越看越对电影的后现代荒诞影像痴迷，剧作和铺垫设计精巧得像宫殿，真正的后现代电影。推翻所谓拼贴平面视觉化无理性这种对后现代表面的评价。后现代的出现正是因为现代的爆炸与荒芜，时间的荒芜，国家信仰的荒芜，对青春与生命因为无意义却无法抵抗的外部环境而白白流逝。里面有很多华彩之处，例如真战争没有杀死真法西斯，而假战争里杀死了假法西斯；历史真实性的怀疑；讽刺政治与信息，人民如身处地下不知真相；移动的小岛，南斯拉夫最终被遗弃而漂流在过去时间的长河中；人和猿猴的最终活着，只有猴子，那原始生命力，才能无视这无意义的人类的喧嚣；战乱中的人民只能在镜花水月或死亡中团聚；在战乱中所有感情的背信弃义；威武的父亲和羸弱听话的儿子，没见过世界的儿子对一切感到惊吓想回到地下；儿子的妻子听到娜塔莎说逃出去的人已经“死了”（被马高写死），这有力的双重文本让妻子为爱投井并作为最终影片结局的铺垫；小黑作为老一辈无法接受新世界的产生，为了杀死法西斯而忽视了水中不会游泳溺死的儿子，又为了寻找儿子而不断进入无意义的内战，伊万也随着时间流逝变成老人，娜塔莎因为自身的软弱为了光鲜的生存而不能不在厌恶的男人中游走，但不愿接受这现实便酗酒，她的青春，她想成为剧场红人的梦想都死于腹中，只做罪人的金丝雀，时间这样在战乱中白白流走；当伊万终于接受哥哥和爷爷因为私欲的无情与欺骗时想要从地下回去南斯拉夫，却在路中听到南斯拉夫就不存在了，因为战乱的刚开始失去了自己的动物园，他曾胆小上吊，被救后他勇敢活着，当知道真相后一切的无意义，杀死哥哥马高后在破烂的教堂中上吊死去，生命的延续仿佛无意义，时间白白流逝；女性原本被描述的像婊子，但后半段也展现了她对自己的困惑与痛苦不堪；结尾的婚礼小黑回归了家庭，原谅这一切，回望影片开头那番友谊，那份快乐和简单是多么幸福快乐，片头的枪击，笑容和音乐，正如库利斯图卡其他影片一样总是伴随，生活无论如何，都要微笑面对，音乐永不止息。南斯拉夫，伟大的作家，神圣的故土。