更新时间:2017-10-12
Wongwongwong • 我爱我家:《我爱我家》里的北京方言
作者：神圣午睡
微博：https://www.weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404161892049413851
美国的影视剧里是没有所谓普通话的，每个人都说着符合角色身份的方言。我上戏剧课时，老师也提到方言是角色塑造的一个重要手法，它揭示了人物的成长背景和性格。方言使用得当，角色会更生动。巩俐在《秋菊打官司》中，那句陕西腔的“额奏是要讨个削法”，如果换了普通话，人物的力量就会削弱很多。
在以北京话为主的影视作品中，《我爱我家》就是这样一部方言运用到位的佳作。
提到《我爱我家》，很多人第一反应就是宋丹丹饰演的和平女士。和平女士的人设是出身于曲艺世家的大鼓演员。这部戏拍摄于九十年代，和平女士已经是剧团演员。但在旧社会，曲艺艺人在艺人里属于底层，文化素质不高。于是在剧中，和平母亲的北京腔是最贫民口音的，其特点为有说话闭口音多，也就是我前几天在微博上说的“说话不张嘴”。
和平母亲有一句很著名的台词：“问苍茫大地谁主沉浮？母们母们母们！”母们是典型北京下层贫民口音标志之一，实际上高级一点的地方，也是清清楚楚地说“我们”的。比如居委会的于大妈，就是典型北京普通市民的口音：绵软，放松，透着一股亲热劲儿。因为是居委会的干事，所以用词也要讲究一点，不会像和平妈妈那么胡同腔。
和平女士的丈夫贾志国也是标准的北京话，但他的北京方言显然与和平女士截然不同。贾志国是副处级干部，他说话字清晰，中速，有明显的北京音，偶用土语，是明显的北京籍机关干部特点。如果大家注意观察，会发现贾志国连儿化音的使用频率都不是很高。因为只是副处级干部，所以贾志国的官腔里没有报告腔，只是一种“区别于群众”的体面感。
与贾志国的口音形成对比是他的弟弟贾志新。贾志新的人设是北京混子，每天无所事事，有时候折腾点小买卖，后来还下海去了海南。贾志新说话就慵懒的多，经常有拖腔和吞音，是一种介乎胡同串子和小痞子之间的口音。最精彩的是，当贾志新南下之后，他说话时经常带了一点南方口音，像足了那时候北京第一批倒爷。
妹妹贾晓凡是家中唯一的大学生，后来又去美国留学，属于新时代的优等生。她的口音和两个哥哥就又不同。贾晓凡的京腔已经比较淡，基本上一直都使用带北京口音的普通话，也很少用土语。
贾圆圆这个角色大约是北京最典型的小女孩了，相貌可爱但并不是美人，长得有点机灵，微胖。符合老北京人喜欢胖乎乎的女儿的审美观。圆圆的北京话带着北京三好学生的范儿，字正腔圆，吐字清晰，经常和爷爷一老一小使用书面语和高级词汇进行对话。
傅明老人的人设大约是局级干部，算是高干，但在高干里又属于入门级，何况还退了休，影响力又下降一层。如同一切留恋官场的老干部一样，傅明老人总是一口官腔，拖着尾音，使用着大量冠冕堂皇，仿佛摘自人民日报的词汇，仿佛随时在为下属做报告，搞思想工作。
剧中傅明老人的老相识兼对头，英若诚饰演的老胡人设是留学美国的上一代海归。老胡的北京口音就带有明显的旧社会上流社会色彩：有轻微的关外味。因为满清皇上一家是从东北来的，所以满族人的北京话略带关外口音。溥仪的影像资料中，他的口音就是北京话带关外音。
蔡明饰演的艳红，贾志新的发小，则是胡同大妞的代表人物。小时候和男孩子一起疯疯癫癫，外号老玉米。但大了以后自有一股野蛮生长的魅力，自己开咖啡店折腾人生倒也活得洒脱。艳红说话口音有点赖，又有点垮，符合她小市民普通人家女儿的口气。与女大学生贾晓凡的口音形成了鲜明对比。
《我爱我家》之所以经典，与其人物优秀细腻的塑造能力是分不开的。而在人物塑造中，每个人的口音都非常到位，让这些形象栩栩如生。很多喜剧会刻意使用浓重的方言，让人物显得可笑，如《武林外史》。这种喜剧手法类似于相声中的“倒口”，属于较为表面化的做法。而《我爱我家》口音的呈现与人物性格密切相关，是较为高级的戏剧表现手法。
需要说明的是，剧中很多演员都极为出色敬业，他们的口音都是演技的一部分，因拿捏准确而活灵活现。比如宋丹丹在生活中，并不是和平女士那样的口音。而和平母亲韩影女士虽然确实是曲艺演员出身，在《渴望》中饰演刘慧芳的母亲时，就完全没有和平妈妈那一嘴的垮腔调。
剧中有一集是贾圆圆追星，喜欢上了张国荣。和平指着张国荣的海报对贾志国说：“快瞧瞧吧，你闺女爱上这个人啦！”贾志国推着眼镜仔细端详海报上的张国荣后，说：“长得还不错么，就是年纪大了点。”
有趣的是，影片《霸王别姬》也是93年拍摄，与《我爱我家》属于同时期作品。贾志国的饰演者杨立新在霸王别姬中担任张国荣的配音，大家可以听一听，虽然听得出是杨立新的声线，也依然是京腔，但和贾志国的说法方式，又完全不同了。
在情景喜剧这个领域内，《我爱我家》虽然是二三十年前的作品了，但其在细节和艺术上达到的高度，迄今为止还后无来者。毕竟一部好的作品要云集天时地利人和，所以经典总是可遇而不可求的。
微博：https://www.weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404161892049413851
美国的影视剧里是没有所谓普通话的，每个人都说着符合角色身份的方言。我上戏剧课时，老师也提到方言是角色塑造的一个重要手法，它揭示了人物的成长背景和性格。方言使用得当，角色会更生动。巩俐在《秋菊打官司》中，那句陕西腔的“额奏是要讨个削法”，如果换了普通话，人物的力量就会削弱很多。
在以北京话为主的影视作品中，《我爱我家》就是这样一部方言运用到位的佳作。
提到《我爱我家》，很多人第一反应就是宋丹丹饰演的和平女士。和平女士的人设是出身于曲艺世家的大鼓演员。这部戏拍摄于九十年代，和平女士已经是剧团演员。但在旧社会，曲艺艺人在艺人里属于底层，文化素质不高。于是在剧中，和平母亲的北京腔是最贫民口音的，其特点为有说话闭口音多，也就是我前几天在微博上说的“说话不张嘴”。
和平母亲有一句很著名的台词：“问苍茫大地谁主沉浮？母们母们母们！”母们是典型北京下层贫民口音标志之一，实际上高级一点的地方，也是清清楚楚地说“我们”的。比如居委会的于大妈，就是典型北京普通市民的口音：绵软，放松，透着一股亲热劲儿。因为是居委会的干事，所以用词也要讲究一点，不会像和平妈妈那么胡同腔。
和平女士的丈夫贾志国也是标准的北京话，但他的北京方言显然与和平女士截然不同。贾志国是副处级干部，他说话字清晰，中速，有明显的北京音，偶用土语，是明显的北京籍机关干部特点。如果大家注意观察，会发现贾志国连儿化音的使用频率都不是很高。因为只是副处级干部，所以贾志国的官腔里没有报告腔，只是一种“区别于群众”的体面感。
与贾志国的口音形成对比是他的弟弟贾志新。贾志新的人设是北京混子，每天无所事事，有时候折腾点小买卖，后来还下海去了海南。贾志新说话就慵懒的多，经常有拖腔和吞音，是一种介乎胡同串子和小痞子之间的口音。最精彩的是，当贾志新南下之后，他说话时经常带了一点南方口音，像足了那时候北京第一批倒爷。
妹妹贾晓凡是家中唯一的大学生，后来又去美国留学，属于新时代的优等生。她的口音和两个哥哥就又不同。贾晓凡的京腔已经比较淡，基本上一直都使用带北京口音的普通话，也很少用土语。
贾圆圆这个角色大约是北京最典型的小女孩了，相貌可爱但并不是美人，长得有点机灵，微胖。符合老北京人喜欢胖乎乎的女儿的审美观。圆圆的北京话带着北京三好学生的范儿，字正腔圆，吐字清晰，经常和爷爷一老一小使用书面语和高级词汇进行对话。
傅明老人的人设大约是局级干部，算是高干，但在高干里又属于入门级，何况还退了休，影响力又下降一层。如同一切留恋官场的老干部一样，傅明老人总是一口官腔，拖着尾音，使用着大量冠冕堂皇，仿佛摘自人民日报的词汇，仿佛随时在为下属做报告，搞思想工作。
剧中傅明老人的老相识兼对头，英若诚饰演的老胡人设是留学美国的上一代海归。老胡的北京口音就带有明显的旧社会上流社会色彩：有轻微的关外味。因为满清皇上一家是从东北来的，所以满族人的北京话略带关外口音。溥仪的影像资料中，他的口音就是北京话带关外音。
蔡明饰演的艳红，贾志新的发小，则是胡同大妞的代表人物。小时候和男孩子一起疯疯癫癫，外号老玉米。但大了以后自有一股野蛮生长的魅力，自己开咖啡店折腾人生倒也活得洒脱。艳红说话口音有点赖，又有点垮，符合她小市民普通人家女儿的口气。与女大学生贾晓凡的口音形成了鲜明对比。
《我爱我家》之所以经典，与其人物优秀细腻的塑造能力是分不开的。而在人物塑造中，每个人的口音都非常到位，让这些形象栩栩如生。很多喜剧会刻意使用浓重的方言，让人物显得可笑，如《武林外史》。这种喜剧手法类似于相声中的“倒口”，属于较为表面化的做法。而《我爱我家》口音的呈现与人物性格密切相关，是较为高级的戏剧表现手法。
需要说明的是，剧中很多演员都极为出色敬业，他们的口音都是演技的一部分，因拿捏准确而活灵活现。比如宋丹丹在生活中，并不是和平女士那样的口音。而和平母亲韩影女士虽然确实是曲艺演员出身，在《渴望》中饰演刘慧芳的母亲时，就完全没有和平妈妈那一嘴的垮腔调。
剧中有一集是贾圆圆追星，喜欢上了张国荣。和平指着张国荣的海报对贾志国说：“快瞧瞧吧，你闺女爱上这个人啦！”贾志国推着眼镜仔细端详海报上的张国荣后，说：“长得还不错么，就是年纪大了点。”
有趣的是，影片《霸王别姬》也是93年拍摄，与《我爱我家》属于同时期作品。贾志国的饰演者杨立新在霸王别姬中担任张国荣的配音，大家可以听一听，虽然听得出是杨立新的声线，也依然是京腔，但和贾志国的说法方式，又完全不同了。
在情景喜剧这个领域内，《我爱我家》虽然是二三十年前的作品了，但其在细节和艺术上达到的高度，迄今为止还后无来者。毕竟一部好的作品要云集天时地利人和，所以经典总是可遇而不可求的。
