更新时间:2008-10-10
宅猫 • 推手:都是因为那一肚子的乡愁
影片一开始没有奢华的开场，没有高深的摄影技巧，影片从一开始就没有多余的语言，仅用静态的肢体语言把人物间的矛盾，一一暴露出来。
一个骨子里透露着东方含蕴的老人，在西方最发达国家——美国生活，一切都显得格格不入。尽管，老人没有多说话，身为观众的我却深深感到老人难以喘息的生活所带来的郁闷、孤独。一根烟卷，一轮明月，一肚子的乡愁，对未来的迷惘……
然而，华人似乎永远是一个喜欢热闹的民族。导演李安深知华人这种性格，所以唐人街便成了《推手》中，一个最特殊的场景。人生地不熟的异乡，大家见面就分外亲切，包饺子、蒸包子、耍太极、学华文。一切都办得有声有色，为的也只是一解大家对故乡的思惘。所以，对于老朱来说，也成了他无谓生活中唯一的一笔亮点、一丝期盼。
在《推手》里，可谓是无处不太极。招招步法，套套拳术，融合了以老朱为代表的中国人的做人态度。其实李安自己也说过:“我觉得中国人的武术与人生哲学有关，和西方以冲突来解决问题是很不同的。在西方钉是钉、铆是铆，不乱套的，中国人则是什么都是通的。”（《华人纵横天下--李安》2005，张克荣）中国人讲求洁身自好、讲求忠孝礼仪、讲求互敬互让、更讲求一个节气。而这些是与西方所大不同的。既然有差异，有冲突，就必然有反映冲突的创作。
市场上现如今，对于反映中西方隔阂与文化差异的电影，不胜枚举。但是，李安的电影秉持的是温暖、传统的风格。《推手》作为李安的处女作，也是李安“家”三部曲中的第一部，对于家庭关系得反思、欲盖弥彰的家庭矛盾、传统思想在新民主思想下的冲击等等，都通过东方特有的细腻手法一一展现在荧幕上。让人看了时而欣喜、时而叹息。
正因为《推手》把华人种种的文化品格与绝望无奈完整的呈现出来，所以它奠定了李安的片缘，也牵动了无数华人的内心情感。
一个骨子里透露着东方含蕴的老人，在西方最发达国家——美国生活，一切都显得格格不入。尽管，老人没有多说话，身为观众的我却深深感到老人难以喘息的生活所带来的郁闷、孤独。一根烟卷，一轮明月，一肚子的乡愁，对未来的迷惘……
然而，华人似乎永远是一个喜欢热闹的民族。导演李安深知华人这种性格，所以唐人街便成了《推手》中，一个最特殊的场景。人生地不熟的异乡，大家见面就分外亲切，包饺子、蒸包子、耍太极、学华文。一切都办得有声有色，为的也只是一解大家对故乡的思惘。所以，对于老朱来说，也成了他无谓生活中唯一的一笔亮点、一丝期盼。
在《推手》里，可谓是无处不太极。招招步法，套套拳术，融合了以老朱为代表的中国人的做人态度。其实李安自己也说过:“我觉得中国人的武术与人生哲学有关，和西方以冲突来解决问题是很不同的。在西方钉是钉、铆是铆，不乱套的，中国人则是什么都是通的。”（《华人纵横天下--李安》2005，张克荣）中国人讲求洁身自好、讲求忠孝礼仪、讲求互敬互让、更讲求一个节气。而这些是与西方所大不同的。既然有差异，有冲突，就必然有反映冲突的创作。
市场上现如今，对于反映中西方隔阂与文化差异的电影，不胜枚举。但是，李安的电影秉持的是温暖、传统的风格。《推手》作为李安的处女作，也是李安“家”三部曲中的第一部，对于家庭关系得反思、欲盖弥彰的家庭矛盾、传统思想在新民主思想下的冲击等等，都通过东方特有的细腻手法一一展现在荧幕上。让人看了时而欣喜、时而叹息。
正因为《推手》把华人种种的文化品格与绝望无奈完整的呈现出来，所以它奠定了李安的片缘，也牵动了无数华人的内心情感。
