，也有些人称之为“文艺”，比如王家卫、娄烨的电影，你一定不会去猜他是哪个公司的（其实就算是这样的文艺片，王家卫娄烨也已经经常做制片了，以拿到话语权），个人风格很强容易造成观众审美的两极化或者小众化，票房号召力有限。那么既能兼顾商业，又能足够打上导演个人烙印的优秀电影有没有？有！这就是站着把钱挣了，比如詹姆斯卡梅隆、诺兰，个人风格极强又能挣钱，国内我感觉最近一部符合这个印象的是姜文的让子弹飞，但是这三个人的档次都已经在天花板附近了，对于行业没有一般性意义。

结果产生了一个独特的现象，就是制片厂想要得到他们理想中利益最大化的商业片时，会动用决定权，发行院线版；而导演还想要有一部表达出自己理解的电影时，只能去和制片厂协商，制作出导演剪辑版，在碟片市场二次发行，制片厂能再赚一遍钱，似乎也没有理由不支持。在正义联盟之前，院线版与导演剪辑版之间差异最大的应该当属雷德利斯科特的天国王朝，193分钟的导演剪辑版荡气回肠，可以排进我心目中的前几名，铁匠贝里昂、耶路撒冷王、萨拉丁，每一个角色都足智多谋、有血有肉、精彩纷呈，144分钟的院线版人人喊打，只剩下一群人打来打去，所有人看完之后都想问“为什么一个铁匠突然要去拯救黎民苍生？为什么他就能拯救？萨拉丁又是谁？好好的打一半突然就和谈了？wtf？”，这些至关重要的铺垫和故事，都被制片厂删去了。

回到华纳与扎克施耐德。扎克施耐德就是一个个人风格强烈，优缺点并存的导演，个人风格：影像化具有独特的美感，适合大场面，总想搞点寓意在里面。优点：作品非常用心，论构图、画面，三个诺兰加一块不如一个施耐德；缺点：讲故事太容易陷到自己的世界里面，论叙事能力，十个扎克加一块不如一个诺兰，诺兰不光能讲出好故事，还能变着法用各种方式讲好一个故事。扎克之前的作品无论是斯巴达还是守望者都强烈地体现了这几点。那么华纳找到这样个人风格强烈的导演，想营造一个类似于漫威的高度工业化的电影宇宙本身就带有很强的挑战性，经过这十年之后回望，显然结果是三败俱伤，漫威得利。并且在这十年过程中，华纳与扎克施耐德之间导演话语权与制片厂决定权之间的对抗愈演愈烈。华纳没有在施耐德身上看到足够的商业成功，影迷们却在dc宇宙里面看到了越发浓郁的个人风格，直到最后在2017年随着扎导女儿的自杀。矛盾彻底爆发，华纳决定向漫威学习，去扎克施耐德个人风格化，将话语权从导演收走，于是结果大家都知道了，扎克施耐德出局，并且是永久的出局，华纳甚至动用了复联的导演接手以彰显行动力。

我之所以对于后来导剪版运动非常好奇和关心，就是因为在我眼里这好像不仅仅是“一小撮影迷抱着残念行饭圈之事”，而是当导演和影迷们站在一起的时候，究竟能不能对抗制片厂的话语权，究竟能不能决定作品的走向？就像我之前说的，制片厂制度早已成为了当代电影工业，尤其是商业电影的根基，所以这种抗争和努力，是真切的触及根本的，这可能会影响以后影迷、导演、制片厂话语权的重新定位，你也可能说这种对抗一点没用，华纳只不过是看到了韭菜们愿意掏电影票钱，又或许你说影迷们很无耻，道德绑架了华纳，这些都有可能，甚至可能同时存在，但是在我看来，华纳的妥协不可能没有理由，这些只是理由，但是影响是触及根本的。

然后接下来，我们聊聊一部电影究竟应该是什么样的呢？再引申一点，尾灯版和扎导版究竟是不是同一部电影呢？是不是两部电影只有在一部西天取经，另一篇东天取经的时候才叫两步电影呢？见“总有些似曾相识，更有些不曾相识”。