更新时间:2012-08-17
形而上学的诗人 • 冰冷热带鱼:《冰冷热带鱼》——盛开在灵魂深处的欲望之花
人性的扭曲大概都是欲望使然，在欲望无限膨胀的背后，可能也只是寂寞罢了。在《冰冷热带鱼》这部电影中，几位主人公都陷入了一个由爱，欲望构成的怪圈里。每个人都在寻找自己想要得到，而又得不到的东西，疯狂之后的迷失，让自己跌入万劫不复的轮回。
本片通过两个无可救药的家庭构筑起一个怪诞，暴力，血腥，而又参杂着情欲的故事。
富士见市某经营热带鱼的商店，居住着社本一家三口。户主信介（吹越满 饰）在妻子去世后不久便娶了美丽的妙子，此举令女儿美津子大为不满，因此家中的气氛总是压抑凝重，妙子更是小心翼翼，生怕因自己惹出事端。某晚，美津子因在行窃被超市所扣留，社本夫妇匆忙前往，多亏热情的陌生男子村田幸雄出面方得以脱身。村田也是一家热带鱼商店的老板，他诚恳地邀请社见一家到他的店中做客，并愿意聘用美津子为职员。社本夫妇虽有些无所适从，却不自觉地被村田牵着鼻子走。不久后，村田邀请信介为合作人，结果竟在信介的面前杀死了一个质疑自己的男人。一向唯唯诺诺的信介，被迫成为了疯狂的村田毁尸灭迹的帮凶……
中年危机在很多影片中都有所体现，按说已界不惑之年，没有了青年的稚嫩冲动，更不用担心老龄化问题，正是事业有成家庭稳定时，应该没有什么事能让中年男人困惑，是一个看透后豁达的阶段。但现实中却远非如此，儿女教育、家庭责任、感情危机这来自家庭内部的三座大山，压的中年男人透不过气来，长此以往，不在压力中爆发，就在压力中死亡。片中的男主角社本就是如此。懦弱的性格使社本夹在女儿和再婚妻子之间左右为难，妻子的抱怨化作沉默和日复日的单一速食饭无声对抗着，女儿的旁若无人和偷盗行为让他为人之父的尊严尽失，冷漠是这个家庭饭桌上唯一的主题。
人性的压抑和面子问题是日本社会最大的弊病，夫妻双方各自拥有情人是公开的秘密，只要维持婚姻即可，这在电影《失乐园》中也有所体现，并且逐渐被社会认可为一种行之有效的减压方式，日本AV业的发达与此不无关系。这种畸形感情维系着的是变态的家庭和社会关系，这种关系在心态平和生活稳定的状态下还可维持平衡，一旦平衡被打破，长期积蓄的压力就如山洪暴发，势不可挡。对天文学和星空痴迷的社本，在短短几天里由最初的卑顺，变成冷酷的嗜血者，与其说是受到村田的引诱和逼迫，倒不如说是长久以来自我压抑下的爆发，村田不过是在恰当的时机出现罢了。其实，可恨之人必有可怜之处，村田凶残成性的背后也有一段不为人知的阴暗往事，而女儿光子在此次变态事件的打击下，保不准就变成下一个变态的施暴者，如此周而复始的恶性循环，每个当事者都是牺牲品，可怜亦可悲。
与多数日韩犯罪片一样，《冰冷热带鱼》痴迷于展现犯罪过程，对于启发意义上的东西很随意。镜头不讲究，表现得像新闻纪实类的作品，为案件带来骇人的真实。这个故事稍微长了些，牵扯到的人物很多，要解决的人也很多，温吞的节奏中主体还发生了一次转变。若不是有大量的血腥镜头作支撑，看下去会很累。长时间的铺垫也加强了后期的爆发力。吹越满的表演很到位，畏畏缩缩又猥猥琐琐的窝囊男，猛地一下开始家暴、强暴、残暴了，还带着明显神经病的表情转换。说不清楚是压抑已久的兽性爆发，还是长期被精神强奸而引发的基因突变。但无论哪种原因，这样的矛盾冲突都算得上高级的残忍和刺骨。不能理解如何会有这样的丑陋存在，或者不能理解一个民族居然痴迷于这种丑陋的展现，乐此不疲。从早些年《大逃杀》、《老男孩》到近期的《冰冷热带鱼》、《看见恶魔》等，这一拨残酷主义的电影人以一种奇特的执着，向观众展示着视觉冲击对故事叙述的催化作用，有时竟能喧宾夺主沦为形式主义。每个国家每天都在死人，谋杀、处刑或是意外，而哪种方式的死亡在残忍程度上并没有质的差别。
故事的结局冰冷的令人绝望，一种深不见底的黑暗。在长期资源匮乏，地域狭小的危机意识中形成的民族特性根深蒂固，且蔓延至生活的方方面面，菊与刀就像硬币的两面，已牢不可分的镶嵌进这个民族的灵魂，你根本不知道他的哪面在上，或者哪一面在特定时间固定不变，当他被生活抛起的那一刻，命运已无法自己主宰。所谓“成也萧何，败也萧何”，幸与不幸纠结缠绕，出路微薄渺茫，而这才是最致命的问题所在。
本片通过两个无可救药的家庭构筑起一个怪诞，暴力，血腥，而又参杂着情欲的故事。
富士见市某经营热带鱼的商店，居住着社本一家三口。户主信介（吹越满 饰）在妻子去世后不久便娶了美丽的妙子，此举令女儿美津子大为不满，因此家中的气氛总是压抑凝重，妙子更是小心翼翼，生怕因自己惹出事端。某晚，美津子因在行窃被超市所扣留，社本夫妇匆忙前往，多亏热情的陌生男子村田幸雄出面方得以脱身。村田也是一家热带鱼商店的老板，他诚恳地邀请社见一家到他的店中做客，并愿意聘用美津子为职员。社本夫妇虽有些无所适从，却不自觉地被村田牵着鼻子走。不久后，村田邀请信介为合作人，结果竟在信介的面前杀死了一个质疑自己的男人。一向唯唯诺诺的信介，被迫成为了疯狂的村田毁尸灭迹的帮凶……
中年危机在很多影片中都有所体现，按说已界不惑之年，没有了青年的稚嫩冲动，更不用担心老龄化问题，正是事业有成家庭稳定时，应该没有什么事能让中年男人困惑，是一个看透后豁达的阶段。但现实中却远非如此，儿女教育、家庭责任、感情危机这来自家庭内部的三座大山，压的中年男人透不过气来，长此以往，不在压力中爆发，就在压力中死亡。片中的男主角社本就是如此。懦弱的性格使社本夹在女儿和再婚妻子之间左右为难，妻子的抱怨化作沉默和日复日的单一速食饭无声对抗着，女儿的旁若无人和偷盗行为让他为人之父的尊严尽失，冷漠是这个家庭饭桌上唯一的主题。
人性的压抑和面子问题是日本社会最大的弊病，夫妻双方各自拥有情人是公开的秘密，只要维持婚姻即可，这在电影《失乐园》中也有所体现，并且逐渐被社会认可为一种行之有效的减压方式，日本AV业的发达与此不无关系。这种畸形感情维系着的是变态的家庭和社会关系，这种关系在心态平和生活稳定的状态下还可维持平衡，一旦平衡被打破，长期积蓄的压力就如山洪暴发，势不可挡。对天文学和星空痴迷的社本，在短短几天里由最初的卑顺，变成冷酷的嗜血者，与其说是受到村田的引诱和逼迫，倒不如说是长久以来自我压抑下的爆发，村田不过是在恰当的时机出现罢了。其实，可恨之人必有可怜之处，村田凶残成性的背后也有一段不为人知的阴暗往事，而女儿光子在此次变态事件的打击下，保不准就变成下一个变态的施暴者，如此周而复始的恶性循环，每个当事者都是牺牲品，可怜亦可悲。
与多数日韩犯罪片一样，《冰冷热带鱼》痴迷于展现犯罪过程，对于启发意义上的东西很随意。镜头不讲究，表现得像新闻纪实类的作品，为案件带来骇人的真实。这个故事稍微长了些，牵扯到的人物很多，要解决的人也很多，温吞的节奏中主体还发生了一次转变。若不是有大量的血腥镜头作支撑，看下去会很累。长时间的铺垫也加强了后期的爆发力。吹越满的表演很到位，畏畏缩缩又猥猥琐琐的窝囊男，猛地一下开始家暴、强暴、残暴了，还带着明显神经病的表情转换。说不清楚是压抑已久的兽性爆发，还是长期被精神强奸而引发的基因突变。但无论哪种原因，这样的矛盾冲突都算得上高级的残忍和刺骨。不能理解如何会有这样的丑陋存在，或者不能理解一个民族居然痴迷于这种丑陋的展现，乐此不疲。从早些年《大逃杀》、《老男孩》到近期的《冰冷热带鱼》、《看见恶魔》等，这一拨残酷主义的电影人以一种奇特的执着，向观众展示着视觉冲击对故事叙述的催化作用，有时竟能喧宾夺主沦为形式主义。每个国家每天都在死人，谋杀、处刑或是意外，而哪种方式的死亡在残忍程度上并没有质的差别。
故事的结局冰冷的令人绝望，一种深不见底的黑暗。在长期资源匮乏，地域狭小的危机意识中形成的民族特性根深蒂固，且蔓延至生活的方方面面，菊与刀就像硬币的两面，已牢不可分的镶嵌进这个民族的灵魂，你根本不知道他的哪面在上，或者哪一面在特定时间固定不变，当他被生活抛起的那一刻，命运已无法自己主宰。所谓“成也萧何，败也萧何”，幸与不幸纠结缠绕，出路微薄渺茫，而这才是最致命的问题所在。
