我的观影结束时间是在九月，此片的拍摄也是在九月，同一个季节，却令我们产生了不同的意识形态。张艺谋把现实与影像间距离划分得十分清晰，但我们在他独特的艺术感召力下无意间沉浸于影像、沉浸于本土文化。
色彩带给我们的感受是最为直观的，张艺谋把握住了色彩的重要性，刻画了大量形式化的画面。但与其说是艺术加工，我更加相信这片红色是在中国大地上自发而生的，是本民族固有的颜色，且随着民族意识的崛起，这片红色在每一位中国人的心中愈加的热烈。红高粱、红盖头、红高粱酒等一系列红色元素都有着深刻的意义，这些意象的存在价值与我们的本土文化息息相关，它们的背后是中国历史的演变与沉积，象征着着劳作、联姻、祖先祭拜等等，这些象征推动着电影的叙事。
此片重点讲述对象是农民，农民与土地的亲密距离要比其他人近得多，所以这个着手点更有利于讲明白中国的故事、讲好中国的故事，在实现电影价值的同时，诸多第五代导演也实现了自身价值，他们在苦难中崛起，用形式与空间的魅力印证了中国辉煌的电影时刻，这使我们中国电影闻名于全世界，这种荣耀属于每一位第五代电影创作者，更属于每一个中国人！
《红高粱》将中国人的不畏不亢外化于色彩的焰烈。我们生在这片土地上，我们吃着高粱米，诚然，我们深知中国一路走来的艰辛与坎坷，所以那种看似热烈鲜艳的红色在我们心中却含有几分悲痛，这分悲痛内化于每位观众的心中，也内化于影片角色的心中，因此，“反对封建婚嫁”“复仇”等一系列情节渐渐展开，个人命运同国家命运两条线索不断地关联，最后融为一体。
《红高粱》，它氤氲地来，它热烈地走，它来往于中国人的心田。我们的精神与肉体几度被刺痛，但我们不屈不挠，将反抗进行到底，人民在这片土地上抛下热血，正如第五代为中国电影做出的巨大贡献，它们都是时间无法堙灭的永恒，是我们始终要位置学习的对象。
“嘭！”影片临近尾声时的那一声巨响所维护的是民族的尊严，随之而来的是一大片鲜艳的红，在这片主色调的后面，我仿佛看见了过去与未来的电影人，我们站在中国深厚的文化土层上，轻叩着时代与历史的大门，遵循着前人脚步，探寻着新的道路，这条道路的彼岸，叫做“中国电影”。