更新时间:2014-03-17
张十三 • 推手:影分二：父亲三部曲艺术手法
本文将结合李安导演的父亲三部曲对其艺术手法进行分析。
一 不温不火，东方传统文化的现代再现。
1 太极拳 在其第一部作品《推手》中，李安便有了此手法。整部电影便是以“太极拳”为线索，串联故事，推动剧情，巧妙的运用到故事中，再加以象征的作用，把中西方文化的文化差异巨象化。
2 饮食文化 虽然《推手》中有涉及中国的饮食文化，但将其大篇量叙述，并上升到艺术层次的，却是在《饮食男女》中。多次家庭的聚餐，从厨房炊事的动作美，到把餐饮融入席间父女的谈话，李安无一不是在叙事中追求表意，将中国文化进行现代再现。
3 书法 在《推手》里父亲执迷书法，生性顽固，书法镌刻其性格，到《喜宴》中，儿子为讨好父亲，口授假媳妇书法机要，书法体现华夏之人情民风。
李安用电影书写东方的传统文化，不坏猎奇之心，不因其美而秀其美，而是寓意于事，把东方的符号巧妙的融入到剧情中，并为剧情服务，让东方的传统文化能够推陈出新，以新的姿态，不温不火，却恰到好处的展露在荧屏之上。
二 既有文化内涵，又不乏商业元素。
艺术片和商业片，并非水火不容，好看的花瓶一样可以插花。
美国，作为电影人的梦幻国度，其国影片的所能造就的艺术高度，自然不庸赘述，而因商业考量而形成的行之有效的剧作模式和技术手段，更是登峰造极。
李安常年居住美国，对好莱坞模式自然颇为熟识，但是他回到台湾开始执导，却并没有眼高手低，做“博古、李德”，而是因地制宜，巧妙的用从美国优势的技术外衣来包装本土的文化，走出一条有中国特色的电影风格路线。
中国人极有“家“的概念，百善孝为先，《推手》把“孝道”这样极为东方的传统文化，进行现代“包装”，把父子间的矛盾，先转移到父亲和儿媳的矛盾上，再巧妙的赋以儿媳洋妞的身份，这样，除了父辈和子辈的矛盾，又多了一重中外的文化差异，最后整体架构上加以好莱坞经典剧作模式的起承转合，电影的节奏和故事都有了，看起来非常好看，因其主题鲜明，手法细腻，结构严谨，出招拳拳到肉，以理服人，以情动人，使得他的电影思想性，艺术性和观赏性，达到了一定高度的统一。
《饮食男女》中，父辈和子辈在矛盾中求自我的家庭伦理关系，融入到了一场家庭拨笋似地裂变之中。《喜宴》中，把中国的男婚女嫁，嫁接到一场喜庆的“诈骗案”。这些电影无一不是既有文化内涵，又不乏商业元素，又好看，又有内容。
李安是一个有极强的商业责任心，重视艺术的再创造，却又不乏艺术家的责任意识的导演。相信没有哪个导演会说“一部电影不能做到又有口碑又有票房”，但是做起来却很难，李安做到了，以其独特的艺术手法。
一 不温不火，东方传统文化的现代再现。
1 太极拳 在其第一部作品《推手》中，李安便有了此手法。整部电影便是以“太极拳”为线索，串联故事，推动剧情，巧妙的运用到故事中，再加以象征的作用，把中西方文化的文化差异巨象化。
2 饮食文化 虽然《推手》中有涉及中国的饮食文化，但将其大篇量叙述，并上升到艺术层次的，却是在《饮食男女》中。多次家庭的聚餐，从厨房炊事的动作美，到把餐饮融入席间父女的谈话，李安无一不是在叙事中追求表意，将中国文化进行现代再现。
3 书法 在《推手》里父亲执迷书法，生性顽固，书法镌刻其性格，到《喜宴》中，儿子为讨好父亲，口授假媳妇书法机要，书法体现华夏之人情民风。
李安用电影书写东方的传统文化，不坏猎奇之心，不因其美而秀其美，而是寓意于事，把东方的符号巧妙的融入到剧情中，并为剧情服务，让东方的传统文化能够推陈出新，以新的姿态，不温不火，却恰到好处的展露在荧屏之上。
二 既有文化内涵，又不乏商业元素。
艺术片和商业片，并非水火不容，好看的花瓶一样可以插花。
美国，作为电影人的梦幻国度，其国影片的所能造就的艺术高度，自然不庸赘述，而因商业考量而形成的行之有效的剧作模式和技术手段，更是登峰造极。
李安常年居住美国，对好莱坞模式自然颇为熟识，但是他回到台湾开始执导，却并没有眼高手低，做“博古、李德”，而是因地制宜，巧妙的用从美国优势的技术外衣来包装本土的文化，走出一条有中国特色的电影风格路线。
中国人极有“家“的概念，百善孝为先，《推手》把“孝道”这样极为东方的传统文化，进行现代“包装”，把父子间的矛盾，先转移到父亲和儿媳的矛盾上，再巧妙的赋以儿媳洋妞的身份，这样，除了父辈和子辈的矛盾，又多了一重中外的文化差异，最后整体架构上加以好莱坞经典剧作模式的起承转合，电影的节奏和故事都有了，看起来非常好看，因其主题鲜明，手法细腻，结构严谨，出招拳拳到肉，以理服人，以情动人，使得他的电影思想性，艺术性和观赏性，达到了一定高度的统一。
《饮食男女》中，父辈和子辈在矛盾中求自我的家庭伦理关系，融入到了一场家庭拨笋似地裂变之中。《喜宴》中，把中国的男婚女嫁，嫁接到一场喜庆的“诈骗案”。这些电影无一不是既有文化内涵，又不乏商业元素，又好看，又有内容。
李安是一个有极强的商业责任心，重视艺术的再创造，却又不乏艺术家的责任意识的导演。相信没有哪个导演会说“一部电影不能做到又有口碑又有票房”，但是做起来却很难，李安做到了，以其独特的艺术手法。
