更新时间:2017-07-04
山大千 • 耳朵大有福:出来!跳舞!
关注到张猛导演是因为《钢的琴》这部电影的观影体验十分愉悦，浓浓的苏联工业风，诙谐的黑色幽默。当时心想拍出这种作品的导演指定有趣。于是便看了《耳朵大有福》这部电影。也就有了接下来的第二遍，第三遍，第四遍。有的电影就是这样，品咂着几遍之后越发能抿出其间的各中滋味，人物也愈发的立体生动，不经意的恍惚过的细微动作也愈发真实传神。有的电影用看似精巧的情节构造故事，人物都成为为情节服务的工具，初品时新鲜，再看一遍人物骨架便垮塌瘫软下来，看似不拘一格的情节也成了空洞的炫技舞台，掩盖的是编剧导演们遮着掖着的既有事实“我是个没有故事的男同学。”
看完这部电影你会有一种感觉，主角只能范伟老师来演，因为你会看到一个死要面子的可爱男人形象，窘迫中的笨拙盲目，虚张声势又处处碰壁的小小自尊心，对家人深深的却又常常无能为力的爱意，他的自尊心将他自己包装成一个姑爷对他关怀有加（他默认自己买的好烟是姑爷孝敬的），他却视之理所当然，日日新闻佐酒（本来是为了姑爷来吃饭准备的，却说是为了看新闻），退休生活不愁（他与小卖部老板聊天时说的），医疗费不报销也紧不到哪里去。而这个要面子的男人也会在因为女儿在他人面前撕破脸面：“我是我，他是他!”，他也会在知道父亲一天只吃了一个烤地瓜的时候愤怒的质问弟妹。他怯懦胆小，倒霉却没失去过信心。妻儿老小皆如意成了这个男人为之欣喜和奋斗的目标，他活的渺小却并不窝囊。早过了不惑之年的老男孩在经历琐碎无望的灰暗之后似乎快速的成长起来了。他从死要面子活受罪的试探求助到开始低下头吐露难处，但求寻得内心自在。他从与旧事友人酒桌上的高谈阔论到在相见时的沉默不语。从遇到擦鞋碰瓷的年轻人时无奈的低眉顺眼，到结尾那一声掷地有声的“站住!”他睁红眼睛绷直脖颈也唱不上去的长征组歌，却能在穿行的无人街道上嘹亮的唱出来。这个步过中年危机的男人真正的成长了，他正在笨拙的表达着愤怒，哪怕生活如此操蛋，也不妨碍你继续操蛋的满怀希望，不妨碍你抽着毛主席抽的大前门，新闻联播裹着啤酒一起下肚，哪怕骑着老是掉链子的那辆破自行车，修修不还得上路嘛。
这大老爷们依旧怀揣着妻儿老小皆如意的理想笨拙的活着，挑上个月朗风清的大晚上，拨通烂熟的手机号：“喂，我!出来，跳舞!”
看完这部电影你会有一种感觉，主角只能范伟老师来演，因为你会看到一个死要面子的可爱男人形象，窘迫中的笨拙盲目，虚张声势又处处碰壁的小小自尊心，对家人深深的却又常常无能为力的爱意，他的自尊心将他自己包装成一个姑爷对他关怀有加（他默认自己买的好烟是姑爷孝敬的），他却视之理所当然，日日新闻佐酒（本来是为了姑爷来吃饭准备的，却说是为了看新闻），退休生活不愁（他与小卖部老板聊天时说的），医疗费不报销也紧不到哪里去。而这个要面子的男人也会在因为女儿在他人面前撕破脸面：“我是我，他是他!”，他也会在知道父亲一天只吃了一个烤地瓜的时候愤怒的质问弟妹。他怯懦胆小，倒霉却没失去过信心。妻儿老小皆如意成了这个男人为之欣喜和奋斗的目标，他活的渺小却并不窝囊。早过了不惑之年的老男孩在经历琐碎无望的灰暗之后似乎快速的成长起来了。他从死要面子活受罪的试探求助到开始低下头吐露难处，但求寻得内心自在。他从与旧事友人酒桌上的高谈阔论到在相见时的沉默不语。从遇到擦鞋碰瓷的年轻人时无奈的低眉顺眼，到结尾那一声掷地有声的“站住!”他睁红眼睛绷直脖颈也唱不上去的长征组歌，却能在穿行的无人街道上嘹亮的唱出来。这个步过中年危机的男人真正的成长了，他正在笨拙的表达着愤怒，哪怕生活如此操蛋，也不妨碍你继续操蛋的满怀希望，不妨碍你抽着毛主席抽的大前门，新闻联播裹着啤酒一起下肚，哪怕骑着老是掉链子的那辆破自行车，修修不还得上路嘛。
这大老爷们依旧怀揣着妻儿老小皆如意的理想笨拙的活着，挑上个月朗风清的大晚上，拨通烂熟的手机号：“喂，我!出来，跳舞!”
