从宏观的角度来讲，这或许是一部讲述战争讽刺强权与人性的黑色幽默影片。从微观的角度来讲，这或许也是一部探讨人与人的关系、人与环境如何和谐共处的课题。库斯图里卡曾在采访中坦言道，他并不关心政治，只是关心人与人之间的关系，只是他出生的这片土地，让他无法逃离。他创作出的电影是对现实生活的一种影像化呈现。《地下》中，既有高压政治环境下的南斯拉夫，也有导演个人对当时强权政治的讽刺与反思。影片地下以狂欢开场，也以狂欢结束。结尾中，导演借小黑的嘴说出了自己的心声：当小黑面对欺骗自己20年的马高说出那句：我原谅你了。或许也代表导演原谅了那份回忆，但他无法遗忘。
战争可以扼杀法律与人性，《地下》中荒诞黑色的魔幻表达，又何尝不是导演自己对混乱现实的迷惘，对信仰上帝缺席的质疑，对自我陷入迷局中的无力。这是导演为南斯拉夫下的死棋。古往今来，多少政治学家、经济学家、历史学家从宗教冲突、社会制度、风俗、政治方面来寻找南斯拉夫、巴尔干为何会成为废墟的原因？《地下》用影像化的呈现告诉观众，这是一个无解之题，这也是对人性深处的不信任。欲望是原罪、金钱是原罪、人类本身也是原罪。库里斯图卡用黑色幽默与荒诞来展示繁华身后的废墟、欢乐后的痛苦、绅士背后的小人、性感美女身后的婊子、勇夫身后的傻蛋。世界本身就是阴暗与光明并存，地上的生活看似光明实则阴暗，地下的生活看似阴暗实则光明。库里斯图卡运用这种黑白颠倒的方式诉说着这个世界的荒唐与可笑。对于库里斯图卡来说，电影并不是分享他内心的和谐，而是分享欲望与匮乏。他也说过：每次都想拍喜剧，但都拍成了悲剧，或许影片中那些隔绝于浮华之外的赤裸生活，才是他对这个世界的思考与表达。南斯拉夫是无解之题、世界是无解之题、人与人的关系也是。我们永远都无法克服自身的欲望。似乎在《地下》这部电影中找到了那生命中发生的莫名其妙的针对、偏见、无顶之灾的答案。他用狂欢的婚礼盛宴遮掩南斯拉夫人民心中的伤痛与迷惘。我们也可以用电影创作来遮掩内心的伤痛与迷惘。那些曾发生在南斯拉夫国土上的互相残杀的愚蠢战争，并不是想向我们提醒战争时人性的多样。而是以苦难对比现今，看完《地下》虽然毛骨悚然，但心中终究是萌生出一丝对生活的希望。珍惜当下是人生永久的课题。