更新时间:2009-04-03
朱偉麒 • 推手:隐忍
李安的“父亲三部曲”（“家庭三部曲”）与他的从影之路，一直为人所乐道。单从中国式情感来说，《断背山》和《色戒》并不是最“李安”的作品，而是这三部透彻着中国感觉的电影。作为华语环境下成长的导演，他受到了最多的尊敬。他儒雅、稳重、沉静、不太说话、甚而还带有着一种小小的羞涩。他是一个很中国诗意的人。而他在1991年的银幕首作《推手/Pushing Hands》中，也表述了他的东方情感。
如今看来，《推手》在李安的作品中，是最为节制的一部：没有大的情感起伏以及宏大背景，故事线索也过于单一，但却在情节架构与场景衔接上显露了非凡的功力。这一切都缘于李安亲自负责了影片的剪辑。这种导演意识的强势切入甚而掩盖了如人物塑造不甚丰满乃至戏剧性发展过于局促的劣势。
电影情节简单，展示了一个中西文化的双向矛盾，但却并非刻意去展示冲突，而是通过将故事背景放置在1991年那样一个中西社会仍未完全互动的时代背景下，就显现出其对社会脉动的敏锐性。
影片在第28届金马奖夺下最佳男主角（郎雄）、最近女配角（王莱）以及评审团特别奖，并于1992年夺得亚太电影节最佳电影奖。足以证明华人社会以及东方世界对这部电影的认同感。
《推手》这部电影，在一些桥段部分显得不够圆润舒展，然而李安一手包办的编剧、导演、剪接使故事最大程度体现了创作者的初衷，也使镜头能最贴近本意地流畅起来。
这部105min的电影，对于当时初执导筒的李安而言其手法不可不谓之为老到，而李安在操控每个主要场景时都冷静隐忍，其结局更凸显一种虽非戛然而止却几近戛然而止的惆怅与希望。
如今看来，《推手》在李安的作品中，是最为节制的一部：没有大的情感起伏以及宏大背景，故事线索也过于单一，但却在情节架构与场景衔接上显露了非凡的功力。这一切都缘于李安亲自负责了影片的剪辑。这种导演意识的强势切入甚而掩盖了如人物塑造不甚丰满乃至戏剧性发展过于局促的劣势。
电影情节简单，展示了一个中西文化的双向矛盾，但却并非刻意去展示冲突，而是通过将故事背景放置在1991年那样一个中西社会仍未完全互动的时代背景下，就显现出其对社会脉动的敏锐性。
影片在第28届金马奖夺下最佳男主角（郎雄）、最近女配角（王莱）以及评审团特别奖，并于1992年夺得亚太电影节最佳电影奖。足以证明华人社会以及东方世界对这部电影的认同感。
《推手》这部电影，在一些桥段部分显得不够圆润舒展，然而李安一手包办的编剧、导演、剪接使故事最大程度体现了创作者的初衷，也使镜头能最贴近本意地流畅起来。
这部105min的电影，对于当时初执导筒的李安而言其手法不可不谓之为老到，而李安在操控每个主要场景时都冷静隐忍，其结局更凸显一种虽非戛然而止却几近戛然而止的惆怅与希望。
