更新时间:2007-04-06
霓朵 • 冷面赤心:寻找天堂的彩灯
《冷面赤心》这是在大学城新开的夏风影院里看的第一部电影。
老板是个挺有品位的好人，夏风选的片子多是欧洲文艺片
或很少公映的国产片，所以在喧嚷着美国大片和韩片的大学城
内少了市场。并且老板一本正经的告诉我，“要叫
院长！”
那一刻，突然想起福柯笔下的精神病院。我们都是这里的患者，
需要电影来救赎。
这里注定是小众的乌托邦。40个座位的迷你影院里。黑暗中，
只有我和男友两人对着宽屏幕。终于体会到周迅曾描述的幼
时坐在影院首排直看到影院关门的快乐。
可以说，开场就对这部比利时电影充满好感。
当老杀手Ledda拖着迟缓的眼神对态度不逊的雇佣者说：等我睡醒了再办事时就发现，这老头儿实在太酷了。
杀手Ledda和警官Fenke其实是同类人。内心伤痕累累，只不过对抗世界的方式不同。有个电影细节不知可否这样理解。镜头扫过Fenke房间时停在一副全家福的图片上：一个眼神深邃的美丽女子怀抱着可爱的小姑娘。
并且两次镜头都铺陈在Fenke淋浴上，他在洗刷着的究竟是哪些不为人知的痛楚呢？
再后来，Fenke在抓住Ledda后给他讲了一启积郁在心头多年无法破获的交通肇事案。Ledda平静的说，你在讲自己的故事。而Fenke暴跳如雷。这是否可以暗示了片头的那个镜头？
Fenke选择用隐忍把苦痛深藏于心，而Ledda则选择用行动来释放。
这部比利时片着实好看，尽管有些人觉得他类似于《杀手莱昂》，但我却觉得《冷面赤心》更有深意。不是简单的杀手与女孩，杀手与警察的关系，而是更有质感的相互交织，同时人物自身也在织网解网的过程。同时对为何这个北欧国家电影一直受到外界忽视而感到不平。
就像片头的出租车司机说：“人人来到比利时都在讲布鲁塞尔，布鲁塞尔，布鲁塞尔……其实根本不知道布鲁塞尔的街道又窄又小，
景色也不如我们安特卫普漂亮！”
总觉得这话用意非浅。或许是在影射全球大众文化的大环境。放在那个层面上是不是应该这样讲：“人们一走进影院总是在问，有没有美国大片，美国大片，美国大片……殊不知在欧洲有一个叫比利时的国家也能产出几部好电影。” 我看到此景对着荧幕会心一笑。导演实在太狡黠了。
他是借此在抗诉“文化帝国主义”吗？
就如电影放映前，有一女子询问是否有韩国片放。于是进场观望，看屏幕上没没出现她预期的韩星面孔而草草退场。
有些轻蔑，但同时又马上推翻了自己。你能擅自怀疑一个人的欣赏水平吗？那是大规模文化入侵导致的对所谓“流行文化”情感依附的畸形。我相信她并非没有动容和思索，只要她愿意看完这部电影。但是一瞬间，她脑海中浮现的可能是裴勇俊一张儒雅俊秀的脸，那魅力立即战胜了眼前冷酷的比利时老杀手，这意识把她不自动的抽离出来，促使她离开。
晚上在自习室里，接到院长发来的短信。他说正在看到老杀手倒下去的镜头，他问我：“给老头倒下后像摄象机的眼睛找个恰当的比喻吧。”
Somewhere in heaven.
我回到“天堂的霓虹灯，你会找到它……电影其实都告诉我们了”。
想到欧洲中世纪比喻疯人是“被月亮打击的人”，你看多浪漫。老Ledda的疯癫气质实在太迷人了。他此刻已经传染了我。
老板是个挺有品位的好人，夏风选的片子多是欧洲文艺片
或很少公映的国产片，所以在喧嚷着美国大片和韩片的大学城
内少了市场。并且老板一本正经的告诉我，“要叫
院长！”
那一刻，突然想起福柯笔下的精神病院。我们都是这里的患者，
需要电影来救赎。
这里注定是小众的乌托邦。40个座位的迷你影院里。黑暗中，
只有我和男友两人对着宽屏幕。终于体会到周迅曾描述的幼
时坐在影院首排直看到影院关门的快乐。
可以说，开场就对这部比利时电影充满好感。
当老杀手Ledda拖着迟缓的眼神对态度不逊的雇佣者说：等我睡醒了再办事时就发现，这老头儿实在太酷了。
杀手Ledda和警官Fenke其实是同类人。内心伤痕累累，只不过对抗世界的方式不同。有个电影细节不知可否这样理解。镜头扫过Fenke房间时停在一副全家福的图片上：一个眼神深邃的美丽女子怀抱着可爱的小姑娘。
并且两次镜头都铺陈在Fenke淋浴上，他在洗刷着的究竟是哪些不为人知的痛楚呢？
再后来，Fenke在抓住Ledda后给他讲了一启积郁在心头多年无法破获的交通肇事案。Ledda平静的说，你在讲自己的故事。而Fenke暴跳如雷。这是否可以暗示了片头的那个镜头？
Fenke选择用隐忍把苦痛深藏于心，而Ledda则选择用行动来释放。
这部比利时片着实好看，尽管有些人觉得他类似于《杀手莱昂》，但我却觉得《冷面赤心》更有深意。不是简单的杀手与女孩，杀手与警察的关系，而是更有质感的相互交织，同时人物自身也在织网解网的过程。同时对为何这个北欧国家电影一直受到外界忽视而感到不平。
就像片头的出租车司机说：“人人来到比利时都在讲布鲁塞尔，布鲁塞尔，布鲁塞尔……其实根本不知道布鲁塞尔的街道又窄又小，
景色也不如我们安特卫普漂亮！”
总觉得这话用意非浅。或许是在影射全球大众文化的大环境。放在那个层面上是不是应该这样讲：“人们一走进影院总是在问，有没有美国大片，美国大片，美国大片……殊不知在欧洲有一个叫比利时的国家也能产出几部好电影。” 我看到此景对着荧幕会心一笑。导演实在太狡黠了。
他是借此在抗诉“文化帝国主义”吗？
就如电影放映前，有一女子询问是否有韩国片放。于是进场观望，看屏幕上没没出现她预期的韩星面孔而草草退场。
有些轻蔑，但同时又马上推翻了自己。你能擅自怀疑一个人的欣赏水平吗？那是大规模文化入侵导致的对所谓“流行文化”情感依附的畸形。我相信她并非没有动容和思索，只要她愿意看完这部电影。但是一瞬间，她脑海中浮现的可能是裴勇俊一张儒雅俊秀的脸，那魅力立即战胜了眼前冷酷的比利时老杀手，这意识把她不自动的抽离出来，促使她离开。
晚上在自习室里，接到院长发来的短信。他说正在看到老杀手倒下去的镜头，他问我：“给老头倒下后像摄象机的眼睛找个恰当的比喻吧。”
Somewhere in heaven.
我回到“天堂的霓虹灯，你会找到它……电影其实都告诉我们了”。
想到欧洲中世纪比喻疯人是“被月亮打击的人”，你看多浪漫。老Ledda的疯癫气质实在太迷人了。他此刻已经传染了我。
冷面赤心De zaak Alzheimer(2003)
又名：阿滋海默调查案 / 杀手记忆 / The Alzheimer Affair / The Memory of a Killer
上映日期：2003-10-15片长：123分钟
主演：Laurien Van den Broeck/Dirk Roofthooft/肯·德·布沃 Koen De Bouw/沃纳·德·斯曼特 Werner De Smedt/Hilde De Baerdemaeker/基尔特·范·朗拜博格 Geert Van Rampelberg/简·德克莱尔 Jan Decleir/Patrick Descamps/Anne-Caroline Suberville/Jan Dyck/Miek Van Bocxtaele/Deborah Ostrega/吉恩·伯沃依兹 Gene Bervoets/埃尔斯·多特曼斯 Els Dottermans/Lucas van den Eijnde
导演：艾瑞克·范·洛依 Erik Van Looy编剧：杰弗·格瑞特 Jef Geeraerts/卡尔·乔斯 Carl Joos
