更新时间:2018-06-20

怀疑自己得病了 • 精疲力尽:另类的电影语言与无声嘶喊

让·吕克·戈达尔，和特吕弗在新浪潮运动中齐名的导演。说他是最有天分的天才有人会反对——电影史上重要时刻如此之多，戈达尔厉害，可总会有一山还比一山高；说他是叛逆得最彻底的叛逆者大概会得到普遍的认同——用跳切的手法打乱电影叙事保持连贯的基本要求，看似毫无意义的长镜头挑战着传统电影拍摄和审美观念，主角米歇尔无聊且毫无理由的举动更加是破坏了电影的逻辑性和道德正切性。
影片开始，出现在镜头里的事报纸上面几乎赤裸的女郎。帽檐盖过眉眼，烟圈从口里冒出的主角目光随意在街上逡巡。笑容满面的美女，波光粼粼泊满船只的湖面，街上川流不息的各种汽车。一系列主观视觉镜头呈现出的事物没有任何联系，米歇尔左顾右盼漫不经心的目光和神态虽然没有直接用镜头展现，观众在这些画面里依旧是可以强烈的感受得到。
对现实的不满，对现实所匮乏的例如刺激、幻境的追求便无可避免的出现。随手偷一辆车子，然后违反交通规定。被逮捕以后枪杀警察，然后在空无一人的田野上奔跑。
跳切这一手法在电影里面无处不在，袭警这几个最先出现的跳切镜头更是运用得大胆无比；警察的声音响起，米歇尔拔出手枪，枪响，警察倒地，米歇尔开始奔跑。是如此简洁的镜头，读者只能凭借想象补充镜头之外的事情，然后勉强拼凑出大概的故事走向。
打破常规的事物固然危险，可是有一种不动声色而恣肆张扬的美。例如美国一战以后“垮掉的一代。”中国五四运动以后“迷茫的一代。”以及发生在发过的新浪潮运动。

导演戈达尔在这这一段袭警故事里面如此省略叙事花费的时间，却又在拍摄巴黎街景，帕特里夏的房间花费大量的时间。男女主角在其中并没有发生任何值得记录的事情。狭小的起居室，嘴角喷出的袅袅烟雾，以及没有任何逻辑关联的对话。
惊心动魄的事情一笔带过，无聊的琐事却浓墨重彩，是这样独树一帜的导演戈达尔。

即使是在现在的社会语境而言，导演镜头下的主角米歇尔也有着和自己不相上下的乖张桀骜。随意点下一杯咖啡但不付账，随意和陌生女子睡觉，随意偷窃路旁的车子，甚至随意的杀了一名警察。
这样迷茫和厌倦的灵魂，在每一次重大的历史转折当中总是可以瞥见身影。陀思妥耶夫斯基笔下的“地下室人”，鲁迅先生书中的“狂人”。是形态迥异的人物，可是身上的孤独迷茫却如出一辙。
“在悲伤和虚无之间，我选择虚无。”有着这样的价值观念，米歇尔注定和主流社会语境格格不入。帕特里夏，米歇尔的女友，想要被社会认可的成功，却又被米歇尔身上对任何东西都无动于衷的性格所吸引。她采访的作家是自己想要成为的那一种人，游离在主流价值观念意以外的米歇尔也是让自己羡慕不已。这是一个夹杂在两个世界之间的人。
帕特里夏的选择在大部分人看来都是正确。报警，提供地址，为社会除去一害。
最后中弹的米歇尔摇摇晃晃的前进，最后体力不支，倒在地上，做了几个鬼脸以后自己用手闭上眼睛，然后死去。就像是睡着了一样。
整个社会是正常的。帕特里夏在短暂的犹疑之后回归正轨。因为精疲力尽而倒下的，只有米歇尔一个人。