更新时间:2019-03-31
卷卷 • 西西弗斯:荒诞在不妥协时最有意义
荷马史诗中曾说西西弗斯是中将要死的人中最聪明的，可他因为触怒了众神被罚推一块巨石上高山，可每每推到最高峰时，巨石就会滚落到另一边，西西弗斯每一日都在做这样的永不止息的劳动。
《西西弗斯》是较为小众的，偏个人表达向的，观看这部动画前，是需要在一个了解西绪福斯的神话背景前提下的。影片的目的并非叙事，因此并未讲述一个完整的故事，而是描写了一个母题动作：推石头上山。与传统希腊神话中的西绪福斯无望的永痕的无意义的推石头上山不同，影片从另一个角度来看待。
影片中给观影者留下最印象深刻的东西便是推石头上山的动作，这不仅仅是因为整部片子只讲了这一个动作，更多的是多方面因素组成的。
简笔画的画风，整个屏幕之上只有西绪福斯和巨石，连山都消失了，画面简洁，重点放在了色块描绘用力肌肉盘虬纠缠，放松蓄力时的单薄线条，和逐渐变大的石头，全景镜头一张一弛之间一个健壮的用力推着石头的人物形象便丰满了起来。配音的作用是不可小觑的，几乎起到了叙事的功能，配合画面的一张一弛，描绘了西绪福斯越来越吃力的状态，视听张力极强。
诸神意志的代表就是巨石，西绪福斯每每千辛万苦把他推上高山，就要下山继续推另一个，而上一个巨石就会滚落到山的另一边，众神的力量如此强大，影片通过画面的比例来体现诸神意志的难以违抗，最开始西绪福斯占画面的一大半，石头仅仅是它的一角，而在山越来越陡峭时，石头变得越来越大，西绪福斯变得越来越小，在物质概念上这似乎是不可能的的，石头的体积不会变，实际上山越来越陡峭，石头越来越难推，同样也暗喻，诸神意志的强大无可反抗。
西绪福斯在推巨石时，其实是意识到了他的劳动是无意义的，永远也达不到目标，当推另一个巨石时，上一个巨石便会滚落，诸神认为没有比这种无效而无望的劳动更使人绝望的了，他们要西西弗斯屈服。
若说最印象深刻的是推石头，那么最令人敬佩，亦是本片内核精神的动作便是下山的一瞬间，即便明白这样的劳动无效且无意义，西绪福斯也绝不屈服于诸神的意志，诸神可以惩罚他的肉体，却无法虐待他的灵魂，在他的世界中推石头上山也许是无意义的，但反抗诸神是有意义的。
影片的开头，先是线条变形成为西西弗斯，影片的结尾中小小的单薄的西绪福斯从巨石边上下去，继续去推另一个石头，那个弯腰使劲的动作实际上就是西绪福斯，西绪福斯符号化了，代表的就是反抗与主宰自己。
《西西弗斯》是较为小众的，偏个人表达向的，观看这部动画前，是需要在一个了解西绪福斯的神话背景前提下的。影片的目的并非叙事，因此并未讲述一个完整的故事，而是描写了一个母题动作：推石头上山。与传统希腊神话中的西绪福斯无望的永痕的无意义的推石头上山不同，影片从另一个角度来看待。
影片中给观影者留下最印象深刻的东西便是推石头上山的动作，这不仅仅是因为整部片子只讲了这一个动作，更多的是多方面因素组成的。
简笔画的画风，整个屏幕之上只有西绪福斯和巨石，连山都消失了，画面简洁，重点放在了色块描绘用力肌肉盘虬纠缠，放松蓄力时的单薄线条，和逐渐变大的石头，全景镜头一张一弛之间一个健壮的用力推着石头的人物形象便丰满了起来。配音的作用是不可小觑的，几乎起到了叙事的功能，配合画面的一张一弛，描绘了西绪福斯越来越吃力的状态，视听张力极强。
诸神意志的代表就是巨石，西绪福斯每每千辛万苦把他推上高山，就要下山继续推另一个，而上一个巨石就会滚落到山的另一边，众神的力量如此强大，影片通过画面的比例来体现诸神意志的难以违抗，最开始西绪福斯占画面的一大半，石头仅仅是它的一角，而在山越来越陡峭时，石头变得越来越大，西绪福斯变得越来越小，在物质概念上这似乎是不可能的的，石头的体积不会变，实际上山越来越陡峭，石头越来越难推，同样也暗喻，诸神意志的强大无可反抗。
西绪福斯在推巨石时，其实是意识到了他的劳动是无意义的，永远也达不到目标，当推另一个巨石时，上一个巨石便会滚落，诸神认为没有比这种无效而无望的劳动更使人绝望的了，他们要西西弗斯屈服。
若说最印象深刻的是推石头，那么最令人敬佩，亦是本片内核精神的动作便是下山的一瞬间，即便明白这样的劳动无效且无意义，西绪福斯也绝不屈服于诸神的意志，诸神可以惩罚他的肉体，却无法虐待他的灵魂，在他的世界中推石头上山也许是无意义的，但反抗诸神是有意义的。
影片的开头，先是线条变形成为西西弗斯，影片的结尾中小小的单薄的西绪福斯从巨石边上下去，继续去推另一个石头，那个弯腰使劲的动作实际上就是西绪福斯，西绪福斯符号化了，代表的就是反抗与主宰自己。
