更新时间:2012-06-01
暮玦明 • 江户盗贼团五叶:当自己以为走入五葉的日常
除了在Comedy、15名和GP2中的表现，我对中泽一登知道的并不多。继而发现是混沌武士的人设，那就难怪我一开始会把五叶往SC的方向期待了。而关于望月智充，除了GHIBLI纯爱题材的听到涛声以外就一无所知（后发现死神的歌谣也是他导的）。由于十分了解“就算只听说过名字也很了不起了”这一定理(￣▽￣") ，我对这部由中泽一登凌利人设、望月智充既编又导的江户时期武士题材作品充满期待。
紧接着背景作画和场景音乐滚滚涌入视听，立刻大放光彩；不能不说的是，观看中我无数次停下截场景图、又或者只因为某段音乐就开心得不行。作画与配色都会让我想到混沌武士和青涩文学里的某些篇章，清爽洗练，而且沉实稳重。音乐内容特别丰富，和风与西洋风的大胆融合让人心明眼亮，有一段三味线弹奏的欢快音乐在片中多次出现，尤其深得我心（后查得该曲名为「猪口徳利」~ 天啊真是什么倒霉名字(￣_￣|||) ）。从这一点上说，配乐有些喧宾夺主了也说不定。
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再说故事。作者小野夏芽讲了一个无比精致的故事；一开始发现作者是女性，还担心会写不出与题材相合的精神，担心会流于小气；直到看至一半，都还在隐隐担心“这绵绵不绝的日常将作何结束”。但当我确认了故事的这一种常态，就立刻得到豁然。
一间酒馆是所有人生活的交点，除了主角五人以外，其他的客人也能够进入，这造出了一个相对封闭但又充满可能性的空间。而五个背景复杂、来历各异的人想要保护独立状态的唯一方法就是“尽量少说话”（很多镜头也故意避开人物），这也就是（我觉得）这部动画特别有看头的地方——潭水很深，每人只露冰山一角，没有镜头拉着你去窥探任何角色的内心，观众所看到的都只是人的表象；虽然“心里有什么就说什么”的政之助的出现给了破解整个故事的入口，但私以为以他为第一人称叙述只是假象，故事营造的气氛使观众自始至终都在故事里、都在他们的生活里，就好像是……酒馆里偶尔光顾的一位客人。
故事的节奏和结构都是不温不火的和谐，除了回忆用的蒙太奇最初不太容易理解之外。没有激烈的情节，情节推进也十分缓慢，但能省则省，完全没有拖沓感，你甚至愿意随他们的目光去看枝桠伸向天空、花树在夜里盛开，或者檐上的月亮缺了又圆、圆了又缺。很多次冲突都在眼看快要爆发时被化解了，就像很多人其实也都没有把话说明白。五叶还是不疏不密的关系，政之助还是一副很不可靠的模样。一杯清酒，一串团子，一段烟杆里磕下的灰尘，一缕从茶壶嘴里冒出的热气，然后观众就习惯了这种时间的流逝，相信了这样的生活。所以当故事结束，我也只是“一段生活离开我的视线了”的感觉，就好像我这个客人不再光顾酒馆了一样，完全没有失去重大东西般的强烈冲击。
这样一想，发现这些东西都是出自于女性的细腻与委婉，像抚摸一匹绸缎，人的相遇重逢、故事的发展都像日常一样顺理成章。同时也并没有失去作为“武士”的男人的硬度，因为作者把许多锋芒都按下不表了，而换做让观众自己感受。
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故事真的太精致了，情节最高潮的地方也没有裂帛之声。
就是那一刻，当剧情一转，发现使自己误解旧识而走上岔路的罪魁祸首正在眼前，弥一迅速挥出匕首，向男人刺去。正当这复仇刚刚完成、自己多年的束缚刚刚解开的时候，男人坦白的一句话让弥一瞬间犯下另一个错误，并且随着男人的话音和尸体一起坠入河里，这个错误永远无法弥补和解释了。弥一让我想起傅红雪，但又比傅红雪幸运多了。
最后“弥一”伏在真正的弥一墓前的那一晚，也可以是个很好的结束。（我就不提你后来失声痛哭的一段了大家懂的……）
但这样就未免太悲伤了些。所以所有人又回到酒馆，松吉告诉我们，弥一向大家说”能助我一臂之力么“。于是我们松了口气，日常又回来了，只不过一切都变得更加有人情味。
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最后是吐槽与吼叫空间。
选樱13做弥一的声优真是太好了。他压低嗓音时那种飘渺苍凉的感觉像极了弥一最终章一回头「もうふらふらですよ」时候嘴角的一抹复杂的笑容。
但是浪川大辅真的是政之助的声优吗？！真的是吗？！Σ( ° △ °|||) 我终于能够接受了但有一种被洗脑的感觉……意大利米卡杰风早翔太你说你像那一个？！各种科幻动画里的健气声也不是啊！出道早资历老果真不是盖的！对您了解不足是我错了= =……
然后这个结尾。。。理智地讲，我完全可以理解。但它故意卖萌卖腐的嫌疑无法洗脱！最后政之助送团子算是个前后呼应就罢了，弥一还去咬一口就像被调情了一样啊！一股卖腐气息油然而生（扶额）……
所幸对于佳作，卖腐一般都是无可厚非且锦上添花的。也算是传就一段佳话。
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再话说回来，这篇评论是认真而绝不调侃的！一言蔽之：全面胜出，不负所望。
用阿政在第九话中救出松吉后的一句话作为结尾：
「人がむてっぽうになるのは、そうさせるものはやはりあるからだろう。」
人之所以变得冲动鲁莽，是因为心中有重要的事情驱使着你。
紧接着背景作画和场景音乐滚滚涌入视听，立刻大放光彩；不能不说的是，观看中我无数次停下截场景图、又或者只因为某段音乐就开心得不行。作画与配色都会让我想到混沌武士和青涩文学里的某些篇章，清爽洗练，而且沉实稳重。音乐内容特别丰富，和风与西洋风的大胆融合让人心明眼亮，有一段三味线弹奏的欢快音乐在片中多次出现，尤其深得我心（后查得该曲名为「猪口徳利」~ 天啊真是什么倒霉名字(￣_￣|||) ）。从这一点上说，配乐有些喧宾夺主了也说不定。
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再说故事。作者小野夏芽讲了一个无比精致的故事；一开始发现作者是女性，还担心会写不出与题材相合的精神，担心会流于小气；直到看至一半，都还在隐隐担心“这绵绵不绝的日常将作何结束”。但当我确认了故事的这一种常态，就立刻得到豁然。
一间酒馆是所有人生活的交点，除了主角五人以外，其他的客人也能够进入，这造出了一个相对封闭但又充满可能性的空间。而五个背景复杂、来历各异的人想要保护独立状态的唯一方法就是“尽量少说话”（很多镜头也故意避开人物），这也就是（我觉得）这部动画特别有看头的地方——潭水很深，每人只露冰山一角，没有镜头拉着你去窥探任何角色的内心，观众所看到的都只是人的表象；虽然“心里有什么就说什么”的政之助的出现给了破解整个故事的入口，但私以为以他为第一人称叙述只是假象，故事营造的气氛使观众自始至终都在故事里、都在他们的生活里，就好像是……酒馆里偶尔光顾的一位客人。
故事的节奏和结构都是不温不火的和谐，除了回忆用的蒙太奇最初不太容易理解之外。没有激烈的情节，情节推进也十分缓慢，但能省则省，完全没有拖沓感，你甚至愿意随他们的目光去看枝桠伸向天空、花树在夜里盛开，或者檐上的月亮缺了又圆、圆了又缺。很多次冲突都在眼看快要爆发时被化解了，就像很多人其实也都没有把话说明白。五叶还是不疏不密的关系，政之助还是一副很不可靠的模样。一杯清酒，一串团子，一段烟杆里磕下的灰尘，一缕从茶壶嘴里冒出的热气，然后观众就习惯了这种时间的流逝，相信了这样的生活。所以当故事结束，我也只是“一段生活离开我的视线了”的感觉，就好像我这个客人不再光顾酒馆了一样，完全没有失去重大东西般的强烈冲击。
这样一想，发现这些东西都是出自于女性的细腻与委婉，像抚摸一匹绸缎，人的相遇重逢、故事的发展都像日常一样顺理成章。同时也并没有失去作为“武士”的男人的硬度，因为作者把许多锋芒都按下不表了，而换做让观众自己感受。
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故事真的太精致了，情节最高潮的地方也没有裂帛之声。
就是那一刻，当剧情一转，发现使自己误解旧识而走上岔路的罪魁祸首正在眼前，弥一迅速挥出匕首，向男人刺去。正当这复仇刚刚完成、自己多年的束缚刚刚解开的时候，男人坦白的一句话让弥一瞬间犯下另一个错误，并且随着男人的话音和尸体一起坠入河里，这个错误永远无法弥补和解释了。弥一让我想起傅红雪，但又比傅红雪幸运多了。
最后“弥一”伏在真正的弥一墓前的那一晚，也可以是个很好的结束。（我就不提你后来失声痛哭的一段了大家懂的……）
但这样就未免太悲伤了些。所以所有人又回到酒馆，松吉告诉我们，弥一向大家说”能助我一臂之力么“。于是我们松了口气，日常又回来了，只不过一切都变得更加有人情味。
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最后是吐槽与吼叫空间。
选樱13做弥一的声优真是太好了。他压低嗓音时那种飘渺苍凉的感觉像极了弥一最终章一回头「もうふらふらですよ」时候嘴角的一抹复杂的笑容。
但是浪川大辅真的是政之助的声优吗？！真的是吗？！Σ( ° △ °|||) 我终于能够接受了但有一种被洗脑的感觉……意大利米卡杰风早翔太你说你像那一个？！各种科幻动画里的健气声也不是啊！出道早资历老果真不是盖的！对您了解不足是我错了= =……
然后这个结尾。。。理智地讲，我完全可以理解。但它故意卖萌卖腐的嫌疑无法洗脱！最后政之助送团子算是个前后呼应就罢了，弥一还去咬一口就像被调情了一样啊！一股卖腐气息油然而生（扶额）……
所幸对于佳作，卖腐一般都是无可厚非且锦上添花的。也算是传就一段佳话。
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再话说回来，这篇评论是认真而绝不调侃的！一言蔽之：全面胜出，不负所望。
用阿政在第九话中救出松吉后的一句话作为结尾：
「人がむてっぽうになるのは、そうさせるものはやはりあるからだろう。」
人之所以变得冲动鲁莽，是因为心中有重要的事情驱使着你。
