更新时间:2015-02-24
Dear deer • 远方:身在伊斯坦布尔，心在远方
这是我第一部没有困意地看完全片的锡兰电影，所以也不觉得那么沉闷。仅仅是个人的一点设想，锡兰的前三部长篇电影几乎可以看作是一个成系统的三部曲，从Kasaba到 Clouds of May再到这部Uzak在情节和结构上有着千丝万缕的联系和呼应，人物似乎也只是改了个名字和身份继续出演。每一部的后半部分都会被一个漫长的长夜和短暂的黎明所占据，每一个黎明结束前，主角都会从一个延续白天剧情的梦中陡然惊醒（翻不过身的乌龟、孵化的小鸡、倒下的台灯），每一个镜头都充满着导演自我经历的映射。
在《小镇》和《五月碧云天》之后，锡兰的镜头终于从土耳其农村小镇转向了大城市伊斯坦布尔。与恬静和谐风吹草低的乡间风光不同的是，Istanbul没有大都市的风情万种和色彩丰富，所呈现出来的是一种灰色的、不近人情、冰冷的气质。相较于前两部作品中人物对自然长久的凝视和沉默寡言，《远方》 开始更多地着墨于刻画人与人之间的关系。颓废麻木的马姆，无业彷徨的尤塞利，一个在色情片和一夜情中排解不了寂寞，一个在贫穷乡村和熙攘都市的夹击下饱受性苦闷的压抑。二人在马姆家中的沉默、孳生埋怨、爆发争吵，终于不欢而散，各自继续孤独的人生。虽然锡兰作品的格局一向不大，无甚剧情可言，比如小镇和五月就沉浸在童年的梦境和呼之欲出的乡愁中不能自拔，但是《远方》则向外部的世界和其他可能迈出了一步。
很有意思的片中多次点到老塔，比如锡兰借摄影师之口说摄影就要像塔可夫斯基那样，马姆深夜独自观看的《潜行者》以及一段《Solaris》的经典配乐。
在《小镇》和《五月碧云天》之后，锡兰的镜头终于从土耳其农村小镇转向了大城市伊斯坦布尔。与恬静和谐风吹草低的乡间风光不同的是，Istanbul没有大都市的风情万种和色彩丰富，所呈现出来的是一种灰色的、不近人情、冰冷的气质。相较于前两部作品中人物对自然长久的凝视和沉默寡言，《远方》 开始更多地着墨于刻画人与人之间的关系。颓废麻木的马姆，无业彷徨的尤塞利，一个在色情片和一夜情中排解不了寂寞，一个在贫穷乡村和熙攘都市的夹击下饱受性苦闷的压抑。二人在马姆家中的沉默、孳生埋怨、爆发争吵，终于不欢而散，各自继续孤独的人生。虽然锡兰作品的格局一向不大，无甚剧情可言，比如小镇和五月就沉浸在童年的梦境和呼之欲出的乡愁中不能自拔，但是《远方》则向外部的世界和其他可能迈出了一步。
很有意思的片中多次点到老塔，比如锡兰借摄影师之口说摄影就要像塔可夫斯基那样，马姆深夜独自观看的《潜行者》以及一段《Solaris》的经典配乐。
