更新时间:2010-01-08
axinlove • 恶棍无赖:《Kaminey[恶棍无赖]》
http://axinlove.com/2010/01/kaminey/
《Kaminey［恶棍无赖］》
by @xinl.ve 100101
结局太拖沓，导演过分地把自己装扮成命运之神，太多次地安排角色的命运了。不过除了这个问题以外，电影还是一部好电影，尤其是音乐的使用和剪辑的手法，相当厉害。而且，漫不经心地把叙事的焦点转移至预先铺设的轨道，从最初的孪生兄弟人生对比，变为多线索的焦点叙事，导演编剧牢牢把握住电影的走向，没有让情节和题旨失控（“传道”的用心比较明显）。
孪生兄弟不一样的人生轨迹，一个寻找人生的捷径期望达到物质和美人的双丰收，另一个只是按步就班地等待自己的命运。于是，前者在帮派世界里混迹，后者还是挥洒青春，在游行人群的起舞。两者之间除了容貌的相似，人生已经没有了太多交集----在观众看来，导演看似要对比不同人生抉择如何影响人物的未来（与《Good Time Max［艰难世事］》相似的状况）。甚至是当主要道具吉他出现后，还在用迂回的方式靠近，让人迷失在剧情的走向中。只有到了二人都被匪帮逼得已经走投无路，匪帮自己也都变成热锅上的蚂蚁，着急找回吉他时，恍然大悟：原来吉他才是本片的焦点，各个群体追逐的猎物。
明白这一点时已经晚了，电影已经过半，观众掉进了情节的圈套。抖擞精神，思虑已经过去的场景，《Kaminey》呈现的剪辑风格和音乐的使用，原来导演Vishal Bhardwaj是在学习《Snatch》。杂乱无章的人物关系有了脉络可循，交集的产生原来是早已就埋下伏笔，等待要把数群人一锅烩了的高潮出现。两个匪帮不过瘾，警察中的一伙腐败份子也还显得单薄，于是又加上一伙可以和匪帮讨论比例分成的警察和Charlie那边神神叨叨的团伙，想热闹又怕鞭炮伤人，点着火之后用铁桶罩住，噼里啪啦一阵之后，各人自己收场。
想想藏着可卡因的吉他怎么从一群人转移到另一群人，并不感觉生硬造作，以超出想象的方式实现，又觉得合情合理，如那两颗硕大的钻石一样让人暗暗发笑了。
歌舞场景是印度电影的一个标签，电影《Slumdog Millionaire》最后安排的一场舞蹈也是在表明影片的印度元素。无论何时何地，角色都要习惯性的起舞歌唱，会影响电影的连贯性，本片的歌舞却是人物在当下状况的应有反应，不过是稍微夸张一点，如此的设置还是能接受的。
关于印度种姓等级之间的联姻，Bommai和Mommai的不同称谓，可以从《Kaminey》中窥见印度社会和文化的一斑。
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转背景文：
何逸琪觀影／Kaminey－孟買生活淵藪
【邊邊角角論壇╱何逸琪】
＜The Road Not Taken＞
Two roads diverged in a yellow wood,
And sorry I could not travel both
And looked down one as far as I could
To where it bent in the undergrowth
（中間省略兩段詩節）
I shall be telling this with a sigh,
Somewhere ages and ages hence:
Two raods diverged in a wood, and I—
I took the one less traveled by,
And that has made all the difference.
Robert Frost (1874 - 1963)
寶萊塢導演Vishal Bhardwaj以作曲家身份起家，首回印象深刻的作品是填詞者Gulzar編導作Maachis（1996），文本討論錫克教徒與印度國土內的恐怖主義，影片協同音樂瀰漫著魍魎家國愛憎，Vishal Bhardwaj延續此間情誼，再替Gulzar於Hu Tu Tu譜曲（兩部戲的女主角都是Tabu！）。這裡頭有些緣法，知名的南印導演Mani Ratnam在一九九八年代的《以我全心》（Dil Se），邀請Gulzar填寫片中男女主角前世今業因緣，而音樂由Mani Ratnam的好夥伴A.R.Rehman接手（去年奧斯卡最佳電影歌曲得主），《寶萊塢風雲大亨》（Guru，2006）裡Mani Ratnam 、A.R.Rehman、Gulzar金三角合作，曲調節拍、文本論述、歌詞意境無不臻上層。英資英導的《貧民百萬富翁》請後兩者攜手譜寫Jai Ho，畫龍點睛默契足，就算各自為政去導戲、去譜曲、去填詞，成績皆盡出色，因影片主導權不在Gulzar或Mani Ratnam，英國人改編印度小說的貧民百萬孟買夢是一半英國一半印度，猶然有天朝上國下視之姿。
Vishal Bhardwaj較為難得，道別Gulzar去導戲，身繫一戲靈魂之長，總調全局，精準掌控音樂張力烘拖他的戲文，讓所有角色情緒飽滿。若說Gulzar以詞見長（尤工於北方烏爾都詩韻ghazel，偶有戲作Bunty aur Babli，2005），以語言描繪了各種形貌；那麼Vishal Bharswaj便是以曲調譜就萬千身影，後來他將莎士比亞的《馬克白》為Maqbool（2003）、《奧瑟羅》為Omkara（2006），分別本土化於孟買穆斯林黑社會，以及北方邦、比哈爾邦黑道漂白。寶萊塢黑幫片名導Ram Gopal Varma深受科波拉（Francis Ford Coppola）的教父系列影響，孟買黑道世家Sarkar、Sarkar Raj兩部曲囊括宗教種姓、黑金政治、黑道影業，（以第二部劇終Aishwarya坐在椅上的凝思神情，暗示應該有第三部曲？）但Vishal Bharswaj擅於觀察他生長的社會，一樣黑幫兩樣情，貧民卑賤、中產階級、上流社會的鑽營流動，Kaminey（興地語直譯為惡棍無賴）一作雖說孟買歹徒生涯記錄，跳出了那種一劃為二：朗朗晴天或陰霾雨日的框架。
在印度富人的生活和窮人的生活互相交織，絕非壁壘分明，過去宗教的種姓制度以及佛教改革式微，賤民無法翻身，然而進入現代工業社會，婆羅門、剎帝利家族也難保世代富貴，每個人都在等待機會、甚至抓緊機會攀升，百工每日從郊區搭火車入孟買城，想要千萬人海中發跡，機運捷徑與才華能力均不可缺，Kaminey裡的攣生兄弟，Charlie和Guddu（由Shahid Kapur一人分飾二角）從孟買郊區貧民窟長大，中學時父親自殺身亡，兩人選擇不同道路，Charlie業精於賭，故而當流氓；Guddu生性緊張口吃，課業好成為低階公務員，宣導防範愛滋。文本似乎要給他們兩付懸殊框架，檢視這個辛酸苦爛並奢華金迷的生活淵藪。
這個框架不過是個幌子，一齣戲的黑道盟主Tashi、地痞政客Bhope、無賴Charlie、公務員Guddu與警方在四十八小時內「交叉感染」，為了一把吉他藏有的古科鹼上億商機（100 Crocres），下層的人想藉此乍富為上流，上流的黑道盟主欲永把持，而類中產階級的地痞Chief Bhope想依附親妹Sweety（Priyanka Chopra飾）的包辦婚姻得利，以便綁樁選舉、甚至作出類似民意代表攀龍附鳳包工程等籌畫。從上到下、或說從下往上，人人群聚在孟買角落表露浮生情，每個階層有其生活框架不假，然而此框假及其模式卻受到挑戰，不斷湧入的外邦民眾學習變身法，土生土長於馬哈拉施特拉邦的Bhope老大口口聲聲罵道：「可惡的北佬」（此指北方邦Uttar Pradesh，以黑金政治聞名），「我的老孟買（Bombay）」，縱然憎恨厭惡、對於時代和現實洪流，所謂的「孟買子」、土生土長孟買人也面臨地盤競爭問題。另一面以Guddu為代表的人群，深信切實紮根、一步一腳印會創造出孟買夢，他糾正Sweety：「Not Bombay，New Mumbai」，之前是英國殖民時期名稱Bombay，如今驟息萬變的世代交會，會發展出一番新氣象是印度人的Mumbai，人人重叩機會門扉，生活於此，不可能皂白分明，導演透過鏡頭邀請觀眾看著誰是光、誰是影、抑或光影交錯重疊間的皴黣曖昧。
去年《貧民百萬富翁》改編自印度外交官的原著小說的確呈現印度混亂、交雜的一面，英國導演不取笑邀寵，三位主角的短短的雙十人生歷練帶領世界觀察印度宗教、種姓、社經結構最動蕩感戚之一頁。印度教角色的Jamal背負出身框架，為了守護心愛的Latika，參加益智問答，磨難所得的知識卻一再受到懷疑質詢乃至羞辱，上流社會的邊角並不因他的努力磨損半吋，影片雖以寶萊塢傳統歌舞在車站歡喜鬥陣作結，故事每個場景依然入口苦澀殘酷。Jamal與Latika是否從此只羨鴛鴦不羨仙，無人知曉，明顯的他們生活的世界並非流動的、他們必須在世間設好的框架奔走喘息，有一個固定地方等著他們，階層短暫交會足矣，剩下的苦仍需打落齒血努力嚥下去。
純正印度血統的Kaminey之惡徒日記，充斥謀殺、散彈槍火、毒品買賣，每個角色不夠完美，踏出純粹之外，反而益顯繽紛，看似兩付框架，Guddu的陽光面相一聽到女友Sweety懷孕便打出原形，既不願殺生、又不願早於二O一四年前結婚。Sweety坦承大舅子就是惡名昭彰的地痞流氓，將因此取他性命，他才批準了「女友提親」。當晚大舅子的嘍囉殺來，他無力抗衡之際，對女友拋下一句話：「妳確定孩子是我的？」人逢無可奈，往往說出違心言語，Guddu缺點對照他一路安排的人生進程（預定二O一四年結婚，二OO九年先向不知是否會是他未來妻子的女友預支蜜月。）隨時跳脫了「好」框假，他的好框架可以幫助他從中下階層升等中產階級，也是他一生的願望，他要拋棄童年，他選擇了多人走過的那條道路，不向後看。
難道Charlie起初便打算一生無悔地走向惡徒末路？影片直到兩兄弟各為所求，血鬥爭奪古科鹼才披露分道揚鑣實情。Charlie長期為父親自裁身故自責，青少年回憶片段，Guddu仍是稚嫩的口吃學子，唯Charlie以成年賽馬奔跑形態現身，所以他想富貴逼人，選擇較少人走經的捷徑。Guddu揭開兩人共同瘡疤：「就算當時你及時贏得賭金，父親也不會活轉過來，沒有人該為他的（偷竊被逮而自殺）生命負責…不要走偏了，生命給了你第二次機會。」惡徒Charlie和善人Guddu身上的確有正邪之分，生命的罪惡淵藪卻在他們兩條道路交會時，導演從容地卸下善惡界線。
Robert Frost知名的詩作＜不曾走過的道路＞隱隱抱憾，一個人不可能雙道並行，或許選擇這條羊腸小徑，那邊陽光大道會遭逢別異境域/境遇。但Guddu和Charlie能夠，他們對照又交叉，最後黑白兩道多方槍戰煙硝迷漫，死亡消弭所有紛爭，Vishal Bhardwaj冷處理最激昂的情緒，不靠傳統寶萊塢歌舞引發高潮，讓善中有惡、惡中有善的國土裡，Charlie中槍餘生，復原後成為大亨，在英國留下的上流傳統—賽馬大會上邂逅好女；而他的攣生兄弟Guddu和Sweety經歷緊迫的長串紛爭（只有48小時）之後，展開新生活，誕育一對雙胞胎，縱然童話依舊，美好但不乏可能性，新的孟買將在這些人手下新生，如果說《貧民百萬富翁》告訴我們人生，Kaminey告訴我們人生的深度。
資訊爆炸、科技與全球化，人人都有成名的一分鐘，在印度古老的大地上，種姓和社經背景界定人生或許比他域、他國更加宿命論。本片導演洞悉孟買社會層面，Kaminey的歹徒日記揮灑各種色彩與角色，已嚴格指出哪條道路是正確的，但硬漢柔情包容芸芸眾生，給人們改頭換面的機會，孟買在這部電影裡的破亂擾動，其實富有人情味與流動感。
Kaminey.LIMITED.DVDRip.XviD-BLUNTROLA
《Kaminey［恶棍无赖］》
by @xinl.ve 100101
结局太拖沓，导演过分地把自己装扮成命运之神，太多次地安排角色的命运了。不过除了这个问题以外，电影还是一部好电影，尤其是音乐的使用和剪辑的手法，相当厉害。而且，漫不经心地把叙事的焦点转移至预先铺设的轨道，从最初的孪生兄弟人生对比，变为多线索的焦点叙事，导演编剧牢牢把握住电影的走向，没有让情节和题旨失控（“传道”的用心比较明显）。
孪生兄弟不一样的人生轨迹，一个寻找人生的捷径期望达到物质和美人的双丰收，另一个只是按步就班地等待自己的命运。于是，前者在帮派世界里混迹，后者还是挥洒青春，在游行人群的起舞。两者之间除了容貌的相似，人生已经没有了太多交集----在观众看来，导演看似要对比不同人生抉择如何影响人物的未来（与《Good Time Max［艰难世事］》相似的状况）。甚至是当主要道具吉他出现后，还在用迂回的方式靠近，让人迷失在剧情的走向中。只有到了二人都被匪帮逼得已经走投无路，匪帮自己也都变成热锅上的蚂蚁，着急找回吉他时，恍然大悟：原来吉他才是本片的焦点，各个群体追逐的猎物。
明白这一点时已经晚了，电影已经过半，观众掉进了情节的圈套。抖擞精神，思虑已经过去的场景，《Kaminey》呈现的剪辑风格和音乐的使用，原来导演Vishal Bhardwaj是在学习《Snatch》。杂乱无章的人物关系有了脉络可循，交集的产生原来是早已就埋下伏笔，等待要把数群人一锅烩了的高潮出现。两个匪帮不过瘾，警察中的一伙腐败份子也还显得单薄，于是又加上一伙可以和匪帮讨论比例分成的警察和Charlie那边神神叨叨的团伙，想热闹又怕鞭炮伤人，点着火之后用铁桶罩住，噼里啪啦一阵之后，各人自己收场。
想想藏着可卡因的吉他怎么从一群人转移到另一群人，并不感觉生硬造作，以超出想象的方式实现，又觉得合情合理，如那两颗硕大的钻石一样让人暗暗发笑了。
歌舞场景是印度电影的一个标签，电影《Slumdog Millionaire》最后安排的一场舞蹈也是在表明影片的印度元素。无论何时何地，角色都要习惯性的起舞歌唱，会影响电影的连贯性，本片的歌舞却是人物在当下状况的应有反应，不过是稍微夸张一点，如此的设置还是能接受的。
关于印度种姓等级之间的联姻，Bommai和Mommai的不同称谓，可以从《Kaminey》中窥见印度社会和文化的一斑。
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转背景文：
何逸琪觀影／Kaminey－孟買生活淵藪
【邊邊角角論壇╱何逸琪】
＜The Road Not Taken＞
Two roads diverged in a yellow wood,
And sorry I could not travel both
And looked down one as far as I could
To where it bent in the undergrowth
（中間省略兩段詩節）
I shall be telling this with a sigh,
Somewhere ages and ages hence:
Two raods diverged in a wood, and I—
I took the one less traveled by,
And that has made all the difference.
Robert Frost (1874 - 1963)
寶萊塢導演Vishal Bhardwaj以作曲家身份起家，首回印象深刻的作品是填詞者Gulzar編導作Maachis（1996），文本討論錫克教徒與印度國土內的恐怖主義，影片協同音樂瀰漫著魍魎家國愛憎，Vishal Bhardwaj延續此間情誼，再替Gulzar於Hu Tu Tu譜曲（兩部戲的女主角都是Tabu！）。這裡頭有些緣法，知名的南印導演Mani Ratnam在一九九八年代的《以我全心》（Dil Se），邀請Gulzar填寫片中男女主角前世今業因緣，而音樂由Mani Ratnam的好夥伴A.R.Rehman接手（去年奧斯卡最佳電影歌曲得主），《寶萊塢風雲大亨》（Guru，2006）裡Mani Ratnam 、A.R.Rehman、Gulzar金三角合作，曲調節拍、文本論述、歌詞意境無不臻上層。英資英導的《貧民百萬富翁》請後兩者攜手譜寫Jai Ho，畫龍點睛默契足，就算各自為政去導戲、去譜曲、去填詞，成績皆盡出色，因影片主導權不在Gulzar或Mani Ratnam，英國人改編印度小說的貧民百萬孟買夢是一半英國一半印度，猶然有天朝上國下視之姿。
Vishal Bhardwaj較為難得，道別Gulzar去導戲，身繫一戲靈魂之長，總調全局，精準掌控音樂張力烘拖他的戲文，讓所有角色情緒飽滿。若說Gulzar以詞見長（尤工於北方烏爾都詩韻ghazel，偶有戲作Bunty aur Babli，2005），以語言描繪了各種形貌；那麼Vishal Bharswaj便是以曲調譜就萬千身影，後來他將莎士比亞的《馬克白》為Maqbool（2003）、《奧瑟羅》為Omkara（2006），分別本土化於孟買穆斯林黑社會，以及北方邦、比哈爾邦黑道漂白。寶萊塢黑幫片名導Ram Gopal Varma深受科波拉（Francis Ford Coppola）的教父系列影響，孟買黑道世家Sarkar、Sarkar Raj兩部曲囊括宗教種姓、黑金政治、黑道影業，（以第二部劇終Aishwarya坐在椅上的凝思神情，暗示應該有第三部曲？）但Vishal Bharswaj擅於觀察他生長的社會，一樣黑幫兩樣情，貧民卑賤、中產階級、上流社會的鑽營流動，Kaminey（興地語直譯為惡棍無賴）一作雖說孟買歹徒生涯記錄，跳出了那種一劃為二：朗朗晴天或陰霾雨日的框架。
在印度富人的生活和窮人的生活互相交織，絕非壁壘分明，過去宗教的種姓制度以及佛教改革式微，賤民無法翻身，然而進入現代工業社會，婆羅門、剎帝利家族也難保世代富貴，每個人都在等待機會、甚至抓緊機會攀升，百工每日從郊區搭火車入孟買城，想要千萬人海中發跡，機運捷徑與才華能力均不可缺，Kaminey裡的攣生兄弟，Charlie和Guddu（由Shahid Kapur一人分飾二角）從孟買郊區貧民窟長大，中學時父親自殺身亡，兩人選擇不同道路，Charlie業精於賭，故而當流氓；Guddu生性緊張口吃，課業好成為低階公務員，宣導防範愛滋。文本似乎要給他們兩付懸殊框架，檢視這個辛酸苦爛並奢華金迷的生活淵藪。
這個框架不過是個幌子，一齣戲的黑道盟主Tashi、地痞政客Bhope、無賴Charlie、公務員Guddu與警方在四十八小時內「交叉感染」，為了一把吉他藏有的古科鹼上億商機（100 Crocres），下層的人想藉此乍富為上流，上流的黑道盟主欲永把持，而類中產階級的地痞Chief Bhope想依附親妹Sweety（Priyanka Chopra飾）的包辦婚姻得利，以便綁樁選舉、甚至作出類似民意代表攀龍附鳳包工程等籌畫。從上到下、或說從下往上，人人群聚在孟買角落表露浮生情，每個階層有其生活框架不假，然而此框假及其模式卻受到挑戰，不斷湧入的外邦民眾學習變身法，土生土長於馬哈拉施特拉邦的Bhope老大口口聲聲罵道：「可惡的北佬」（此指北方邦Uttar Pradesh，以黑金政治聞名），「我的老孟買（Bombay）」，縱然憎恨厭惡、對於時代和現實洪流，所謂的「孟買子」、土生土長孟買人也面臨地盤競爭問題。另一面以Guddu為代表的人群，深信切實紮根、一步一腳印會創造出孟買夢，他糾正Sweety：「Not Bombay，New Mumbai」，之前是英國殖民時期名稱Bombay，如今驟息萬變的世代交會，會發展出一番新氣象是印度人的Mumbai，人人重叩機會門扉，生活於此，不可能皂白分明，導演透過鏡頭邀請觀眾看著誰是光、誰是影、抑或光影交錯重疊間的皴黣曖昧。
去年《貧民百萬富翁》改編自印度外交官的原著小說的確呈現印度混亂、交雜的一面，英國導演不取笑邀寵，三位主角的短短的雙十人生歷練帶領世界觀察印度宗教、種姓、社經結構最動蕩感戚之一頁。印度教角色的Jamal背負出身框架，為了守護心愛的Latika，參加益智問答，磨難所得的知識卻一再受到懷疑質詢乃至羞辱，上流社會的邊角並不因他的努力磨損半吋，影片雖以寶萊塢傳統歌舞在車站歡喜鬥陣作結，故事每個場景依然入口苦澀殘酷。Jamal與Latika是否從此只羨鴛鴦不羨仙，無人知曉，明顯的他們生活的世界並非流動的、他們必須在世間設好的框架奔走喘息，有一個固定地方等著他們，階層短暫交會足矣，剩下的苦仍需打落齒血努力嚥下去。
純正印度血統的Kaminey之惡徒日記，充斥謀殺、散彈槍火、毒品買賣，每個角色不夠完美，踏出純粹之外，反而益顯繽紛，看似兩付框架，Guddu的陽光面相一聽到女友Sweety懷孕便打出原形，既不願殺生、又不願早於二O一四年前結婚。Sweety坦承大舅子就是惡名昭彰的地痞流氓，將因此取他性命，他才批準了「女友提親」。當晚大舅子的嘍囉殺來，他無力抗衡之際，對女友拋下一句話：「妳確定孩子是我的？」人逢無可奈，往往說出違心言語，Guddu缺點對照他一路安排的人生進程（預定二O一四年結婚，二OO九年先向不知是否會是他未來妻子的女友預支蜜月。）隨時跳脫了「好」框假，他的好框架可以幫助他從中下階層升等中產階級，也是他一生的願望，他要拋棄童年，他選擇了多人走過的那條道路，不向後看。
難道Charlie起初便打算一生無悔地走向惡徒末路？影片直到兩兄弟各為所求，血鬥爭奪古科鹼才披露分道揚鑣實情。Charlie長期為父親自裁身故自責，青少年回憶片段，Guddu仍是稚嫩的口吃學子，唯Charlie以成年賽馬奔跑形態現身，所以他想富貴逼人，選擇較少人走經的捷徑。Guddu揭開兩人共同瘡疤：「就算當時你及時贏得賭金，父親也不會活轉過來，沒有人該為他的（偷竊被逮而自殺）生命負責…不要走偏了，生命給了你第二次機會。」惡徒Charlie和善人Guddu身上的確有正邪之分，生命的罪惡淵藪卻在他們兩條道路交會時，導演從容地卸下善惡界線。
Robert Frost知名的詩作＜不曾走過的道路＞隱隱抱憾，一個人不可能雙道並行，或許選擇這條羊腸小徑，那邊陽光大道會遭逢別異境域/境遇。但Guddu和Charlie能夠，他們對照又交叉，最後黑白兩道多方槍戰煙硝迷漫，死亡消弭所有紛爭，Vishal Bhardwaj冷處理最激昂的情緒，不靠傳統寶萊塢歌舞引發高潮，讓善中有惡、惡中有善的國土裡，Charlie中槍餘生，復原後成為大亨，在英國留下的上流傳統—賽馬大會上邂逅好女；而他的攣生兄弟Guddu和Sweety經歷緊迫的長串紛爭（只有48小時）之後，展開新生活，誕育一對雙胞胎，縱然童話依舊，美好但不乏可能性，新的孟買將在這些人手下新生，如果說《貧民百萬富翁》告訴我們人生，Kaminey告訴我們人生的深度。
資訊爆炸、科技與全球化，人人都有成名的一分鐘，在印度古老的大地上，種姓和社經背景界定人生或許比他域、他國更加宿命論。本片導演洞悉孟買社會層面，Kaminey的歹徒日記揮灑各種色彩與角色，已嚴格指出哪條道路是正確的，但硬漢柔情包容芸芸眾生，給人們改頭換面的機會，孟買在這部電影裡的破亂擾動，其實富有人情味與流動感。
Kaminey.LIMITED.DVDRip.XviD-BLUNTROLA
