他的世界充满谎言

——《地下》影评

《地下》是前南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡拍摄的超现实主义电影，这完全是一部用喜剧包裹的悲剧。

本片主要以夸张荒诞的方法讲述了英雄小黑和马高的故事，他们都爱着同一个女人娜塔莉，于此开始了一系列的矛盾和事件。

影片将巴洛克风格做到了极致。它强调俗雅，享乐主义，运用大面积的黄和极其充实的画面来呈现。同时也多种风格的杂糅，融合了冷峻的黑色幽默。将神圣的场景滑稽化。用一种反讽来嘲笑历史上的英雄。而通过唱圣歌来赞美铁托，以此来表现对英雄主义极其深化的讽刺。人们麻木的跟着唱，连猴子都开始开口唱。与此同时也用纪录片的片段嵌入马高的人生，真实的历史嵌入虚拟的人物。用有渐离感的真实将观众从历史中抽离出来，同时虚拟的情节也被改变，对于历史的荒诞进行了很大程度上的讽刺。小黑纵使被塑造成一个英雄，但从头至尾并没有做一件真正意义上的事，对于个人英雄主义的反讽一览无余。

同时极度夸张的表演。当伊万被告知南斯拉夫没了的时候，他的哭泣，不仅仅是他所代表的人物的哭泣，同时也是导演的哭泣。当小黑被电击的时候，运用了超现实主义，体现出影片的魔幻现实主义。同时电影中的年轻人因为生活在一个巨大的地下室中，没有一个人是正常人，这也是对于社会上年轻人缺失的感叹，人类的困境，对于下一代仍是残缺的。

从某种程度上来说，导演将整个国家放在了一个地下室中，运用极其明显的阴影分割明示地上地下的两个世界。第一层，地下室是一个人们的避难所。第二层，这是为马高造军火。而第三层世事变迁后地下室变得四通八达，可以自由地去向任何地方。但这种自由是虚假的，婚礼上新娘的飞翔，看上去是自由的，但却也是被人把控的。也运用了很多圆形构图，圆形运动来庆祝荒诞，把神圣的圆形拉下了圣坛。同时运用白色的动物，呈现出伊万的单纯和人类的愚昧。

在最后的结尾中，似乎所有人都达到了和解。人与人之间的关系有了和解，年轻人的疾病都没了。而裂开的大陆轮廓正是南斯拉夫的形状。他的世界充满谎言，他一直不被理解。