更新时间:2016-10-11
子弹 • 远方:远方
从《冬眠》到《三只猴子》再到《远方》，也阅读了许多关于锡兰的影评，所了解到的，首先是他的长镜头，“他偏好将镜头固定，聚集于近处的某一点上，然后让人物在远处进出画面，或是走近和远离焦点，以此传递人物与外界事物、以及与观众之间的疏离感受”；其次，是锡兰式的结尾，“总会出现一次主人公的表情特写，并且在这几部当中，无一例外都是人物注视着茫茫不可知的远方，仿佛那里存在着更为美好的人生、爱情和家庭”。
虽然在这一部《远方》当中同样运用了大量的写景空镜和气氛镜头，但我一点也不觉得它仍旧是一部闷片，尤其大雪纷飞的伊斯坦布尔还那么美。而影片结尾，俨然伊斯坦布尔已进入春天，通过天气的变化，也反映出了人物内心的一个转变。可以看出来，刚从小地方来到大城市的尤恕生活上非常的“不拘小节”，因为一个要送给侄女的小玩具就能笑得那么天真。然而最后遭到马穆的嫌恶而与其发生争执后，在阳台上望着远方一艘汽轮开过，他突然感到无所适从，因为大城市里也没有梦，梦在远方。在争执当中，尤恕对马穆说，大城市改变了你。的确，来到大城市打拼的我们逐渐会觉得“吊儿郎当”理所当然地应嗤之以鼻，我们学着变成一个妥帖、规矩的“大人”，并一面追求着私人空间与精神独立，一面又偷偷羡慕着像尤恕这样仍旧还有浓烈的感情，还能为感情找到出口。被迫在同一个空间里生活的两人，和《冬眠》当中，在小亚细亚一间旅馆里一起度过天寒地冻的冬天的三个人一样，谁也无法理解谁。说到底人生就是大孤独。
在《冬眠》中，三个人都是有文化的中产阶级，都在努力发掘自己生命的意义，却又各自指出彼此的伪善之处。其实，在现实生活中，朋友或者恋人之间也会有这样的暗自较劲，出于嫉妒之心也好坐拥道德优越感也罢，居高临下地对对方的个性、梦想、才华，甚至善意冷嘲热讽。
同样是一次借住经历。我在多伦多的一位朋友家借住了有一月之久。生活上我也是一个有些“不拘小节”的人，衣物常常随手乱放；“吊儿郎当”地度日，每一个傍晚我站在十九楼的阳台上望着远方的安大略湖，我知道梦在那，却不知该如何追寻。朋友很忙，早出晚归，但也总是她默默收拾好房间并为我买好三餐。我一面羡慕着她的自信她的上进，却又一面对她的梦想与荣光感到不屑，性格于是愈发的阴郁古怪，说话“阴阳怪气”，虽然朋友百般忍让，我却更加得寸进尺了。
记得几年前，在昆明的一间青年旅舍，一个女孩问我是不是更容易亲近“弱者”。因为我们有着相同的自尊，相同的脆弱。可惜人就是这样的，我们通常都能意识到自己身上的劣根性，却也只能责怪着自己怎么改不掉，怎么无法变成更好的人。幸而朋友着实是位宽容的人，但这些剖白到底还是无法言说。
虽然在这一部《远方》当中同样运用了大量的写景空镜和气氛镜头，但我一点也不觉得它仍旧是一部闷片，尤其大雪纷飞的伊斯坦布尔还那么美。而影片结尾，俨然伊斯坦布尔已进入春天，通过天气的变化，也反映出了人物内心的一个转变。可以看出来，刚从小地方来到大城市的尤恕生活上非常的“不拘小节”，因为一个要送给侄女的小玩具就能笑得那么天真。然而最后遭到马穆的嫌恶而与其发生争执后，在阳台上望着远方一艘汽轮开过，他突然感到无所适从，因为大城市里也没有梦，梦在远方。在争执当中，尤恕对马穆说，大城市改变了你。的确，来到大城市打拼的我们逐渐会觉得“吊儿郎当”理所当然地应嗤之以鼻，我们学着变成一个妥帖、规矩的“大人”，并一面追求着私人空间与精神独立，一面又偷偷羡慕着像尤恕这样仍旧还有浓烈的感情，还能为感情找到出口。被迫在同一个空间里生活的两人，和《冬眠》当中，在小亚细亚一间旅馆里一起度过天寒地冻的冬天的三个人一样，谁也无法理解谁。说到底人生就是大孤独。
在《冬眠》中，三个人都是有文化的中产阶级，都在努力发掘自己生命的意义，却又各自指出彼此的伪善之处。其实，在现实生活中，朋友或者恋人之间也会有这样的暗自较劲，出于嫉妒之心也好坐拥道德优越感也罢，居高临下地对对方的个性、梦想、才华，甚至善意冷嘲热讽。
同样是一次借住经历。我在多伦多的一位朋友家借住了有一月之久。生活上我也是一个有些“不拘小节”的人，衣物常常随手乱放；“吊儿郎当”地度日，每一个傍晚我站在十九楼的阳台上望着远方的安大略湖，我知道梦在那，却不知该如何追寻。朋友很忙，早出晚归，但也总是她默默收拾好房间并为我买好三餐。我一面羡慕着她的自信她的上进，却又一面对她的梦想与荣光感到不屑，性格于是愈发的阴郁古怪，说话“阴阳怪气”，虽然朋友百般忍让，我却更加得寸进尺了。
记得几年前，在昆明的一间青年旅舍，一个女孩问我是不是更容易亲近“弱者”。因为我们有着相同的自尊，相同的脆弱。可惜人就是这样的，我们通常都能意识到自己身上的劣根性，却也只能责怪着自己怎么改不掉，怎么无法变成更好的人。幸而朋友着实是位宽容的人，但这些剖白到底还是无法言说。
