更新时间:2011-08-21
枯藤和老虎 • 精疲力尽:为反叛而反叛
和《400击》一起的新浪潮的开山作，值得一看。不过里面在当时离经叛道，让人大惊失色的电影技巧现在已经沦为了稀松平常，甚至成为了劣质电影的伪装外衣。
戈达尔自己说很不喜欢这片子，因为太多的同辈、朋友、大师们一起操控了这电影的拍摄，这大概是他提倡的作者电影的反讽。但他却是因此成名，迈开了成为大刀的脚步。
因为他自己不喜欢这片子，也看不到关于这电影的导演阐述，只有些花边趣闻。传说拍摄中，他问场记姑娘：下一场戏如果是在好莱坞，经典拍摄手法是什么？当女助手告诉他后，他说：那么我就就千万别这么拍……听起来是不是有点好玩？为了反传统而反传统。（一个女助手，或者场记就熟悉好莱坞的各种类型电影，并熟悉拍摄手法……这个也让人很吃惊！）
这片子更像是一个试验田，或者是对观众的一种触底试探。我不那样（好莱坞那样）讲故事，观众能看懂吗？能接受吗？是种什么感觉？……在一番试探之后，大家知道了，观众们的理解能力是很强的……我们可以这么干！于是，更多的新奇出现了，拍摄手法、摄像、剪辑、音效……于是，电影又向前迈进了，故事是可以这样讲的！
这也就是艺术电影对电影叙事的一种探索吧～～
这片子体现了那个时代一群人对电影的探索，对传统的藐视……就像摇滚乐造反古典音乐或者乡村音乐……难怪文革的造反有理会在欧洲产生那么大的影响。一种对旧有东西的反抗～我相信这本身并没什么错！但如果只许造反不许保卫，那看起来就是一种歇斯底里的行为艺术了……扯远了。
既然是一种叛逆精神的代表，我想绝不会希望被奉为圭臬～～这片子应该激励我们去探索尝试更不同的叙事方法，更不同的技巧。
反叛是一种思考后的结果，应该在片子中把思考的过程，情绪，思想融入进去，电影总归是一种思想的展现……故事是讲故事的人说出自己想说的！
戈达尔自己说很不喜欢这片子，因为太多的同辈、朋友、大师们一起操控了这电影的拍摄，这大概是他提倡的作者电影的反讽。但他却是因此成名，迈开了成为大刀的脚步。
因为他自己不喜欢这片子，也看不到关于这电影的导演阐述，只有些花边趣闻。传说拍摄中，他问场记姑娘：下一场戏如果是在好莱坞，经典拍摄手法是什么？当女助手告诉他后，他说：那么我就就千万别这么拍……听起来是不是有点好玩？为了反传统而反传统。（一个女助手，或者场记就熟悉好莱坞的各种类型电影，并熟悉拍摄手法……这个也让人很吃惊！）
这片子更像是一个试验田，或者是对观众的一种触底试探。我不那样（好莱坞那样）讲故事，观众能看懂吗？能接受吗？是种什么感觉？……在一番试探之后，大家知道了，观众们的理解能力是很强的……我们可以这么干！于是，更多的新奇出现了，拍摄手法、摄像、剪辑、音效……于是，电影又向前迈进了，故事是可以这样讲的！
这也就是艺术电影对电影叙事的一种探索吧～～
这片子体现了那个时代一群人对电影的探索，对传统的藐视……就像摇滚乐造反古典音乐或者乡村音乐……难怪文革的造反有理会在欧洲产生那么大的影响。一种对旧有东西的反抗～我相信这本身并没什么错！但如果只许造反不许保卫，那看起来就是一种歇斯底里的行为艺术了……扯远了。
既然是一种叛逆精神的代表，我想绝不会希望被奉为圭臬～～这片子应该激励我们去探索尝试更不同的叙事方法，更不同的技巧。
反叛是一种思考后的结果，应该在片子中把思考的过程，情绪，思想融入进去，电影总归是一种思想的展现……故事是讲故事的人说出自己想说的！
精疲力尽À bout de souffle(1960)
又名：断了气(港/台) / 欲海惊魂(港) / 筋疲力尽 / 精疲力竭 / 穷途末路 / Breathless
上映日期：1960-03-16(法国)片长：90分钟
主演：珍·茜宝 / 让-保罗·贝尔蒙多 / 达尼埃尔·布朗热 / 亨利-雅克·于埃 / 罗杰·哈宁 / 范都德 / 克洛德·芒萨尔 / 莉莲·德莱弗斯 / Michel Fabre / 让-皮埃尔·梅尔维尔 / 让-吕克·戈达尔 / 里夏尔·巴尔杜奇 / 安德烈·S·拉巴尔特 / 弗朗索瓦·莫瑞尔 / Jacques Lourcelles / 热拉尔·布拉什 / 菲利普·德·布罗卡 / José Bénazéraf / 让·杜歇 / 雷蒙德·亨特利 / Louiguy / Guido Orlando / 让-路易·里夏尔 / Jacques Siclier /
导演：让-吕克·戈达尔 / 编剧：Jean-Luc Godard/François Truffaut
