更新时间:2019-07-13
舒一 • 精疲力尽:跟我去罗马吧（随笔
如果让我写《精疲力竭》的影评的话，我一定会起这个名字。
这部电影无疑是聪慧的、灵巧的，角色也是崭新的、鲜活的。导演通过两外主角构建出了一种对立，即忧伤与虚无的对立。
帕特丽夏是忧伤而不自知的，米歇尔是虚无而自知的。
其中‘作家’也是一个很重要的角色。在影片的开头导演就悄悄地埋下了伏笔— 凯旋门附近米歇尔关注到了作家海报；到后来帕特丽夏与作家的采访，也构成了帕特丽夏转变的契机。
帕特丽夏诉求的是人格的绝对独立，甚至可以是作家所提到的所谓“不朽”（“我想成为不朽，然后死去”）；而米歇尔追求的是“罗马”，是他用来对抗虚无的情与爱，也正是因为如此，丧失了爱的他才会在片尾毅然决然地走向自焚。
“选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也不到哪儿去······ 但是悲伤是一种妥协，要么统统归我，要么一无所有。”
彼此交换的“字典”。两位主角之间的私人化语言也很有趣味，比如说米歇尔的摸一圈嘴唇，三个夸张的表情，数字从一数到八，都是他们彼此之间的梗儿；还有警察跟踪帕特里夏时他们隔着街道传递的眼神，都是彼此之间的默契。
这部电影无疑是聪慧的、灵巧的，角色也是崭新的、鲜活的。导演通过两外主角构建出了一种对立，即忧伤与虚无的对立。
帕特丽夏是忧伤而不自知的，米歇尔是虚无而自知的。
其中‘作家’也是一个很重要的角色。在影片的开头导演就悄悄地埋下了伏笔— 凯旋门附近米歇尔关注到了作家海报；到后来帕特丽夏与作家的采访，也构成了帕特丽夏转变的契机。
帕特丽夏诉求的是人格的绝对独立，甚至可以是作家所提到的所谓“不朽”（“我想成为不朽，然后死去”）；而米歇尔追求的是“罗马”，是他用来对抗虚无的情与爱，也正是因为如此，丧失了爱的他才会在片尾毅然决然地走向自焚。
“选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也不到哪儿去······ 但是悲伤是一种妥协，要么统统归我，要么一无所有。”
彼此交换的“字典”。两位主角之间的私人化语言也很有趣味，比如说米歇尔的摸一圈嘴唇，三个夸张的表情，数字从一数到八，都是他们彼此之间的梗儿；还有警察跟踪帕特里夏时他们隔着街道传递的眼神，都是彼此之间的默契。
精疲力尽À bout de souffle(1960)
又名：断了气(港/台) / 欲海惊魂(港) / 筋疲力尽 / 精疲力竭 / 穷途末路 / Breathless
上映日期：1960-03-16(法国)片长：90分钟
主演：让-保罗·贝尔蒙多 Jean-Paul Belmondo/珍·茜宝 Jean Seberg/Daniel Boulanger/让-皮埃尔·梅尔维尔 Jean-Pierre Melville/Henri-Jacques Huet/Liliane Dreyfus/Claude Mansard
导演：Jean-Luc Godard编剧：Jean-Luc Godard/François Truffaut
