更新时间:2009-10-18
過客 • 下女:韓片經典的味道
今年對影迷來說其實是幸運的，因為兩部韓國「國寶級」電影—俞賢穆導演的《誤發彈》(1961年)及韓國cult片大導金綺泳執導的《下女》(1960年)，都能在銀幕觀看(《誤》片之前在電影節上映過)。兩部風格迥然不同的作品，都展現著強烈的光影力量，以及對社會現象的深刻描繪。《誤發彈》的命題已是一針見血，拋出人的存在是否如誤發的子彈的疑問，而影片揭示低下階層的苦困更叫人無奈；《下女》跟《誤》片的寫實大異其趣，涉及的階層更廣，而當中的意識於今天看來依然有震撼的感覺。
或者是韓戰後的壓抑情緒，總覺得兩套經典之作中的男性角色都處於低下的弱勢，言行舉止都充滿被動及無力感。兩套電影的男主角都是金振奎。在《誤》片，他演一個小文員，在低下階層苦苦掙扎；而在本片，他飾演的是屬於中產的鋼琴教師，但這並非代表他顯得強勢，反之是頹唐的特質顯得愈漸強烈。
「下女」，是指由鄉村到城市打工的女郎。她們因為家境關係，家人無力負擔學費，而被逼投身社會。影片前段的紡織廠段落就展示出「下女」們刻板的生活—惟有音樂課是她們生活的調劑。片中前段述說兩位女工一明一暗向鋼琴老師示愛，老師因家庭關係斷言拒絕，最終一個自殺，一個黯然離開。「做暗事」的那名女工向鋼琴老師引薦了一名女僕，揭開了惡夢的開端。
片中的女性角色毫無疑問的做了主導：無論是「做暗事」的女工，還是看似賢淑卻工於心計的鋼琴師妻子，都是影片的「支柱」，而最重要的當然是當女僕的「下女」，她以性來引誘、箝制男主角，逐步入侵他的家庭生活，甚至逐漸以扭曲的價值觀強加在所有人，最後更在這個家庭裡掀起死亡風暴。兩個階層的衝突在本片中表現無遺，當中人因慾火而自焚的呈現更是觸目驚心。本片很多衝突都是在樓梯發生，那黑白的光與影構成的張力令觀眾難忘。而且，全片的窗框都起了重要的作用，一切的愛恨交纏都正因為從窗外望向室內而起，隔著它更顯得「下女」的鬼魅特質。這是一套用工整古典拍攝手法拍成的作品，卻開啟了及後導演的異色之大門。
對導演來說，這是相當重要的作品，因為他往後的作品有不少都是本片的變奏。當今韓國有朴贊郁、奉俊昊等傑出的導演，但對著以前的大師之作，似乎仍有一定的距離。這是值得影迷留意的作品，尤其是韓片的捧場客。
或者是韓戰後的壓抑情緒，總覺得兩套經典之作中的男性角色都處於低下的弱勢，言行舉止都充滿被動及無力感。兩套電影的男主角都是金振奎。在《誤》片，他演一個小文員，在低下階層苦苦掙扎；而在本片，他飾演的是屬於中產的鋼琴教師，但這並非代表他顯得強勢，反之是頹唐的特質顯得愈漸強烈。
「下女」，是指由鄉村到城市打工的女郎。她們因為家境關係，家人無力負擔學費，而被逼投身社會。影片前段的紡織廠段落就展示出「下女」們刻板的生活—惟有音樂課是她們生活的調劑。片中前段述說兩位女工一明一暗向鋼琴老師示愛，老師因家庭關係斷言拒絕，最終一個自殺，一個黯然離開。「做暗事」的那名女工向鋼琴老師引薦了一名女僕，揭開了惡夢的開端。
片中的女性角色毫無疑問的做了主導：無論是「做暗事」的女工，還是看似賢淑卻工於心計的鋼琴師妻子，都是影片的「支柱」，而最重要的當然是當女僕的「下女」，她以性來引誘、箝制男主角，逐步入侵他的家庭生活，甚至逐漸以扭曲的價值觀強加在所有人，最後更在這個家庭裡掀起死亡風暴。兩個階層的衝突在本片中表現無遺，當中人因慾火而自焚的呈現更是觸目驚心。本片很多衝突都是在樓梯發生，那黑白的光與影構成的張力令觀眾難忘。而且，全片的窗框都起了重要的作用，一切的愛恨交纏都正因為從窗外望向室內而起，隔著它更顯得「下女」的鬼魅特質。這是一套用工整古典拍攝手法拍成的作品，卻開啟了及後導演的異色之大門。
對導演來說，這是相當重要的作品，因為他往後的作品有不少都是本片的變奏。當今韓國有朴贊郁、奉俊昊等傑出的導演，但對著以前的大師之作，似乎仍有一定的距離。這是值得影迷留意的作品，尤其是韓片的捧場客。
