更新时间:2008-12-16
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l>o世纪之眼（第一集）:世纪之眼
1957年的这部阿根廷纪录片并不太为人所知，尽管它不能算作是一部真正的“纪录片”，和早十年法国女导演尼可-维蕾丝的《巴黎1900》（1947）一样，它也采用了前人拍摄的黑白电影胶片重新组合剪辑而成，所不同的是《巴黎1900》使用的是真实的纪录影像，而这部《世纪之眼》则更多使用默片时代的电影片段与纪录片互相结合，重现了自19世纪末活动映像传入阿根廷到1928年无声时代结束这一段时期阿根廷及世界电影的发展经历，特别是在布宜诺斯艾利斯这个当时最西化的南美大都会，号称南半球的巴黎，人们对任何新奇的事物都感兴趣，一些精明的商人将欧洲卢米埃尔、梅里爱等人的光影魔术引进到阿根廷，同时也投资拍摄自己的影片，终于让布宜诺斯艾利斯成为南美大陆最早出现电影的城市。
一个世纪过去了，这段历史早已被人们所淡忘，我对阿根廷电影最早的印象依然还是来自卡洛斯-加德尔，有声时代阿根廷的第一个电影偶像，可他的歌声和笑容毕竟不能代表阿根廷电影的全部历史，在他之前的那些电影明星们我并不了解，而这部影片真正让我得以亲眼看到当年他们在银幕上的风采，阿根廷本国的电影人从最初单纯模仿西欧的滑稽闹剧片与科学幻想片，借鉴他人的经验到后来逐渐形成属于自己的民族片类型 - 探戈电影，他们的经历也是拉美电影发展历史的缩影。
与《巴黎1900》一样，此类影片真正的看点就是在剪辑上，导演只是提供一个很好的想法而并不参与太多后期制作，《巴黎1900》有赫赫有名的阿伦-雷奈和雅尼克-贝伦，而这部《世纪之眼》尽管在蒙太奇运用上也许不如前者那么经典，但依然还是值得一看的。所谓的“导演”- 曼纽尔-佩纳-罗德里格兹其实是影片原始素材的提供者，是当时阿根廷最著名的电影收藏家和制片家，1941年创办了阿根廷首个私人电影博物馆 - Argentinian Film Museum。罗德里格兹从自己几千部阿根廷无声电影收藏中挑选出精华片段，其中大部分都是传说中从未展映过的绝品，原本打算制作成一个纪录系列，但却因他的过早去世而计划搁浅，今天我们能有幸看到的这部《世纪之眼》是仅完成的第一集。
一个世纪过去了，这段历史早已被人们所淡忘，我对阿根廷电影最早的印象依然还是来自卡洛斯-加德尔，有声时代阿根廷的第一个电影偶像，可他的歌声和笑容毕竟不能代表阿根廷电影的全部历史，在他之前的那些电影明星们我并不了解，而这部影片真正让我得以亲眼看到当年他们在银幕上的风采，阿根廷本国的电影人从最初单纯模仿西欧的滑稽闹剧片与科学幻想片，借鉴他人的经验到后来逐渐形成属于自己的民族片类型 - 探戈电影，他们的经历也是拉美电影发展历史的缩影。
与《巴黎1900》一样，此类影片真正的看点就是在剪辑上，导演只是提供一个很好的想法而并不参与太多后期制作，《巴黎1900》有赫赫有名的阿伦-雷奈和雅尼克-贝伦，而这部《世纪之眼》尽管在蒙太奇运用上也许不如前者那么经典，但依然还是值得一看的。所谓的“导演”- 曼纽尔-佩纳-罗德里格兹其实是影片原始素材的提供者，是当时阿根廷最著名的电影收藏家和制片家，1941年创办了阿根廷首个私人电影博物馆 - Argentinian Film Museum。罗德里格兹从自己几千部阿根廷无声电影收藏中挑选出精华片段，其中大部分都是传说中从未展映过的绝品，原本打算制作成一个纪录系列，但却因他的过早去世而计划搁浅，今天我们能有幸看到的这部《世纪之眼》是仅完成的第一集。
