更新时间:2011-05-16
歪歪 • 远方:《远方》：孤独是接近自己内心的唯一方式
看这部电影时，我觉得意外的惊喜，我喜出望外为自己突然在影片中得到的沉静的美。我承认，与一部电影产生极大的契合和内心的震荡这样观影经历对于一个个体来说，其几率是并不高的。也许看的五十部甚至一百部电影中只有一部给了我这样的感受，但是在观影过程中体会的那种很爽的内心触感依旧让我觉得非常值。《远方》便是如此，它带给了我今年至今为止最棒的观影感受。影片中多次平静的场面多次让我有落泪的冲动，突然明白不同的人生段不同的心境具备重新解读一部电影的可能性。
故事发生的那个季节雪下得极大，像是要将那个世界都草草的葬了，可以埋没掉行走的脚，和那只倒在岸边的巨大的船。影片中所构筑的那个城市天色黯淡，街道无力地延伸，船只沉没地驶过，它的喧嚣远远少于沉默无语。影片多被读解为城市的寓言，但在这部电影中我看到的全是咄咄逼人的孤独，你怎能想象在一部电影中可以容纳如此之多的关于内心对孤独的质问，它们安静凄冷，有一种源自内心的无依无托。也许有时，有些情绪与城市无关。
马姆作为一个在城市已经打拼出一席之地的人，他的心境与城市有了更大的互动，他的孤独也多了更多实实在在的载体，但同时又是更加难以排泄的。马姆在得知自己依旧爱的妻子将远去他乡后，他一个人在河岸边吸烟，一个人在深夜倒在沙发上看塔塔的《镜子》，一个人坐在昏暗的房间里看窗外漫天的雪，孤独不断蔓延到他生活的边边角角。当他举着母亲的输液瓶走过寂静的医院长廊时母亲孱弱地说“疾病总是在你不经意间就来了”，而此刻外面雷声轰鸣。就连他房前的那条路都充满了一种空旷的悲怜色彩，那是一条并不宽敞却起伏延展的路，汽车沿着路地曲线停靠在路地一边。雪后，路上的积雪被过往车辆碾出浅浅的痕迹，只有路边的车安静的被埋在。
影片另一个主角尤素夫亦是如此，也许兄弟二人内心的孤独是来自于两个方面，一个是在物质富足以后精神与身体的分离，另一个是物质匮乏中被极度压制的灵魂，尤素夫明显属于后者。设想一下，一个在农村失业后来到城市投奔亲戚的男人，他渴望扬帆远航却寄人篱下，他在这个陌生的城市跟踪自己喜欢的女孩，看江面上来来往往的船只，为一只离开水而痛苦挣扎的鱼驻足，不断的徜徉与兄弟两人关系的恶化并不是由什么大事引起，仅仅是情绪发展的一个必然，故事不断地积淀，不断地表现兄弟两人心境的对立，以及外界事物对两人内心的压迫：马姆的妻子即将离去，而尤素夫留在城市谋生的愿望也几近土崩瓦解，当这种对立与压迫发展到极致时，也是二人关系极端矛盾的时刻。然而矛盾的化解，电影利用了非常小的一件事，尤素夫在处理掉粘住的老鼠时，不忍心老鼠活生生地在塑料袋里等待死亡，于是将它强行摔死在墙上，而此刻，马姆在楼上看着这一幕。之后，尤素夫躺在床上难以入眠，而马姆看着没有图像的电视，两人早已心照不宣。从这一点来说，本片亦是非常优秀的，总是能利用极小的事件极大的推动内在情感的悄然变迁。
漫步只为等到回到住处的时间。
其实，我理解的这部电影要讲述地并不是一个关于城市和城市移民的故事，而仅仅是一个关于自我的预言，一个人如何处理自己的内心与身体的矛盾，如何处理身体和外界事物的相左右，又如何处理被时间冲散的过去的自己和现在的自己。影片最后，尤素夫终是离去了，马姆将继续自己曾经的生活，他一个人坐在岸边，取出一根尤素夫留下来的烟，点燃，沉默无语，镜头推至他的脸部近景，影片结束。也许，孤独是城市的症候病，是因为城市走得太快而灵魂走得太慢，但更多时候，我想孤独是一种人追求坟墓气息的本能，它有时太炫目了，炫目到成为你接近自己内心的唯一方式。
如果你正沉溺于一种痛苦并无法为自己的心找一个安放地时，这样的一部电影怎能不让你突然感受到平静中的力量，这种力量挣扎匍匐却不行于色。
故事发生的那个季节雪下得极大，像是要将那个世界都草草的葬了，可以埋没掉行走的脚，和那只倒在岸边的巨大的船。影片中所构筑的那个城市天色黯淡，街道无力地延伸，船只沉没地驶过，它的喧嚣远远少于沉默无语。影片多被读解为城市的寓言，但在这部电影中我看到的全是咄咄逼人的孤独，你怎能想象在一部电影中可以容纳如此之多的关于内心对孤独的质问，它们安静凄冷，有一种源自内心的无依无托。也许有时，有些情绪与城市无关。
马姆作为一个在城市已经打拼出一席之地的人，他的心境与城市有了更大的互动，他的孤独也多了更多实实在在的载体，但同时又是更加难以排泄的。马姆在得知自己依旧爱的妻子将远去他乡后，他一个人在河岸边吸烟，一个人在深夜倒在沙发上看塔塔的《镜子》，一个人坐在昏暗的房间里看窗外漫天的雪，孤独不断蔓延到他生活的边边角角。当他举着母亲的输液瓶走过寂静的医院长廊时母亲孱弱地说“疾病总是在你不经意间就来了”，而此刻外面雷声轰鸣。就连他房前的那条路都充满了一种空旷的悲怜色彩，那是一条并不宽敞却起伏延展的路，汽车沿着路地曲线停靠在路地一边。雪后，路上的积雪被过往车辆碾出浅浅的痕迹，只有路边的车安静的被埋在。
影片另一个主角尤素夫亦是如此，也许兄弟二人内心的孤独是来自于两个方面，一个是在物质富足以后精神与身体的分离，另一个是物质匮乏中被极度压制的灵魂，尤素夫明显属于后者。设想一下，一个在农村失业后来到城市投奔亲戚的男人，他渴望扬帆远航却寄人篱下，他在这个陌生的城市跟踪自己喜欢的女孩，看江面上来来往往的船只，为一只离开水而痛苦挣扎的鱼驻足，不断的徜徉与兄弟两人关系的恶化并不是由什么大事引起，仅仅是情绪发展的一个必然，故事不断地积淀，不断地表现兄弟两人心境的对立，以及外界事物对两人内心的压迫：马姆的妻子即将离去，而尤素夫留在城市谋生的愿望也几近土崩瓦解，当这种对立与压迫发展到极致时，也是二人关系极端矛盾的时刻。然而矛盾的化解，电影利用了非常小的一件事，尤素夫在处理掉粘住的老鼠时，不忍心老鼠活生生地在塑料袋里等待死亡，于是将它强行摔死在墙上，而此刻，马姆在楼上看着这一幕。之后，尤素夫躺在床上难以入眠，而马姆看着没有图像的电视，两人早已心照不宣。从这一点来说，本片亦是非常优秀的，总是能利用极小的事件极大的推动内在情感的悄然变迁。
漫步只为等到回到住处的时间。
其实，我理解的这部电影要讲述地并不是一个关于城市和城市移民的故事，而仅仅是一个关于自我的预言，一个人如何处理自己的内心与身体的矛盾，如何处理身体和外界事物的相左右，又如何处理被时间冲散的过去的自己和现在的自己。影片最后，尤素夫终是离去了，马姆将继续自己曾经的生活，他一个人坐在岸边，取出一根尤素夫留下来的烟，点燃，沉默无语，镜头推至他的脸部近景，影片结束。也许，孤独是城市的症候病，是因为城市走得太快而灵魂走得太慢，但更多时候，我想孤独是一种人追求坟墓气息的本能，它有时太炫目了，炫目到成为你接近自己内心的唯一方式。
如果你正沉溺于一种痛苦并无法为自己的心找一个安放地时，这样的一部电影怎能不让你突然感受到平静中的力量，这种力量挣扎匍匐却不行于色。
远方Uzak(2002)
又名：遥远 / 乌扎克 / Distant
上映日期：2002-12-20(土耳其)片长：110分钟
主演：穆扎菲·奥德默 Muzaffer Özdemir/伊敏·托普拉克 Emin Toprak/Zuhal Gencer/娜赞·克萨尔 Nazan Kesal/Feridun Koç/Fatma Ceylan/埃布鲁·锡兰 Ebru Ceylan/Bahaltin Surler/Nazli Aydin/Engin Hepsev/厄康·吉赛尔 Ercan Kesal/Asli Orhun/Ahmet Bugay/Arif Asçi/Cemal Gülas/Ahmet Özyurt/Erhan Ersoy/Hakan Kuldan/Ayhan Ergürsel
导演：努里·比格·锡兰 Nuri Bilge Ceylan编剧：努里·比格·锡兰 Nuri Bilge Ceylan/Cemil Kavukçu
