感覺不對。第一，從我個人觀感出發，面對強劇情，強煽情的結構是需要表演技術作為支持的，而不能完全使用素人演員或者新人演員，特別是導演和演員都無法完成技術訓練與自我訓練的前提下，全情會陷入故事行進的困境；第二，過度飽和的畫面讓鏡頭本身的戲劇性已經完全超過了劇情本身戲劇性的需要，鏡頭變成了本片的第二張皮，如同毫無說服力的風景片；第三，電影音樂也進一步失調，一個背景設置在西北寧夏回族農村的故事，卻引入大段的西洋音樂的曲式和弦樂團，以煽情性為出發，飽和的畫面，矯揉的慢鏡頭，配之以好萊塢式的大弦樂，卻缺失了配樂的民族性變成為了電影的第三張皮，遮覆和掩蓋了中國農村與中國少數民族這兩大話題的獨特氣質和真正需要被討論和強化的話題意義；第四，從電影的文學文本出發，如果當代的鄉土文學還是仍然停留在面對一個簡單粗暴的人類序列和繁衍的話題上，並且單一暴力地去美化，強化，模糊化所有的圖景，用情感的全部意義去消解中國偏遠農村真正面臨的歷史危機與現實困境，這樣的當代中國電影和當代中國文學是沒有出路的，更無從復興。