更新时间:2009-01-08
Taurus Lee • 阿依达:AIDA'S VISUAL FEAST
这是一场来自美国的视觉盛宴。一如百老汇音乐剧的传统风格，场面华丽大气，舞台效果气势恢宏。
关于这部经典百老汇音乐剧，美国南卡罗来纳州的《查尔斯顿邮报》和《信使报》是这样评价的：灯光华美，设计创新，如梦似幻。应该说，这12个字客观简明地进行了一个很好总结。我想，这也应该是大多数百老汇音乐剧给人的最为直观的感受罢。我仅仅是名业余音乐剧爱好者，现场看过的音乐剧不多，更多则是通过一些影像资料对各个国家的音乐剧作品有些皮毛的接触。总的感觉，美国音乐剧或者说百老汇音乐剧，更注重商业化（现在音乐剧的共同特征，尤以百老汇音乐剧为典型），这是作为其基础贯穿制作始终的。毕竟，任何一部优秀音乐剧从开始策划到最终上演的投入都不容小窥。在过去十年中，纽约百老汇百分之八十的票房收入都来自于音乐剧。传统美国百老汇音乐剧的一个共性，通常（但并不总是）制作恢弘，为整个戏剧界演出提供了商业基础，比如《芝加哥》(Chicago)，《42街》(42nd Street )，《歌舞线上》(On the line)等，舞台呈现无比精美壮观，以及一些世界级音乐制作人的号召力，都极具商业价值。当然了，作为美国最为典型和具有代表性的大众娱乐文化，音乐剧的功能则更倾向于“娱乐”。就商业和娱乐业的成功而言，哪里也比不上一向被誉为世界音乐剧首都的纽约，尽管目前伦敦、多伦多，甚至悉尼、东京（如有名的“四季音乐剧团”）也已经成为强有力的竞争对手。但由此也带来了一些就戏剧精神本身而言的缺憾，其商业化和娱乐化的主导作用使得它在戏剧其他方面的功能性上相对有所折扣，当然这只是我个人的看法，并且更多涉及歌舞剧，也不免多少有些片面，但不可否认的一点，就如百老汇的话剧作品相比外百老汇和外外百老汇，其商业性往往是大于艺术性的，而商业性的占优势必更接近大众文化的焦点，也即娱乐化。但不管怎么说，现代音乐剧的发展为当代戏剧提供了一个确定的并深受人们喜爱的娱乐形式，而且在全球还颇具商业号召力。
应该说，美国音乐剧演员有一个比较明显的特点，那就是舞台素质非常全面，大部分演员都能歌善舞，并且能够在舞台上很好地将这二者结合起来，并且，剧目本身也需要演员具备这样的综合舞台表现能力。对比美国，法国音乐剧（如《巴黎圣母院》、《小王子》、《罗密欧与朱丽叶》、《十诫》等）和英国音乐剧（如《猫》、《艾薇塔》、《歌剧魅影》等）中演员的分工就非常明确（《猫》剧中舞蹈演员的演唱其实大部分都是录好的，由专业的声乐演员完成），声乐与舞蹈分别作为独立的部分共同构成舞台呈现。比如，我们非常熟悉的《巴黎圣母院》，《歌剧魅影》，主要演员都是以唱为主，舞蹈部分由专业舞者全权负责。当然了，在昨天看到的《阿依达》中，三名主要演员基本还是以单独演唱为主，并未过多参与到舞蹈中。但总的来说，美国音乐剧“歌舞性”的突出，总是能够在直观上给人以鲜明的风格印象。
关于这部戏本身，并没有太多需要说明的，剧情都是我们大家所熟悉的，舞台呈现也极具美国特色。值得一提的是，在时空处理上，与百老汇的另一部经典剧作《约瑟夫和神奇彩衣》使用了类似的方式。在《阿依达》中，男女主人公穿着现代的服装在博物馆里遇见，随即穿越时空展开千年之恋；在《约瑟夫和神奇彩衣》里，则是一堂由全校领导参加的小学公开课上，一名老师通过讲（唱）故事的方式，带领学生们进入埃及法老时代的奇妙幻彩世界。这种用现代手法演绎古老故事，讲述爱情、责任、牺牲、背叛和诱惑等世界性主题，更容易被全世界观众接受。在戏的结尾，场景再次回到讲述故事的今天，首尾呼应，这种处理方式的运用在现代许多戏剧作品中已经非常广泛和普遍。
关于这部剧作的音乐，词曲作者，也是这次宣传的王牌武器，两位大师级人物——艾尔顿·约翰（作曲），蒂姆·莱斯（作词）我们并不陌生，在此不多谈了。《阿依达》的音乐还是偏向于摇滚兼抒情风格，一如曾经轰动一时的百老汇经典剧作《万世巨星》（Jesus Christ Superstar），流行乐与摇滚乐的完美融合赋予了作品以极强的时尚元素，尤其对于年轻观众们来说，非常具有吸引力。但相对以往百老汇摇滚风格的音乐剧作品，我个人感觉《阿依达》的经典曲目并不多，门口售卖的原声CD价格抬到60一盘，除了具有一定的收藏价值，音乐本身并没有太大的超越。但现场的音响效果确实很令人震撼，这应该是人民大会堂有史以来所出现过的最为出色的音效了。现场的伴奏也着实让我吃惊，开场前一直以为乐池里是一个大型的交响兼电子乐团，中场休息时过去一看，所有的设备竟然仅仅三部键盘、两把吉他，一把贝司，外加几支长笛、单簧管等小型管弦乐器。如此简单的乐队组合便负责了全场的伴奏任务，创造了时而气势恢宏时而婉转悠扬的旋律。不得不再次感叹百老汇的音乐剧团队水平。
美妙的夜晚，又一次领略来自大洋彼岸的戏剧文化，没有太多的意外，却不可言否地被其艺术魅力所折服。
这同样是一次视觉盛宴，美轮美奂，尽收眼底。给予台下的我以难以忘却的舞台记忆。
关于这部经典百老汇音乐剧，美国南卡罗来纳州的《查尔斯顿邮报》和《信使报》是这样评价的：灯光华美，设计创新，如梦似幻。应该说，这12个字客观简明地进行了一个很好总结。我想，这也应该是大多数百老汇音乐剧给人的最为直观的感受罢。我仅仅是名业余音乐剧爱好者，现场看过的音乐剧不多，更多则是通过一些影像资料对各个国家的音乐剧作品有些皮毛的接触。总的感觉，美国音乐剧或者说百老汇音乐剧，更注重商业化（现在音乐剧的共同特征，尤以百老汇音乐剧为典型），这是作为其基础贯穿制作始终的。毕竟，任何一部优秀音乐剧从开始策划到最终上演的投入都不容小窥。在过去十年中，纽约百老汇百分之八十的票房收入都来自于音乐剧。传统美国百老汇音乐剧的一个共性，通常（但并不总是）制作恢弘，为整个戏剧界演出提供了商业基础，比如《芝加哥》(Chicago)，《42街》(42nd Street )，《歌舞线上》(On the line)等，舞台呈现无比精美壮观，以及一些世界级音乐制作人的号召力，都极具商业价值。当然了，作为美国最为典型和具有代表性的大众娱乐文化，音乐剧的功能则更倾向于“娱乐”。就商业和娱乐业的成功而言，哪里也比不上一向被誉为世界音乐剧首都的纽约，尽管目前伦敦、多伦多，甚至悉尼、东京（如有名的“四季音乐剧团”）也已经成为强有力的竞争对手。但由此也带来了一些就戏剧精神本身而言的缺憾，其商业化和娱乐化的主导作用使得它在戏剧其他方面的功能性上相对有所折扣，当然这只是我个人的看法，并且更多涉及歌舞剧，也不免多少有些片面，但不可否认的一点，就如百老汇的话剧作品相比外百老汇和外外百老汇，其商业性往往是大于艺术性的，而商业性的占优势必更接近大众文化的焦点，也即娱乐化。但不管怎么说，现代音乐剧的发展为当代戏剧提供了一个确定的并深受人们喜爱的娱乐形式，而且在全球还颇具商业号召力。
应该说，美国音乐剧演员有一个比较明显的特点，那就是舞台素质非常全面，大部分演员都能歌善舞，并且能够在舞台上很好地将这二者结合起来，并且，剧目本身也需要演员具备这样的综合舞台表现能力。对比美国，法国音乐剧（如《巴黎圣母院》、《小王子》、《罗密欧与朱丽叶》、《十诫》等）和英国音乐剧（如《猫》、《艾薇塔》、《歌剧魅影》等）中演员的分工就非常明确（《猫》剧中舞蹈演员的演唱其实大部分都是录好的，由专业的声乐演员完成），声乐与舞蹈分别作为独立的部分共同构成舞台呈现。比如，我们非常熟悉的《巴黎圣母院》，《歌剧魅影》，主要演员都是以唱为主，舞蹈部分由专业舞者全权负责。当然了，在昨天看到的《阿依达》中，三名主要演员基本还是以单独演唱为主，并未过多参与到舞蹈中。但总的来说，美国音乐剧“歌舞性”的突出，总是能够在直观上给人以鲜明的风格印象。
关于这部戏本身，并没有太多需要说明的，剧情都是我们大家所熟悉的，舞台呈现也极具美国特色。值得一提的是，在时空处理上，与百老汇的另一部经典剧作《约瑟夫和神奇彩衣》使用了类似的方式。在《阿依达》中，男女主人公穿着现代的服装在博物馆里遇见，随即穿越时空展开千年之恋；在《约瑟夫和神奇彩衣》里，则是一堂由全校领导参加的小学公开课上，一名老师通过讲（唱）故事的方式，带领学生们进入埃及法老时代的奇妙幻彩世界。这种用现代手法演绎古老故事，讲述爱情、责任、牺牲、背叛和诱惑等世界性主题，更容易被全世界观众接受。在戏的结尾，场景再次回到讲述故事的今天，首尾呼应，这种处理方式的运用在现代许多戏剧作品中已经非常广泛和普遍。
关于这部剧作的音乐，词曲作者，也是这次宣传的王牌武器，两位大师级人物——艾尔顿·约翰（作曲），蒂姆·莱斯（作词）我们并不陌生，在此不多谈了。《阿依达》的音乐还是偏向于摇滚兼抒情风格，一如曾经轰动一时的百老汇经典剧作《万世巨星》（Jesus Christ Superstar），流行乐与摇滚乐的完美融合赋予了作品以极强的时尚元素，尤其对于年轻观众们来说，非常具有吸引力。但相对以往百老汇摇滚风格的音乐剧作品，我个人感觉《阿依达》的经典曲目并不多，门口售卖的原声CD价格抬到60一盘，除了具有一定的收藏价值，音乐本身并没有太大的超越。但现场的音响效果确实很令人震撼，这应该是人民大会堂有史以来所出现过的最为出色的音效了。现场的伴奏也着实让我吃惊，开场前一直以为乐池里是一个大型的交响兼电子乐团，中场休息时过去一看，所有的设备竟然仅仅三部键盘、两把吉他，一把贝司，外加几支长笛、单簧管等小型管弦乐器。如此简单的乐队组合便负责了全场的伴奏任务，创造了时而气势恢宏时而婉转悠扬的旋律。不得不再次感叹百老汇的音乐剧团队水平。
美妙的夜晚，又一次领略来自大洋彼岸的戏剧文化，没有太多的意外，却不可言否地被其艺术魅力所折服。
这同样是一次视觉盛宴，美轮美奂，尽收眼底。给予台下的我以难以忘却的舞台记忆。
阿依达Aida(1989)
又名：1989年美国纽约大都会歌剧院现场演出
上映日期：1989-12-27
主演：Aprile Millo / Plácido Domingo / Dolora Zajick /
