更新时间:2018-05-22
西北有高楼 • 精疲力尽:筋疲力尽跳接
影片《筋疲力尽》符合法国新浪潮电影的特色：其一，
在人物角色上强调自我；
其二，在叙事上反对传统情节，但
不反对讲故事；
其三，在拍摄手法上运用外景拍摄，用肩扛
摄影机或者手持摄影机，跟拍，抓拍等，赋予影片以自然、偶发的创作风格；
其四，在剪辑上运用跳接，加快视觉节奏，打破传统蒙太奇的规则，加快了电影语言现代化的步子。
《筋疲力尽》采取好莱坞警匪片相通的故事类型，有偷盗者、枪杀、女人、追捕、奔逃等相同元素，但是戈达尔却
采用独特的拍摄和剪辑技巧，用更为真实和自然的处理手法，创造出一种新的人物形象，将爱情与死亡的主题贯穿始
终，并引发出人类对于存在主义问题的思考。
跳接也叫跳切，是画面切换的一种方式，也是镜头组接的一种手法。它可以打破一般切换（也就是我们常说的流畅剪辑）时所遵循的时空和动作的连续性，用这种跳跃式组接突出某些必要内容，省略时空过程。 对于戈达尔在影片中用跳切所要表达的寓意，每个人都有不同的看法。但可以肯定的是，这绝逼是一种颠覆和创新，也就是新浪潮对以好莱坞为代表的传统电影语法所做出的颠覆，流畅性剪辑是好莱坞经典叙事系统的核心元素
在人物角色上强调自我；
其二，在叙事上反对传统情节，但
不反对讲故事；
其三，在拍摄手法上运用外景拍摄，用肩扛
摄影机或者手持摄影机，跟拍，抓拍等，赋予影片以自然、偶发的创作风格；
其四，在剪辑上运用跳接，加快视觉节奏，打破传统蒙太奇的规则，加快了电影语言现代化的步子。
《筋疲力尽》采取好莱坞警匪片相通的故事类型，有偷盗者、枪杀、女人、追捕、奔逃等相同元素，但是戈达尔却
采用独特的拍摄和剪辑技巧，用更为真实和自然的处理手法，创造出一种新的人物形象，将爱情与死亡的主题贯穿始
终，并引发出人类对于存在主义问题的思考。
跳接也叫跳切，是画面切换的一种方式，也是镜头组接的一种手法。它可以打破一般切换（也就是我们常说的流畅剪辑）时所遵循的时空和动作的连续性，用这种跳跃式组接突出某些必要内容，省略时空过程。 对于戈达尔在影片中用跳切所要表达的寓意，每个人都有不同的看法。但可以肯定的是，这绝逼是一种颠覆和创新，也就是新浪潮对以好莱坞为代表的传统电影语法所做出的颠覆，流畅性剪辑是好莱坞经典叙事系统的核心元素
精疲力尽À bout de souffle(1960)
又名：断了气(港/台) / 欲海惊魂(港) / 筋疲力尽 / 精疲力竭 / 穷途末路 / Breathless
上映日期：1960-03-16(法国)片长：90分钟
主演：珍·茜宝 / 让-保罗·贝尔蒙多 / 达尼埃尔·布朗热 / 亨利-雅克·于埃 / 罗杰·哈宁 / 范都德 / 克洛德·芒萨尔 / 莉莲·德莱弗斯 / Michel Fabre / 让-皮埃尔·梅尔维尔 / 让-吕克·戈达尔 / 里夏尔·巴尔杜奇 / 安德烈·S·拉巴尔特 / 弗朗索瓦·莫瑞尔 / Jacques Lourcelles / 热拉尔·布拉什 / 菲利普·德·布罗卡 / José Bénazéraf / 让·杜歇 / 雷蒙德·亨特利 / Louiguy / Guido Orlando / 让-路易·里夏尔 / Jacques Siclier /
导演：让-吕克·戈达尔 / 编剧：Jean-Luc Godard/François Truffaut
