更新时间:2017-04-28
陈好康 • 柳媚花娇:被惯坏孩子的浪漫至死进行曲
蓝色不仅是最温暖的颜色，也不仅是自由的颜色，也可以代表一种极致的浪漫；从阿布戴柯西胥北非移民式的现实关照，到基耶将法兰西民族精神上升到哲学思考的范式，一路追述上去，这部五彩缤纷的《柳媚花娇》，骨子里竟然还是一片纯粹的淡蓝色。
雅克德米的法式歌舞片，铁打的凯瑟琳德纳芙，与弗朗索瓦朵列双姝争艳，加上年轻时期美得（请允许我用“美”来形容）不可方物的雅克贝汉，再加上来自大洋彼岸的风韵犹存的吉恩凯利的踢踏舞和《西区故事》鲨鱼帮老大的加持，这部电影的观赏性依然处在一个令人瞠目结舌眼花缭乱的水平。
米切尔莱格兰德的作曲，伯纳德埃文的艺术指导和美术设计，让雅克德米成了一个被惯坏的孩子，把故事直接设置为一连串的巧合和误会，好像一切的人事物都是为了不负这海港小镇的春光，为法国人对于纯粹浪漫的吹毛求疵大写赞歌。
在《秋水伊人》的成功后，还有与瓦尔达的珠联璧合，雅克逐渐走上了香颂歌舞片的康庄大道。长期以来一直有《柳媚花娇》和《瑟堡的雨伞》孰优孰劣的争论，喜爱流畅调度和情绪飞扬的感性派自然喜欢前者，看重故事雕琢和情感铺垫的理性派就会更偏向后者，这仍然属于一个作者一体两面的纵向讨论范畴。
而关于法式歌舞片和美式歌舞片的对比，就是一个横向的切面了。好莱坞倚杖自身的系统运作机制而产生的高超掌控力得以在棚内“创世”，室内群舞与高难度的动作设计，再加上吉恩凯利和罗伊沙伊德尔两尊大佛坐镇，风光一时无两。反观德米，有了瓦依达的协力，室外自然光的运用和艳丽色彩的搭配在地中海的明媚阳光下自洽。就是这一个场域的开放和闭合的差别，便造成了如此不一样的质感。
或许有人会说，《西区故事》也是游走在曼哈顿城市之中的片子，但移民与帮派斗争的背景下，城市阴暗背面的罗密欧与朱丽叶式爱情，明显地透着一种《美国往事》质感的控制力。大量的夜戏，依然强调灯光设计的重要性，和某个固定场景的场面调度，也不是完全开放的。
雅克德米的法式歌舞片，铁打的凯瑟琳德纳芙，与弗朗索瓦朵列双姝争艳，加上年轻时期美得（请允许我用“美”来形容）不可方物的雅克贝汉，再加上来自大洋彼岸的风韵犹存的吉恩凯利的踢踏舞和《西区故事》鲨鱼帮老大的加持，这部电影的观赏性依然处在一个令人瞠目结舌眼花缭乱的水平。
米切尔莱格兰德的作曲，伯纳德埃文的艺术指导和美术设计，让雅克德米成了一个被惯坏的孩子，把故事直接设置为一连串的巧合和误会，好像一切的人事物都是为了不负这海港小镇的春光，为法国人对于纯粹浪漫的吹毛求疵大写赞歌。
在《秋水伊人》的成功后，还有与瓦尔达的珠联璧合，雅克逐渐走上了香颂歌舞片的康庄大道。长期以来一直有《柳媚花娇》和《瑟堡的雨伞》孰优孰劣的争论，喜爱流畅调度和情绪飞扬的感性派自然喜欢前者，看重故事雕琢和情感铺垫的理性派就会更偏向后者，这仍然属于一个作者一体两面的纵向讨论范畴。
而关于法式歌舞片和美式歌舞片的对比，就是一个横向的切面了。好莱坞倚杖自身的系统运作机制而产生的高超掌控力得以在棚内“创世”，室内群舞与高难度的动作设计，再加上吉恩凯利和罗伊沙伊德尔两尊大佛坐镇，风光一时无两。反观德米，有了瓦依达的协力，室外自然光的运用和艳丽色彩的搭配在地中海的明媚阳光下自洽。就是这一个场域的开放和闭合的差别，便造成了如此不一样的质感。
或许有人会说，《西区故事》也是游走在曼哈顿城市之中的片子，但移民与帮派斗争的背景下，城市阴暗背面的罗密欧与朱丽叶式爱情，明显地透着一种《美国往事》质感的控制力。大量的夜戏，依然强调灯光设计的重要性，和某个固定场景的场面调度，也不是完全开放的。
柳媚花娇Les Demoiselles de Rochefort(1967)
又名：洛城故事 / 罗塞福的姑娘 / 罗港姑娘 / The Young Girls of Rochefort
上映日期：1967-03-08片长：120分钟
主演：凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve/乔治·查金思 George Chakiris/弗朗索瓦·朵列 Françoise Dorléac/雅克·贝汉 Jacques Perrin/米歇尔·皮科利 Michel Piccoli/雅克·里伯罗勒 Jacques Riberolles/Grover Dale/Henri Crémieux/吉恩·凯利 Gene Kelly/达尼埃尔·达里约 Danielle Darrieux/阿涅斯·瓦尔达 Agnès Varda
导演：雅克·德米 Jacques Demy编剧：雅克·德米 Jacques Demy
