更新时间:2017-09-02

汪庭林ism • 精疲力尽:精疲力尽教材汇编

导演创作36页法国新浪潮电影表现社会底层的普通人重视编导者当下自身生活状态与感受叙事与镜头构成组接方式公然与传统电影表现形式逆反理论也树起反叛旗号
导演创作52页人物取材于角色生活经历表现普通人社会命运深入个人生活层面
导演创作86页主观感性资源以自己童年青少年的生活经历与感受以过去的生命回忆作为创作资源本片是依据戈达尔自己当时对生活的态度。特吕弗的电影创造了世界电影上一个独一无二的电影现象
导演创作194页意大利新现实主义电影电影找到本体发掘开拓了电影新的叙事方式情节主体动作不再以贯穿方式运行人物主体动作也无明显的对立冲突结构而呈现为无终极指向的由多指向的动作行为组构的一种多层面多含义的人生态本片表现了一个社会边缘人物小偷没有具体的人生指向的主体动作行为只在各不连贯的局部动作的聚合中显示出他深感生存的疲惫人生的无奈与迷惘。
导演创作286页在镜头表述上戈达尔不愿执守传统电影镜头规范和蒙太奇手法导演有意破除轴线规定前镜头自左向右急驶下一镜右从右向左急驶行驶中镜内同行卡车突然消失人物在画内忽左忽右忽近忽远米歇尔在床上做爱在一个个连接的相似全景镜头里以非连贯性跳接表现他们做爱过程
导演创作298页段落镜头或镜头段落是对景深镜头的扩展延伸这是长镜头中常见的主要的表现形式在统一时间空间里不间断地展现一个完整的事件涵义完整本片米歇尔旅行社要账一场戏是一个长镜头完成的 , 镜头随米歇尔从旅行社外街道走进门内来到柜台要账与警长擦肩而过镜头又跟拍警长随警长的转身回视镜头又回到米歇尔身上跟米歇尔走出后门这一个镜头内景别变化丰富人物调度灵活但不是蒙太奇式的强制性视点纪实感很强意大利新现实主义电影类似这样的段落长镜头以中全景为主表现人物在现实生活场景中的流动人物周围的平民生活的丰富细节
导演创作338页 “我”语式视点第一人称视点产生了大量以主人公/我的视点出发构成的叙述形式作品《精疲力尽》《四百击》本片以我的经历再现了社会边缘人的生命困惑与无奈的挣扎
电影艺术69页形式可以因矛盾及失衡而给人不愉快感觉就像实验电影常令人感到不安本片
电影艺术163页珍茜宝是面无表情的表演还是谜样的表演？
电影艺术294页戈达尔以跳接方式打破时间空间及图形的连贯这样的切接极突兀引人注目让人迷惑