更新时间:2019-03-30
黑则铭 - • 西西弗斯:纯粹的艺术形式下的直白表述
西绪弗斯，剥离了加缪式的思想和古神话的庞大背景，在这里运用简单的线条和笔触来勾勒人形和环境。
开片可见，胶片拍摄，纯手绘线条。从标题里基本可见人形的勾勒，运用线条的变形来作为帧与帧的转化。
这里笔触的风格多变，有简笔人形画，美式漫画风线条，纯黑色块的肌肉立体感展现，速写的细线条和素描的粗线条做出了呼吸喘气感相互应和，甚至可以看到类似水彩画的火柴人。
整片对比度高，大片留白其实简化了故事的复杂性，带来的是更直接纯粹的线条形体震撼。笔触十分浓重，将顶光下的阴影和明暗对比的轮廓做的十分细致。从山脚下的浅淡阴影到山顶上的巨大阴影轮廓的变化做的十分清晰，光源从右上方转为左上方也隐晦的作出了时间变化。
不同风格的笔触配合着带有强烈不适感的配音，将推石的巨大痛苦外化，你能看见线条转化下带来的强烈起伏几乎呼应着发力和支撑。同时强烈的嘶哑喘息带来的不适感也使观影达到了一种折磨。这是视听艺术带来的高级体验，这是这里运用的方式使人不适。
整片的对比还存在于巨石和人形的对比，起初怀抱大的石头在推动时逐渐变大为巨石，这里可以将它看做是不断变大的压力，也可以将他认为是一种时间的推移变化，这里很可能是多年推石的一个时间缩影，同上笔触下的光线转变，这里也可理解为是一种时间的积累和推移。滚雪球式的展现完全是高于原作中的表达，比原作中的一直滚落的巨石更有一种宿命感。(后边详细分析)
他的景别从全景逐渐变大为大全，在结尾拉镜头展现出一个大远景。这时的人形已经化为一丝笔触趴在巨石下，我们才发现原来他在攀登的大山是自己堆砌出来的，再联想起前面巨石的逐渐变大，更体现出时间的隐喻和宿命感的荒诞。这时的场景改变了原著中会滚下的巨石，巨石山摞在一起，其实更使人有种恐慌感和危机感。一是因为我们有些对原著的了解，明白巨石会滚下，这巨石垒起的山甚至有种希区柯克桌下的炸弹般的恐惧效应。二是我们明白，这样的巨石山一旦崩塌就是前功尽弃，这种精神上的压力会使人有新的心里恐惧。并且我们无从得知他是否会再下山抱起最下层的石头继续向上推，一旦一个不小心，就是金字塔崩塌。而西绪福斯已经从颇具力量感的色块变成了瘫着的线条，再轮回往复，宿命感将化为观众心理情绪上的巨石。
本片这样的结尾改动个人认为十分有趣，留白和线条带来了更多的可解读性，恐惧感和压迫感也很直接，让人彻底喘不过气，高级于原作。
开片可见，胶片拍摄，纯手绘线条。从标题里基本可见人形的勾勒，运用线条的变形来作为帧与帧的转化。
这里笔触的风格多变，有简笔人形画，美式漫画风线条，纯黑色块的肌肉立体感展现，速写的细线条和素描的粗线条做出了呼吸喘气感相互应和，甚至可以看到类似水彩画的火柴人。
整片对比度高，大片留白其实简化了故事的复杂性，带来的是更直接纯粹的线条形体震撼。笔触十分浓重，将顶光下的阴影和明暗对比的轮廓做的十分细致。从山脚下的浅淡阴影到山顶上的巨大阴影轮廓的变化做的十分清晰，光源从右上方转为左上方也隐晦的作出了时间变化。
不同风格的笔触配合着带有强烈不适感的配音，将推石的巨大痛苦外化，你能看见线条转化下带来的强烈起伏几乎呼应着发力和支撑。同时强烈的嘶哑喘息带来的不适感也使观影达到了一种折磨。这是视听艺术带来的高级体验，这是这里运用的方式使人不适。
整片的对比还存在于巨石和人形的对比，起初怀抱大的石头在推动时逐渐变大为巨石，这里可以将它看做是不断变大的压力，也可以将他认为是一种时间的推移变化，这里很可能是多年推石的一个时间缩影，同上笔触下的光线转变，这里也可理解为是一种时间的积累和推移。滚雪球式的展现完全是高于原作中的表达，比原作中的一直滚落的巨石更有一种宿命感。(后边详细分析)
他的景别从全景逐渐变大为大全，在结尾拉镜头展现出一个大远景。这时的人形已经化为一丝笔触趴在巨石下，我们才发现原来他在攀登的大山是自己堆砌出来的，再联想起前面巨石的逐渐变大，更体现出时间的隐喻和宿命感的荒诞。这时的场景改变了原著中会滚下的巨石，巨石山摞在一起，其实更使人有种恐慌感和危机感。一是因为我们有些对原著的了解，明白巨石会滚下，这巨石垒起的山甚至有种希区柯克桌下的炸弹般的恐惧效应。二是我们明白，这样的巨石山一旦崩塌就是前功尽弃，这种精神上的压力会使人有新的心里恐惧。并且我们无从得知他是否会再下山抱起最下层的石头继续向上推，一旦一个不小心，就是金字塔崩塌。而西绪福斯已经从颇具力量感的色块变成了瘫着的线条，再轮回往复，宿命感将化为观众心理情绪上的巨石。
本片这样的结尾改动个人认为十分有趣，留白和线条带来了更多的可解读性，恐惧感和压迫感也很直接，让人彻底喘不过气，高级于原作。
