更新时间:2007-09-18
dami • 夜茫茫:《夜茫茫》：那充满敌意的恐怖的氛围
《夜茫茫》：那充满敌意的恐怖的氛围
范达明
斯泰芬妮死了。她是在倾盆大雨的茫茫的黑夜中倒下的……
没有人向她开一枪，没有人向她刺一刀，然而这是比真刀真枪更为厉害的一击。
她是死于一种突发的精神上遭遇的巨大摧残。
她只以为人们在为她与瓦尔迪马的订婚祝贺，向她微笑。
她多么盼望着幸福，她变得更加柔情而善良。
然而她周围那美丽而欢乐的环境并不真正是属于她的；这对于她来说只是一种虚幻的假象。
她真正是处在一个危险的、充满敌意的氛围中。
恐怖一直在包围着她，如果她离开自己本分的天地而越雷池一步的话。
可她一直没有预感或做有充分估计——她太善良，也太以善良度人；而恐怖的氛围作为一种悬念，虽时见端倪，却在未加剧到一个转变点时就不会彻底地爆发。
《夜茫茫》的编导从类似希腊命运悲剧的严谨构思出发，对斯泰芬妮与其周围环境的不可协调与尖锐冲突做了通篇的匠心的布局。那加给女主人公的充满敌意的恐怖的氛围，从影片一开始就产生了：从预演到爆发，全片先后就有这样三次境况。
第一次。影片开始表现斯泰芬妮在春暖花开、阳光明媚的早晨奔跑在马修公爵庄园的自然环境中，这时连喷泉也此起彼伏拟人化地在为她婆娑起舞。她的善良无邪的天性在此得到了尽情的抒发。突然，在她面前出现了一棵异样的巨大的老树。欢快的节奏戛然而止。这一空镜头中的老树，盘根错节，全身漆黑，从主干向周围空间伸出数不清的枝枝桠桠，仿佛一头巨大的怪兽，对着我们柔弱的女主人公龇牙咧嘴、张臂舞爪。观众此时，已形成了一种悬念的莫名的恐怖感，觉得是一种不祥的征兆。可是斯泰芬妮只对此静观了一番——她的天真无邪使她深信大自然不会对她有丝毫恶意——随即又跑了起来：围绕起这棵大树，她转起了欢快的圈子……
果不料，她这一跑，就此初识了瓦尔迪马。而这也就种下了她爱情的但又是悲剧的种子。
第二次．斯泰芬妮要跑得更远一些。她随马修公爵全家到了他们的古堡老家游玩。这时，影片有一段斯泰芬妮独个步入古堡的画廊看画的节奏缓慢的镜头（伴奏音乐却有一种紧张气氛），表现她初次来到一个新的环境时那种陌生的、好奇的又是颤颤栗栗的心情。影片这时巧妙地用了一个个表现她边走边看的摇镜头——这些是她的眼睛持续地盯着（或凝视着）古堡贵族世家家族人物那一幅幅肖像油画时的主观镜头——由于肖像油画的画框被排除在观者（是女主人公的也是电影观众的）视线之外（亦即被排除在银幕的画框之外），那一幅幅油画中的贵族男女，在女主人公这一移动观看者的眼中，仿佛成了一个个逐渐在变形、在扭曲着的活人的模样，成了一张张带有恐怖意味的“鬼脸”，并对她这位刚刚进到贵族世家环境的闯入者和陌生人表示着不怀好意的敌视。可是，斯泰芬妮对自己这种闯入者和陌生人的身份或处境及其可能产生的后果似乎并无觉察与意识；相反，正是在这一张张“鬼脸”的众目睽睽的敌视下，她与到处找着她而前来的瓦尔迪马双双共诉衷肠，并以自己少女的初吻与瓦尔迪马定下了终身。爱情的花朵含苞欲放了，而实际上它是从悲剧的种子萌芽生长并开放的。
第三次．爱情的花朵眼看就要结果了。这一次，斯泰芬妮跑得更远了——她彻底地离开了支持她的婚事的马修公爵家，和瓦尔迪马双双来到了巴斯基公爵的家（实际也是她情敌的家）。在为他们订婚表示“祝贺”而精心安排的舞会上，瓦尔迪马被支走了。刚才还是明亮、热情、欢快、天堂般的舞厅，霎时变成了黑暗、冷酷、恐怖、地狱般的魔窟。这一次，在她面前已不再是像自然环境中的一棵老树，不过是仿佛在对她张臂舞爪，而是整个上流贵族社会蓄意并实际地以其疯狂的肆虐要置她以死地而后快了：他们一个个突然洗去了自己平时道貌岸然的风度，剥去了文雅的时装，戴上了一张张吓人的假面。这也是“鬼脸”。然而它们却不再是艺术作品画幅中的人在人眼睛中的错觉的鬼脸，而是这个贵族阶级真正的牛头马面的本相。他们一个个以十倍的疯狂，百倍的仇恨，歇斯底里地向这个被他们重重包围的、被认为是越过了雷池、沾了他们这个世袭阶级的光或世袭阶级的便宜的斯泰芬妮——这个毫不设防、毫无准备、毫无招架之力的平民阶级的弱女子，发出了鬼嘶狼嚎般的狂吠。这一令人发指的凌辱是整个贵族阶级穷凶极恶的群起而攻的阶级报复，是他们对企图上升并取代他们既得利益与地位的平民阶级的极端仇视和丑态百出的大暴露。一直紧绷而未发的悬念的恐怖，终于不再是作为一种预演、一种隐喻、一种提醒，而是实际地爆发了！渴望幸福，忠于爱情，并且眼见得幸福的爱情之花即将结出果实的斯泰芬妮，在完全孤立无援的绝望中终于再也支持不住了，在这整个上流社会的真正的张臂舞爪和真正的鬼脸的辱骂与恐吓下，可怜地悲惨地倒下了！
斯泰芬妮的悲剧是对贵族上流社会的虚伪、狡诈与残酷的吃人本质的无声的控诉。它表明，封建贵族社会等级森严的世袭的制度与秩序是何等地顽固与不可更动，以至于单单依靠该社会阶级的个别反叛者（如瓦尔迪马及其爷爷马修公爵）并联合平民阶级弱小的个别代表（如斯泰芬妮），要企图对这种制度与秩序做哪怕是微小的更动，都近乎幻想；任何在这种条件下付诸的行动，都将遭到失败或牺牲，都不可避免是悲剧的命运。
附带说一下，影片在表现女主人公与其周围环境的冲突时，为强调那种对女主人公充满敌意的恐怖氛围，电影音乐恰到好处的伴奏是起了很大烘托作用的。对观众来说，音乐正是从听觉感受上成为影片表现其特定氛围的一个极重要的组成部分。
还有，影片的中文片名由原名《麻风女》到《夜茫茫》的更改，也恰好对女主人公所处的典型的氛围与环境起了一种点睛作用。很显然，造成斯泰芬妮悲剧的根源，并不在于她本人是否是“麻风女”，而正是那“夜茫茫”的恐怖的氛围，那包围着她的贵族社会本身。
1982年8月28日写于Y.C.
2005年5月18日录入电脑于杭州武林门
波兰电影制片公司摄制彩色故事片
根据H.默尼茨考夫娜小说《麻风女》改编
导演：T.霍夫曼
主演：E.斯塔罗斯泰齐卡
L.泰莱钦斯基
上海电影译制厂译制 1982年在国内正式公映
主要配音演员：王建新、童自荣
该片的DVD影碟已有出售。
范达明
斯泰芬妮死了。她是在倾盆大雨的茫茫的黑夜中倒下的……
没有人向她开一枪，没有人向她刺一刀，然而这是比真刀真枪更为厉害的一击。
她是死于一种突发的精神上遭遇的巨大摧残。
她只以为人们在为她与瓦尔迪马的订婚祝贺，向她微笑。
她多么盼望着幸福，她变得更加柔情而善良。
然而她周围那美丽而欢乐的环境并不真正是属于她的；这对于她来说只是一种虚幻的假象。
她真正是处在一个危险的、充满敌意的氛围中。
恐怖一直在包围着她，如果她离开自己本分的天地而越雷池一步的话。
可她一直没有预感或做有充分估计——她太善良，也太以善良度人；而恐怖的氛围作为一种悬念，虽时见端倪，却在未加剧到一个转变点时就不会彻底地爆发。
《夜茫茫》的编导从类似希腊命运悲剧的严谨构思出发，对斯泰芬妮与其周围环境的不可协调与尖锐冲突做了通篇的匠心的布局。那加给女主人公的充满敌意的恐怖的氛围，从影片一开始就产生了：从预演到爆发，全片先后就有这样三次境况。
第一次。影片开始表现斯泰芬妮在春暖花开、阳光明媚的早晨奔跑在马修公爵庄园的自然环境中，这时连喷泉也此起彼伏拟人化地在为她婆娑起舞。她的善良无邪的天性在此得到了尽情的抒发。突然，在她面前出现了一棵异样的巨大的老树。欢快的节奏戛然而止。这一空镜头中的老树，盘根错节，全身漆黑，从主干向周围空间伸出数不清的枝枝桠桠，仿佛一头巨大的怪兽，对着我们柔弱的女主人公龇牙咧嘴、张臂舞爪。观众此时，已形成了一种悬念的莫名的恐怖感，觉得是一种不祥的征兆。可是斯泰芬妮只对此静观了一番——她的天真无邪使她深信大自然不会对她有丝毫恶意——随即又跑了起来：围绕起这棵大树，她转起了欢快的圈子……
果不料，她这一跑，就此初识了瓦尔迪马。而这也就种下了她爱情的但又是悲剧的种子。
第二次．斯泰芬妮要跑得更远一些。她随马修公爵全家到了他们的古堡老家游玩。这时，影片有一段斯泰芬妮独个步入古堡的画廊看画的节奏缓慢的镜头（伴奏音乐却有一种紧张气氛），表现她初次来到一个新的环境时那种陌生的、好奇的又是颤颤栗栗的心情。影片这时巧妙地用了一个个表现她边走边看的摇镜头——这些是她的眼睛持续地盯着（或凝视着）古堡贵族世家家族人物那一幅幅肖像油画时的主观镜头——由于肖像油画的画框被排除在观者（是女主人公的也是电影观众的）视线之外（亦即被排除在银幕的画框之外），那一幅幅油画中的贵族男女，在女主人公这一移动观看者的眼中，仿佛成了一个个逐渐在变形、在扭曲着的活人的模样，成了一张张带有恐怖意味的“鬼脸”，并对她这位刚刚进到贵族世家环境的闯入者和陌生人表示着不怀好意的敌视。可是，斯泰芬妮对自己这种闯入者和陌生人的身份或处境及其可能产生的后果似乎并无觉察与意识；相反，正是在这一张张“鬼脸”的众目睽睽的敌视下，她与到处找着她而前来的瓦尔迪马双双共诉衷肠，并以自己少女的初吻与瓦尔迪马定下了终身。爱情的花朵含苞欲放了，而实际上它是从悲剧的种子萌芽生长并开放的。
第三次．爱情的花朵眼看就要结果了。这一次，斯泰芬妮跑得更远了——她彻底地离开了支持她的婚事的马修公爵家，和瓦尔迪马双双来到了巴斯基公爵的家（实际也是她情敌的家）。在为他们订婚表示“祝贺”而精心安排的舞会上，瓦尔迪马被支走了。刚才还是明亮、热情、欢快、天堂般的舞厅，霎时变成了黑暗、冷酷、恐怖、地狱般的魔窟。这一次，在她面前已不再是像自然环境中的一棵老树，不过是仿佛在对她张臂舞爪，而是整个上流贵族社会蓄意并实际地以其疯狂的肆虐要置她以死地而后快了：他们一个个突然洗去了自己平时道貌岸然的风度，剥去了文雅的时装，戴上了一张张吓人的假面。这也是“鬼脸”。然而它们却不再是艺术作品画幅中的人在人眼睛中的错觉的鬼脸，而是这个贵族阶级真正的牛头马面的本相。他们一个个以十倍的疯狂，百倍的仇恨，歇斯底里地向这个被他们重重包围的、被认为是越过了雷池、沾了他们这个世袭阶级的光或世袭阶级的便宜的斯泰芬妮——这个毫不设防、毫无准备、毫无招架之力的平民阶级的弱女子，发出了鬼嘶狼嚎般的狂吠。这一令人发指的凌辱是整个贵族阶级穷凶极恶的群起而攻的阶级报复，是他们对企图上升并取代他们既得利益与地位的平民阶级的极端仇视和丑态百出的大暴露。一直紧绷而未发的悬念的恐怖，终于不再是作为一种预演、一种隐喻、一种提醒，而是实际地爆发了！渴望幸福，忠于爱情，并且眼见得幸福的爱情之花即将结出果实的斯泰芬妮，在完全孤立无援的绝望中终于再也支持不住了，在这整个上流社会的真正的张臂舞爪和真正的鬼脸的辱骂与恐吓下，可怜地悲惨地倒下了！
斯泰芬妮的悲剧是对贵族上流社会的虚伪、狡诈与残酷的吃人本质的无声的控诉。它表明，封建贵族社会等级森严的世袭的制度与秩序是何等地顽固与不可更动，以至于单单依靠该社会阶级的个别反叛者（如瓦尔迪马及其爷爷马修公爵）并联合平民阶级弱小的个别代表（如斯泰芬妮），要企图对这种制度与秩序做哪怕是微小的更动，都近乎幻想；任何在这种条件下付诸的行动，都将遭到失败或牺牲，都不可避免是悲剧的命运。
附带说一下，影片在表现女主人公与其周围环境的冲突时，为强调那种对女主人公充满敌意的恐怖氛围，电影音乐恰到好处的伴奏是起了很大烘托作用的。对观众来说，音乐正是从听觉感受上成为影片表现其特定氛围的一个极重要的组成部分。
还有，影片的中文片名由原名《麻风女》到《夜茫茫》的更改，也恰好对女主人公所处的典型的氛围与环境起了一种点睛作用。很显然，造成斯泰芬妮悲剧的根源，并不在于她本人是否是“麻风女”，而正是那“夜茫茫”的恐怖的氛围，那包围着她的贵族社会本身。
1982年8月28日写于Y.C.
2005年5月18日录入电脑于杭州武林门
波兰电影制片公司摄制彩色故事片
根据H.默尼茨考夫娜小说《麻风女》改编
导演：T.霍夫曼
主演：E.斯塔罗斯泰齐卡
L.泰莱钦斯基
上海电影译制厂译制 1982年在国内正式公映
主要配音演员：王建新、童自荣
该片的DVD影碟已有出售。
夜茫茫Trędowata(1976)
又名：麻风女 / Tredowata / Leper
上映日期：1976-11-29片长：91分钟
主演：Elzbieta Starostecka / 莱赛克· / 泰来钦斯基 / 雅德维佳·巴兰斯卡 / Czeslaw Wollejko / Lucyna Brusikiewicz / Irena Malkiewicz / 安娜·迪姆纳 / Gabriela Kownacka / 马里乌什·德莫霍夫斯基 / 彼得·弗龙切夫斯基 / Zbigniew Józefowicz / Janusz Bylczynski / Barbara Drapinska / Aleksander Gassowski / Wieslawa Kwasniewska /
导演：耶尔齐·霍夫曼 / 编剧：Helena Mniszkówna
