更新时间:2018-09-07
田阿水 • 地下:《地下》库斯图里卡的破碎后庭花
这是一部导演自己对于祖国——南斯拉夫无尽的感情与破碎的爱的表达。库斯图里卡这个名字和这部《地下》在电影史上分别变成了电影大师和丰碑，这是不可非议的。
整个故事告诉你的是一种强大浓烈的感情如何一步步变如死灰的。如果细看其实有一种王家卫前期电影的风格，音乐对整部片子主观感情的营造至关重要，导演选择用荒诞的手法将所有人锁在地下室里15年，但是其实这在现实情况下是不太可能发生的，如果最后的聚会小黑能突然决定到地上去，那么之前他难道没有想过和尝试过吗？既然有尝试过那么成功的可能性应该还是比较大的。当然如果说这是一部超现实电影不用去纠结这个电影中的关键点也是可以说得过去的，但从另一个方面来说这样的设定其实是很有意义的，南斯拉夫人就像生活在地下的小黑等人，每个人都在不知不觉中丢失了国家，而对于这一改变就像片中小黑的儿子一样，对于现实生活的概念是不清不楚的，这当然不是天真，而是无奈之下被选择的。
影片对于三位主角的三角关系费了很多笔墨，似乎这种感情就像南斯拉夫国家与德国和苏联之间的关系，娜塔莉娅为德国人表演，马高在共和国身居高位，只有小黑是一个“地下”的爱国者。实话说导演对马高夫妇的情感刻画反而是最深刻的，这一对投机分子夫妇在片中是很有“人情味”的，抛却他们做的事不说，这样的感情反而是很真实、值得玩味的。
不谈人类，反倒是黑猩猩与人类之间的感情是最让人动容的，而这又偏偏不是真正的人类之间的感情，整个过程让人不知所措，但是每一个画面都蕴含着导演对国家的分崩离析所暗含的悲痛，没有超现实色彩的话整部影片所有的设定可能就不成立了
电影的创新之处在于对于后来马高的欺骗设定了一个剧组的形式来呈现，本来观众想的是一旦小黑来到地上他就能看清这一切的骗局，但是他并不能，因为导演安排了一个（按照1：1的比例）讲述马高和小黑的事迹的电影拍摄剧组，并且让主角小黑一来到地上就陷入了另一个困局，他并没有如观众事先希望的那样揭露骗局而是一步一步地陷的更深
片中的所有英雄实际上都不是英雄，包括主人公小黑，他就是一个理想主义者，他在整个“救国、救党”的过程中没有发挥任何实际的作用，把他尊为人民英雄实际上也是非常牵强的，这可能是导演在制造“讽刺”的需求，所以这地下的作用实际上也是一种“无意义”的表达，主人公们以为在地下的15年是对国家和党做了天大的贡献，但是不好意思并没有，这使得从讽刺人本身变成了讽刺体制
整个故事告诉你的是一种强大浓烈的感情如何一步步变如死灰的。如果细看其实有一种王家卫前期电影的风格，音乐对整部片子主观感情的营造至关重要，导演选择用荒诞的手法将所有人锁在地下室里15年，但是其实这在现实情况下是不太可能发生的，如果最后的聚会小黑能突然决定到地上去，那么之前他难道没有想过和尝试过吗？既然有尝试过那么成功的可能性应该还是比较大的。当然如果说这是一部超现实电影不用去纠结这个电影中的关键点也是可以说得过去的，但从另一个方面来说这样的设定其实是很有意义的，南斯拉夫人就像生活在地下的小黑等人，每个人都在不知不觉中丢失了国家，而对于这一改变就像片中小黑的儿子一样，对于现实生活的概念是不清不楚的，这当然不是天真，而是无奈之下被选择的。
影片对于三位主角的三角关系费了很多笔墨，似乎这种感情就像南斯拉夫国家与德国和苏联之间的关系，娜塔莉娅为德国人表演，马高在共和国身居高位，只有小黑是一个“地下”的爱国者。实话说导演对马高夫妇的情感刻画反而是最深刻的，这一对投机分子夫妇在片中是很有“人情味”的，抛却他们做的事不说，这样的感情反而是很真实、值得玩味的。
不谈人类，反倒是黑猩猩与人类之间的感情是最让人动容的，而这又偏偏不是真正的人类之间的感情，整个过程让人不知所措，但是每一个画面都蕴含着导演对国家的分崩离析所暗含的悲痛，没有超现实色彩的话整部影片所有的设定可能就不成立了
电影的创新之处在于对于后来马高的欺骗设定了一个剧组的形式来呈现，本来观众想的是一旦小黑来到地上他就能看清这一切的骗局，但是他并不能，因为导演安排了一个（按照1：1的比例）讲述马高和小黑的事迹的电影拍摄剧组，并且让主角小黑一来到地上就陷入了另一个困局，他并没有如观众事先希望的那样揭露骗局而是一步一步地陷的更深
片中的所有英雄实际上都不是英雄，包括主人公小黑，他就是一个理想主义者，他在整个“救国、救党”的过程中没有发挥任何实际的作用，把他尊为人民英雄实际上也是非常牵强的，这可能是导演在制造“讽刺”的需求，所以这地下的作用实际上也是一种“无意义”的表达，主人公们以为在地下的15年是对国家和党做了天大的贡献，但是不好意思并没有，这使得从讽刺人本身变成了讽刺体制
