更新时间:2006-12-28
Gingindini • 寻找暗夜里的情人:是吸血鬼复兴，还是芭蕾神话？
加拿大的电影圈有些让人难以琢磨，与美国好莱坞比邻，按说应该模仿好莱坞电影强调制造悬念、紧张气氛和最终让人满意的结局的风格，但这里的电影人却感觉总在钻牛角尖，致力于前卫化、先锋化的影像作品，这其中最为国内熟悉的是大卫•科南伯格（David Cronenberg）和盖•马丁（Guy Maddin）。
加拿大cult导演盖•马丁（Guy Maddin）绝对是个异类，他多年以来独守加拿大的温伯尼，大抵每部电影都在这里开展。他的作品始终会有影不惊人死不休的感觉，当然这是对喜爱他电影的观众而言；而这样的作品也很容易让更多的人对他产生厌恶。是啊，过于艺术化、前卫化的风格在同行中绝对是令人尊敬的，但在一般观众中自然难以做到使人心悦诚服地接受。如今，他在2001年请来了加拿大温尼伯皇家芭蕾舞团合作拍摄了一部根据芭蕾舞剧改编的电影《寻找暗夜里的情人》（Dracula: Pages From A Virgin’s Diary，也译“处女日记的摘抄”）。
《寻找暗夜里的情人》的故事取材于布莱姆•斯托克的《德库拉》，这部1897年诞生于伦敦作品在歌特史上影响最深远，号称“19世纪最美的小说”，作者是爱尔兰的亚伯拉罕（布莱姆）•斯托克（Abraham “Bram” Stoker），他曾娶王尔德（Oscar Wilde）的前女友弗洛伦斯•芭尔柯姆（Florence Balcome）为妻。斯托克曾在北约克夏的 Whitby住过一阵，所以现在那里也成了英国歌特们的圣地，每年4月的Whitby Gothic Weekend是英国规模最大的歌特集会。随后斯托克移居伦敦，正是在这里，他留下了足以传世的《德库拉》。
“Dracul”来自于罗马尼亚语的词汇，意思是恶魔（the Devil）。《德库拉》的故事很简单，伦敦的年轻书记员乔纳森•哈克（Jonathan Harker）为了处理伯爵的房产受邀来到罗马尼亚的特兰西瓦尼亚，在这里他被伯爵软禁。之后他拼命逃出了伯爵的城堡，而此时的伯爵已经以动物形态降临伦敦。他袭击了乔纳森的未婚妻米娜（Mina）和她的好友露西（Lucy）。人们从阿姆斯特丹请来范海辛教授为露西治病，之后杀掉了变成吸血鬼的露西。此时米娜也已被伯爵咬伤，一行人继续追捕伯爵以解救米娜。最终在特兰西瓦尼亚，某个日落之前，人们刺穿了伯爵的心脏，伯爵化为尘土，米娜得救，幸存者们返回伦敦。
斯托克一辈子没去过特兰西瓦尼亚（Transylvania）。据说他当初是靠抓阄才选定这里作为伯爵的故乡。他在欧洲民间传说与鬼故事里浸淫七年，阅读了大量关于罗马尼亚的历史文献。据德库拉研究专家伊丽莎白•米勒（Elizabeth Miller）考证，虽然斯托克完全没有去过东欧，但是他在小说里写出的罗马尼亚风貌基本属实。
另据专门研究德库拉的专家考证，德库拉的原型来自中世纪瓦拉几亚（Wallachia）的统治者弗拉德四世（Vlad IV Dracula，1431-1476），那位著名的尖桩王子。历史上他在位六年，因为政治或其他原因把20000到40000欧洲平民钉死在了尖木桩上。 但罗马尼亚人却把他奉为英雄，因为他曾把残暴的土耳其入侵者赶出了罗马尼亚。在现今特兰西瓦尼亚的众多教堂里，本该供奉耶稣基督的位置，都是这位刺穿者弗拉德（Vlad the Impaler，罗马尼亚语为Vlad Ţepeş）的肖像。但近年也有学者指出，事实上斯托克本人对弗拉德所知甚少，他只是用了德库拉这个名字。刺穿者弗拉德和小说本身并没有关系。
我们在这个《德库拉》的小说上停留太久了，再说说马丁的这个电影吧。
马丁的电影风格秉承了20年代的德国表现主义，以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的视觉效果，作品强调直觉感受和主观创造，更加超现实一些。《寻找暗夜里的情人》就是完全采用了默片风格，从人物的面部化妆到物体与布景设计，甚至是对白的字幕完全是20年代的风格，特别是影片的灯光具有强烈的明暗对比，我第一次看时，甚至有些不能接受。影片内容基本就是《德库拉》的重复，虽然改编自芭蕾舞剧，舞蹈的成分自然占据了很大的成分，但其叙事部分也还是占据一定的地位。所以，看起来不会太闷。
我们知道，在中世纪蔓延在欧洲大陆的民间传说里，吸血鬼大多源自东欧的斯拉夫国家，特别是匈牙利和罗马尼亚，但在本片中，特立独行的马丁却颠覆了传统，让吸血鬼——德库拉伯爵不再是人们熟知的东欧血统，而是换成了中国人，这对于已经非常神秘的吸血鬼又增添了一丝东方的神秘色彩。真不知道西方的观众是否能接受这样的选择！值得一提的是影片中出演伯爵的是原中央芭蕾舞团首席，曾为祖国夺得多个芭蕾大奖，后来加盟加拿大温尼伯皇家芭蕾舞团的张卫强，这部作品也是他的告别之作。
吸血鬼来自于东欧国家的民间传说，也是欧洲文明的产物。自然，吸血鬼这个题材就成为了西方文学、电影等艺术形式不断挖掘的源泉。被誉为“吸血鬼小说的鼻祖”波里杜利（John Polidori）的短篇小说《吸血鬼》（Vampyre）自1819年发表以来，至今近200年以来有关吸血鬼的文学作品不断出现，以吸血鬼为主题的电影也是层出不穷。这其中尤以德库拉伯爵的吸血鬼角色最为深入影迷的心，受到《德库拉》这部小说影响的作品无数。迄今为止，大约160部电影以德库拉作为主角，超过600部片子涉及到了德库拉伯爵。
虽然，这里不是做一篇吸血鬼电影的总结，但吸血鬼电影从诞生之日起，经历了20-70年代的辉煌，也经历了80年代的低潮期，直到92年，科波拉（Francis Ford Coppola）的《吸血惊情四百年》（Bram Stoker's Dracula）的出现，算是标志着吸血鬼影片在90年代的复兴。但在2000年后，基本没有什么好的作品出现，反而是出现了一堆垃圾电影。看来，吸血鬼电影已经日渐势微，毕竟同一题材的东西要想不断排出新意也实在有些让人困惑。
马丁的《寻找暗夜里的情人》应该是近年非常出色的一部吸血鬼电影了，虽然它是混合了芭蕾舞元素的先锋电影，但还是能让观众感到德库拉伯爵始终没有离开这个时代，作为文化的注脚存在着。只是对于我等马丁的粉丝而言，这样的电影到底是是吸血鬼复兴呢，还是芭蕾神话？
加拿大cult导演盖•马丁（Guy Maddin）绝对是个异类，他多年以来独守加拿大的温伯尼，大抵每部电影都在这里开展。他的作品始终会有影不惊人死不休的感觉，当然这是对喜爱他电影的观众而言；而这样的作品也很容易让更多的人对他产生厌恶。是啊，过于艺术化、前卫化的风格在同行中绝对是令人尊敬的，但在一般观众中自然难以做到使人心悦诚服地接受。如今，他在2001年请来了加拿大温尼伯皇家芭蕾舞团合作拍摄了一部根据芭蕾舞剧改编的电影《寻找暗夜里的情人》（Dracula: Pages From A Virgin’s Diary，也译“处女日记的摘抄”）。
《寻找暗夜里的情人》的故事取材于布莱姆•斯托克的《德库拉》，这部1897年诞生于伦敦作品在歌特史上影响最深远，号称“19世纪最美的小说”，作者是爱尔兰的亚伯拉罕（布莱姆）•斯托克（Abraham “Bram” Stoker），他曾娶王尔德（Oscar Wilde）的前女友弗洛伦斯•芭尔柯姆（Florence Balcome）为妻。斯托克曾在北约克夏的 Whitby住过一阵，所以现在那里也成了英国歌特们的圣地，每年4月的Whitby Gothic Weekend是英国规模最大的歌特集会。随后斯托克移居伦敦，正是在这里，他留下了足以传世的《德库拉》。
“Dracul”来自于罗马尼亚语的词汇，意思是恶魔（the Devil）。《德库拉》的故事很简单，伦敦的年轻书记员乔纳森•哈克（Jonathan Harker）为了处理伯爵的房产受邀来到罗马尼亚的特兰西瓦尼亚，在这里他被伯爵软禁。之后他拼命逃出了伯爵的城堡，而此时的伯爵已经以动物形态降临伦敦。他袭击了乔纳森的未婚妻米娜（Mina）和她的好友露西（Lucy）。人们从阿姆斯特丹请来范海辛教授为露西治病，之后杀掉了变成吸血鬼的露西。此时米娜也已被伯爵咬伤，一行人继续追捕伯爵以解救米娜。最终在特兰西瓦尼亚，某个日落之前，人们刺穿了伯爵的心脏，伯爵化为尘土，米娜得救，幸存者们返回伦敦。
斯托克一辈子没去过特兰西瓦尼亚（Transylvania）。据说他当初是靠抓阄才选定这里作为伯爵的故乡。他在欧洲民间传说与鬼故事里浸淫七年，阅读了大量关于罗马尼亚的历史文献。据德库拉研究专家伊丽莎白•米勒（Elizabeth Miller）考证，虽然斯托克完全没有去过东欧，但是他在小说里写出的罗马尼亚风貌基本属实。
另据专门研究德库拉的专家考证，德库拉的原型来自中世纪瓦拉几亚（Wallachia）的统治者弗拉德四世（Vlad IV Dracula，1431-1476），那位著名的尖桩王子。历史上他在位六年，因为政治或其他原因把20000到40000欧洲平民钉死在了尖木桩上。 但罗马尼亚人却把他奉为英雄，因为他曾把残暴的土耳其入侵者赶出了罗马尼亚。在现今特兰西瓦尼亚的众多教堂里，本该供奉耶稣基督的位置，都是这位刺穿者弗拉德（Vlad the Impaler，罗马尼亚语为Vlad Ţepeş）的肖像。但近年也有学者指出，事实上斯托克本人对弗拉德所知甚少，他只是用了德库拉这个名字。刺穿者弗拉德和小说本身并没有关系。
我们在这个《德库拉》的小说上停留太久了，再说说马丁的这个电影吧。
马丁的电影风格秉承了20年代的德国表现主义，以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的视觉效果，作品强调直觉感受和主观创造，更加超现实一些。《寻找暗夜里的情人》就是完全采用了默片风格，从人物的面部化妆到物体与布景设计，甚至是对白的字幕完全是20年代的风格，特别是影片的灯光具有强烈的明暗对比，我第一次看时，甚至有些不能接受。影片内容基本就是《德库拉》的重复，虽然改编自芭蕾舞剧，舞蹈的成分自然占据了很大的成分，但其叙事部分也还是占据一定的地位。所以，看起来不会太闷。
我们知道，在中世纪蔓延在欧洲大陆的民间传说里，吸血鬼大多源自东欧的斯拉夫国家，特别是匈牙利和罗马尼亚，但在本片中，特立独行的马丁却颠覆了传统，让吸血鬼——德库拉伯爵不再是人们熟知的东欧血统，而是换成了中国人，这对于已经非常神秘的吸血鬼又增添了一丝东方的神秘色彩。真不知道西方的观众是否能接受这样的选择！值得一提的是影片中出演伯爵的是原中央芭蕾舞团首席，曾为祖国夺得多个芭蕾大奖，后来加盟加拿大温尼伯皇家芭蕾舞团的张卫强，这部作品也是他的告别之作。
吸血鬼来自于东欧国家的民间传说，也是欧洲文明的产物。自然，吸血鬼这个题材就成为了西方文学、电影等艺术形式不断挖掘的源泉。被誉为“吸血鬼小说的鼻祖”波里杜利（John Polidori）的短篇小说《吸血鬼》（Vampyre）自1819年发表以来，至今近200年以来有关吸血鬼的文学作品不断出现，以吸血鬼为主题的电影也是层出不穷。这其中尤以德库拉伯爵的吸血鬼角色最为深入影迷的心，受到《德库拉》这部小说影响的作品无数。迄今为止，大约160部电影以德库拉作为主角，超过600部片子涉及到了德库拉伯爵。
虽然，这里不是做一篇吸血鬼电影的总结，但吸血鬼电影从诞生之日起，经历了20-70年代的辉煌，也经历了80年代的低潮期，直到92年，科波拉（Francis Ford Coppola）的《吸血惊情四百年》（Bram Stoker's Dracula）的出现，算是标志着吸血鬼影片在90年代的复兴。但在2000年后，基本没有什么好的作品出现，反而是出现了一堆垃圾电影。看来，吸血鬼电影已经日渐势微，毕竟同一题材的东西要想不断排出新意也实在有些让人困惑。
马丁的《寻找暗夜里的情人》应该是近年非常出色的一部吸血鬼电影了，虽然它是混合了芭蕾舞元素的先锋电影，但还是能让观众感到德库拉伯爵始终没有离开这个时代，作为文化的注脚存在着。只是对于我等马丁的粉丝而言，这样的电影到底是是吸血鬼复兴呢，还是芭蕾神话？
