更新时间:2016-02-03
秉子 • 我爱我家:我爱我家和中国的族群消逝
93年那会才十几岁出头，很肤浅的笑，今天再看，30岁出头，不肤浅，不敢说深入，喜剧很难拍，无厘头的，自周星驰后太子妃有一个新的尝试，闹腾的，徐峥和邓超演绎的很癫狂，温情的，借鉴老友记的武林外传横亘成十年经典，但喜剧的最高模式，周星驰有，我爱我家也有，但我爱我家以120集的总容量，傲视一切。喜剧最高峰是什么？我觉得打个比喻，就是马云和你谈自己当年干过的傻事错事无脑事，用幽默的语言把自己黑的完无体肤，你笑完，觉得他不仅仅是个企业家，而是一个领悟者，是个国民“爸爸”。 我很纳闷，自从周星驰和我爱我家之后，中国的剧作品应该说在一路下滑，星星太少，长夜漫漫，仔细品味我家的台词，都是老胡同，老邻里的鸡毛蒜皮的笑人笑语，在93年还留有那一丝丝的余温，城市化进程让这些东西慢慢的失去土壤，周星驰后来的喜剧过于深刻却失去笑点，除了自身会当凌绝顶的重担，香港城市化进程带来的元素缺失往往被忽略掉，无论是大陆还是港台，剧作品都在开始靠消费记忆赚取钞票。 如果再站高点，应该说，邻里和胡同，是族群向单个家庭过渡的产物，从人类建立国家开始，从姓氏群体，家族，族群，单个家庭，作为政权对立面的对抗组织越来越分化，抵抗能力越来越涣散和衰弱，从春秋开始的姓氏群体立国，到门阀抗政，唐后散在村落的族群与政权互相利用互相抗争，最后在文革和城市化进程中，族群被彻底砸碎，对于政权而言，从群体到家庭到个体，对抗的力量级已经天差地远，对个人而言，个人私欲对财富的攫取与无需再分配，能更加快速的满足财富的欲望，不知不觉中，走完了85％的进度。 或许，这就是现在我们的喜剧越来越难拍，越拍越肤浅的症结吧，旧的土壤已经失去，新的土壤还在培养，青黄不接，登幽州台歌的陈子昂和我们，站在同一个心理纠结点。 我爱我家那副字是王秉新写的啊，今晚才看到，值钱啊，当初小时候真是瞎了眼了
