更新时间:2011-11-26

六月三十七月一 • 美错:未见多线叙事，依旧冈萨雷斯

摈弃多线叙事的冈萨雷斯也绝不会安于平淡的讲一个故事，于是在一个关于底层边缘群众痛苦挣扎的常见题材里面，导演以Javier Bardem饰演的父亲为点，牵扯出移民问题，非法劳工，父子情感，家庭麻烦等系列主题，看似面面俱到，但是情节显得松散失焦，很多问题只是点到即止，列出表象，却未深究，犹如一棵枝桠众多的大树，看似生机繁茂，实则经不起风吹雨打。冈萨雷斯将镜头对准巴塞罗那的底层弱势群体以及边缘人群，如劳苦的血汗工厂，贩卖假货的非洲非法移民，但是其中同性情节的穿插则显得刻意而做作，仿佛再说“既然都已经关注了多钟边缘人群，咱再插入一个同性边缘人群又何妨”，给人一种为了边缘而边缘的感觉，不仅和众多主题无关，反而繁复了支线伏笔，松散了影片情节，拖慢了节奏。影片父亲通灵的特性是个见仁见智的设计，个人觉得对于这样一个老套的题材而言，加入这样一个安排能使影片玩出些许新意，调剂故事情节，并且能使影评主题之一---死亡这一命题富有灵性和宿命的味道。但是影片中另一个通灵角色bea则显得很是突兀，导演安排这样一个人物无外乎是为父亲这个角色找一个情绪表达的途径，达到自我救赎和反思的目的，但是导演本就已将影片绝大部分时间聚焦在这个父亲身上，人物自我救赎和反思已经很自然的贯穿始终，再加上这样一个安排就显得太过直白，有画蛇添足急功近利的意味，有种为了形式而刻意为之的感觉。但是话又说回来，对于一个擅玩技巧和结构的导演(如其前作《21克》，导演故意打乱时间顺序，多条线索和多个人物同时进行，最后巧妙将其会与一点)这兴许正是其个人风格的体现，也是众多影迷热烈追捧的原因。而片中对死亡的超现实主义描写（如死去的人物爬在屋顶，将死之人的灵魂从镜中飘过），摇晃的手持摄影（如影片前段用摇晃的手持摄影表现底层人物飘摇不定浮萍式的生活状态），压抑的镜头构图（比如父亲这个角色多是如跻身一隅）,对于气氛的营造和主题的烘托还是很见功力，看得甚是过瘾。
　　由于影片包含的主题太多，每一个主题延展开来都会是一个很饱满的故事，但是将如此多繁杂的命题糅杂在一部电影中就有了蛇吞象般的力不从心。幸而导演的镜头语言与剪辑手法以及Javier Bardem精准克制的表演在一定程度上掩盖了剧本的不足。所以总的来说美错还是一部中规中矩偶有惊喜的影片。
　　同时这样一部影片也给我们留下了这样一个疑问，面对老套陈旧的故事题材，究竟是通过玩弄技巧让旧瓶散发新意，还是专心打磨剧本本身为其注入新酒，其中的取舍，对于导演确是一个两难的选择