更新时间:2017-09-28
艾斯跳绿 • 地下:影片带来的十条非特指性启发
1、这个世界被妓女、骗子和暴君统治着。
2、愚蠢比没有良心更让人难以忍受。
3、避难所，无论是在游戏还是电影里，都只是地牢的另一种说法。
4、当你有明确的身外的敌人时，你可以原谅自己的一切。
5、对于历史的严肃性，唯一恰当的处理方式就是将之滑稽化。
6、相应地，即使是大体上严肃的人生，也难以避免时刻扮演猥琐的喜剧角色。
7、不要对信任你的人说谎——他真的会趴在电线杆上呕吐出来，如果他的心灵足够纯净的话。
8、戴眼镜，是让一个流氓变体面的最佳途径。如果还不够，就再坐上轮椅。
9、你可以从一个人眉毛的粗细判断出他的领导人身份，或者仅仅是一个中高层干部。
10、当战争结束，在通往柏林和雅典的隧道里，你可能再也找不回你自己的国家。
……
从前我觉得，在以戏谑方式重述战争的电影中，《无耻混蛋》算是很好看的了。直到这部《地下》。
影片的最后一幕，狂欢中的众人脚下的土地开始断裂，这些失去了自己国家的鬼魂们，最终变成了一座孤岛。通过镜头的特殊移动，导演在这里设置了一个奇妙的错觉：一开始，你会觉得是主陆地在远离他们脚下的那一小块岛屿；然而镜头拉远，才发现实际上是他们脚下的土地在退后，驶离大陆，渐渐飘移至深水的中央。
虽然有过度解读的嫌疑，但这种处理恰恰契合了片中人们的命运：一开始，他们的国家被迫卷入战争，是常人的世界脱离了他们，将他们隔绝在地下；然而当战争结束，地上的一切早已重新回归运转，这回是他们自己选择了脱离这个世界，在地牢与永恒的战争之中自我放逐。
在地下，十五年也好，二十年也罢，被偷走的五年时间早已不再重要。
其实他们很早之前就已经是孤魂野鬼了。
这是一部从头至尾每分钟都充满笑点的荒谬喜剧。它长达两小时二十分钟。它的背景乐是欢快嘹亮的小号。它的每一幕都可以当作结局；它好像永不结束。但最终每一个人都死去了；最终每一个死去的人，都永远被困在了地下。
……
巧妙的设计还有很多。比如布莱基追逐着燃烧的轮椅，徒劳举着外套，想要盖住轮椅上娜塔莉和马可化为焦炭的尸体。轮椅围绕着一根柱子旋转，柱子上是倒挂着耶稣的十字架；画面边缘踱过象征着独角兽的白马。最后布莱基放弃了努力，将头抵在十字架的背面，不断用脑门撞击坚硬的石柱。那一刻，妓女、骗子和暴君，两具尸体和一个连最虚伪的爱情与友情都失去了的人，仿佛三个人都是值得原谅的。
再比如娜塔莉这个角色。舞台上她是一个夸张做作的女演员，舞台下则是十足的戏子，薄情寡义、灵魂空虚，空虚到了连丑恶都谈不上的程度。以上人物设定似乎让人想到许多电影里身不由己的红颜佳人，虽然也会婊子无情，但往往是命运戏弄、受过情感创伤的结果；然而，娜塔莉却是一个完全反套路的角色：她仿佛生来不知廉耻，谎话连篇却又性格软弱。无论是在真实的战争还是战后歌功颂德的马屁电影里，她扮演的总是尖叫、晕倒和被侮辱被强奸的纯花瓶；她永远依赖于男人，骗子、土匪和纳粹，无论哪一个男人都可以。她甚至不够漂亮，她的金发与杏仁般的圆眼里都透着浓浓的塑料味儿，在施展女性魅力时又显得过于廉价。可以说，这是一个客观人设上毫无讨喜之处的反面角色，在我看过的电影里，敢这么处理女主角的还是头一遭。但与此同时，无论是前期对弱智弟弟的照顾，还是后期在马可用谎言为二人带来的享乐生活中借酒消愁，都似乎暗示着她并非毫无良知。她所做的一切，那些近乎本能的出卖灵魂的行动，最终都指向她的软弱——她不是一个能够自己在乱世中站起来的人，但又有几个人能够呢？
从娜塔莉身上便可以看出导演对片中每一个角色的处理方式：这场盛大群戏中的所有人物，不分主次、无一例外，都是丑角。他们或者低俗下作，或者愚不可及，或者两者兼有。母亲在战火中用尽最后一口气诞下的婴儿，本应象征着新的希望，却长成了一个白痴；身穿洁白婚纱的年轻新娘，在地下群魔乱舞的婚宴上显得那么美丽而绝望，但在她身边一左一右坐着的，却是同样穿着白色纱裙的过度肥胖的母亲，和红裙婀娜却因醉酒而疯疯癫癫、举止放荡的娜塔莉。在两种未来之间，她似乎别无他路。说话磕巴的动物饲养员小哥，大概是这群人里最正面的角色了，但同样智力先天不足的他，依然难免时刻流露出小人物的喜感。至于布莱基和马可两位绝对主角，从两人在马背上荒唐登场的那一刻开始，就成为了片中一群丑角中最大的臭虫。
但人本来就是不可理喻的。从来都不存在真正有尊严的一生。
因此直接致使妻子、儿子死亡却还要怪罪于纳粹的布莱基，卖国叛友、血债累累却道貌岸然如伟大歌名领袖的马可，和毫无原则、多次协助身边人作恶的娜塔莉，虽然猥琐丑陋，也都是值得原谅的。
另外，我强烈怀疑姜文创作《让子弹飞》是受到这部电影的启发。
2、愚蠢比没有良心更让人难以忍受。
3、避难所，无论是在游戏还是电影里，都只是地牢的另一种说法。
4、当你有明确的身外的敌人时，你可以原谅自己的一切。
5、对于历史的严肃性，唯一恰当的处理方式就是将之滑稽化。
6、相应地，即使是大体上严肃的人生，也难以避免时刻扮演猥琐的喜剧角色。
7、不要对信任你的人说谎——他真的会趴在电线杆上呕吐出来，如果他的心灵足够纯净的话。
8、戴眼镜，是让一个流氓变体面的最佳途径。如果还不够，就再坐上轮椅。
9、你可以从一个人眉毛的粗细判断出他的领导人身份，或者仅仅是一个中高层干部。
10、当战争结束，在通往柏林和雅典的隧道里，你可能再也找不回你自己的国家。
……
从前我觉得，在以戏谑方式重述战争的电影中，《无耻混蛋》算是很好看的了。直到这部《地下》。
影片的最后一幕，狂欢中的众人脚下的土地开始断裂，这些失去了自己国家的鬼魂们，最终变成了一座孤岛。通过镜头的特殊移动，导演在这里设置了一个奇妙的错觉：一开始，你会觉得是主陆地在远离他们脚下的那一小块岛屿；然而镜头拉远，才发现实际上是他们脚下的土地在退后，驶离大陆，渐渐飘移至深水的中央。
虽然有过度解读的嫌疑，但这种处理恰恰契合了片中人们的命运：一开始，他们的国家被迫卷入战争，是常人的世界脱离了他们，将他们隔绝在地下；然而当战争结束，地上的一切早已重新回归运转，这回是他们自己选择了脱离这个世界，在地牢与永恒的战争之中自我放逐。
在地下，十五年也好，二十年也罢，被偷走的五年时间早已不再重要。
其实他们很早之前就已经是孤魂野鬼了。
这是一部从头至尾每分钟都充满笑点的荒谬喜剧。它长达两小时二十分钟。它的背景乐是欢快嘹亮的小号。它的每一幕都可以当作结局；它好像永不结束。但最终每一个人都死去了；最终每一个死去的人，都永远被困在了地下。
……
巧妙的设计还有很多。比如布莱基追逐着燃烧的轮椅，徒劳举着外套，想要盖住轮椅上娜塔莉和马可化为焦炭的尸体。轮椅围绕着一根柱子旋转，柱子上是倒挂着耶稣的十字架；画面边缘踱过象征着独角兽的白马。最后布莱基放弃了努力，将头抵在十字架的背面，不断用脑门撞击坚硬的石柱。那一刻，妓女、骗子和暴君，两具尸体和一个连最虚伪的爱情与友情都失去了的人，仿佛三个人都是值得原谅的。
再比如娜塔莉这个角色。舞台上她是一个夸张做作的女演员，舞台下则是十足的戏子，薄情寡义、灵魂空虚，空虚到了连丑恶都谈不上的程度。以上人物设定似乎让人想到许多电影里身不由己的红颜佳人，虽然也会婊子无情，但往往是命运戏弄、受过情感创伤的结果；然而，娜塔莉却是一个完全反套路的角色：她仿佛生来不知廉耻，谎话连篇却又性格软弱。无论是在真实的战争还是战后歌功颂德的马屁电影里，她扮演的总是尖叫、晕倒和被侮辱被强奸的纯花瓶；她永远依赖于男人，骗子、土匪和纳粹，无论哪一个男人都可以。她甚至不够漂亮，她的金发与杏仁般的圆眼里都透着浓浓的塑料味儿，在施展女性魅力时又显得过于廉价。可以说，这是一个客观人设上毫无讨喜之处的反面角色，在我看过的电影里，敢这么处理女主角的还是头一遭。但与此同时，无论是前期对弱智弟弟的照顾，还是后期在马可用谎言为二人带来的享乐生活中借酒消愁，都似乎暗示着她并非毫无良知。她所做的一切，那些近乎本能的出卖灵魂的行动，最终都指向她的软弱——她不是一个能够自己在乱世中站起来的人，但又有几个人能够呢？
从娜塔莉身上便可以看出导演对片中每一个角色的处理方式：这场盛大群戏中的所有人物，不分主次、无一例外，都是丑角。他们或者低俗下作，或者愚不可及，或者两者兼有。母亲在战火中用尽最后一口气诞下的婴儿，本应象征着新的希望，却长成了一个白痴；身穿洁白婚纱的年轻新娘，在地下群魔乱舞的婚宴上显得那么美丽而绝望，但在她身边一左一右坐着的，却是同样穿着白色纱裙的过度肥胖的母亲，和红裙婀娜却因醉酒而疯疯癫癫、举止放荡的娜塔莉。在两种未来之间，她似乎别无他路。说话磕巴的动物饲养员小哥，大概是这群人里最正面的角色了，但同样智力先天不足的他，依然难免时刻流露出小人物的喜感。至于布莱基和马可两位绝对主角，从两人在马背上荒唐登场的那一刻开始，就成为了片中一群丑角中最大的臭虫。
但人本来就是不可理喻的。从来都不存在真正有尊严的一生。
因此直接致使妻子、儿子死亡却还要怪罪于纳粹的布莱基，卖国叛友、血债累累却道貌岸然如伟大歌名领袖的马可，和毫无原则、多次协助身边人作恶的娜塔莉，虽然猥琐丑陋，也都是值得原谅的。
另外，我强烈怀疑姜文创作《让子弹飞》是受到这部电影的启发。
