更新时间:2012-01-20
郁郁结结 • 一次别离:一次别离，一万次焦溃
看名字我以为是一部吐尽离愁别绪的电影，事实上终须一别的离愁没有盆满钵溢，相反，冷静的情绪和民生的矛盾都像烟圈一样被看似轻描淡写的吐露，但是很多细节，很多由细节扩散出的象征符号，却可以在思考的围墙里历历在目。
其实这次“别离”所揭示的矛盾囊括了社会矛盾的诸多层面：婚姻危机、诚信危机、信仰危机、孩童压力、微妙的等级制度和阶级观念、法律与宗教的互补面与对立面。但是所有的矛盾都在一个故事里存在的稳当妥实，没有大而不当的荒腔走板，也不会故作矫饰的苦大仇深。
这个故事好在每个人的关系与性格都有个绝妙的平衡。每个人在这层繁复的关系里多多少少的凌驾别人，又无可避免的受到他人与社会的桎梏与捆绑。所以生活的无奈不会让每个人都大无畏的好善乐施，但是信仰的力量与亲情的维系也不会让赤贫的精神生活弹尽粮绝。
比如男主角纳德，他是伊朗中产阶级的代表力量，是最“身边”的男人，一方面像所有高屋建瓴的中产阶级一样对底层的人冷漠与疏离，将最基本的礼貌和规则作为相处的最大恩泽和最高标准。对待看护Razieh的态度是一种漠然的雇佣往来，无关发自内心的真诚或者体恤，对Razieh的过失可以破口大骂、无证据的指责和推搡。另一方面，纳德又经历生命里最青黄不接的时刻，妻子提出分居，父亲老年痴呆生活不能自理，他在帮父亲洗澡时泪流不止，洗澡的水声和哭声是作为子女对生活，对社会的一种无力控诉。这种示弱与后面他在法庭与Razieh和Hodjat对薄公堂时的有的放矢形成对比，这证明一个男人的尖刻与柔软会因地制宜。他对Razieh无礼暴躁，却对Razieh的女儿一直慈爱温柔，这是一个男人在不平等社会的一种定向选择。选择纯净的没有被现实腐蚀的，而对于社会里被压榨的隅隅独行的底层成年，又是一种习惯了的煊赫架势。这里孩子最为未被标签化的个体，在电影里被给予宽厚又怀柔的对待。
电影里两个对薄公堂的人相互都有心照不宣的秘密，纳德其实知道Razieh的身孕，Razieh其实在流产之前已经被车子撞了。他们的对峙又是一场想要摆脱责任和谋求利益的持久战，但最后的妥协又都是为了家人，纳德想要通过赔钱让妻子回家三人团聚，Razieh拒绝赔偿又是为了怕让孩子受到宗教的谴责和诅咒。两个阶层所有的大相径庭在这一点上殊途同归，不分贵贱：自己的劣迹斑斑和精打细算不想让无辜的孩子承担，自己承担波澜就是为了让孩子不要片刻不宁，即使两个象征伊朗新生代的孩子已经在这场波澜里悄无声息的被迫踏进成年社会。电影里两个孩子的演技浑然天成，一个总是敏感的伤怀，一个总是沉默的好奇。如果纷繁杂复一定要压制在受难的心里承受面上，那么一个减轻口味的做法，就是让孩子登场。
对Razieh的丈夫Hodjat的印象很深，当一个有家庭责任感的男人穷途末路，遇到不公平时只会顿足捶胸、用头撞门时，其实一种悲怆就已经在无形中滋生了，是社会让这样的人一直在苦痛的边缘徘徊。他一无所有后依然负隅顽抗，其实有一种殉道式的大无畏，也是无可奈何有心无力的最后的证明。在官司上他付出了很多力气，可是一切都在一本《可兰经》面前无疾而终。他作为电影里最容易被漠视的人，其实也是最值得反思的人。
影片结尾导演让观众运用想象力，一切在纳德的等待里闭幕。伊朗人不就是一直在等待么，在经过角力以后，在欢娱与不幸后，等待一场审判后平静如水的生活。
这部30万美元投资的电影，晃动的手持摄影，平中有仄的故事，获得柏林金熊和前不久金球的最佳外语片，冲刺奥斯卡最佳外语片依然在运筹帷幄之中。反观我们的电影，永远在怨声载道严苛的审查制度，再或者把理由归咎在投资和预算上。这都是吃不到葡萄的不成熟，你不能等着鱼和熊掌都有的时候才下厨，别人看到做出的鱼和熊掌不会怎么啧啧称赞，因为做的再烂它都还是鱼和熊掌。而真正的大厨会自主的开发食材，真诚和新颖的菜式才可以有足够的资本恃才放旷。
其实这次“别离”所揭示的矛盾囊括了社会矛盾的诸多层面：婚姻危机、诚信危机、信仰危机、孩童压力、微妙的等级制度和阶级观念、法律与宗教的互补面与对立面。但是所有的矛盾都在一个故事里存在的稳当妥实，没有大而不当的荒腔走板，也不会故作矫饰的苦大仇深。
这个故事好在每个人的关系与性格都有个绝妙的平衡。每个人在这层繁复的关系里多多少少的凌驾别人，又无可避免的受到他人与社会的桎梏与捆绑。所以生活的无奈不会让每个人都大无畏的好善乐施，但是信仰的力量与亲情的维系也不会让赤贫的精神生活弹尽粮绝。
比如男主角纳德，他是伊朗中产阶级的代表力量，是最“身边”的男人，一方面像所有高屋建瓴的中产阶级一样对底层的人冷漠与疏离，将最基本的礼貌和规则作为相处的最大恩泽和最高标准。对待看护Razieh的态度是一种漠然的雇佣往来，无关发自内心的真诚或者体恤，对Razieh的过失可以破口大骂、无证据的指责和推搡。另一方面，纳德又经历生命里最青黄不接的时刻，妻子提出分居，父亲老年痴呆生活不能自理，他在帮父亲洗澡时泪流不止，洗澡的水声和哭声是作为子女对生活，对社会的一种无力控诉。这种示弱与后面他在法庭与Razieh和Hodjat对薄公堂时的有的放矢形成对比，这证明一个男人的尖刻与柔软会因地制宜。他对Razieh无礼暴躁，却对Razieh的女儿一直慈爱温柔，这是一个男人在不平等社会的一种定向选择。选择纯净的没有被现实腐蚀的，而对于社会里被压榨的隅隅独行的底层成年，又是一种习惯了的煊赫架势。这里孩子最为未被标签化的个体，在电影里被给予宽厚又怀柔的对待。
电影里两个对薄公堂的人相互都有心照不宣的秘密，纳德其实知道Razieh的身孕，Razieh其实在流产之前已经被车子撞了。他们的对峙又是一场想要摆脱责任和谋求利益的持久战，但最后的妥协又都是为了家人，纳德想要通过赔钱让妻子回家三人团聚，Razieh拒绝赔偿又是为了怕让孩子受到宗教的谴责和诅咒。两个阶层所有的大相径庭在这一点上殊途同归，不分贵贱：自己的劣迹斑斑和精打细算不想让无辜的孩子承担，自己承担波澜就是为了让孩子不要片刻不宁，即使两个象征伊朗新生代的孩子已经在这场波澜里悄无声息的被迫踏进成年社会。电影里两个孩子的演技浑然天成，一个总是敏感的伤怀，一个总是沉默的好奇。如果纷繁杂复一定要压制在受难的心里承受面上，那么一个减轻口味的做法，就是让孩子登场。
对Razieh的丈夫Hodjat的印象很深，当一个有家庭责任感的男人穷途末路，遇到不公平时只会顿足捶胸、用头撞门时，其实一种悲怆就已经在无形中滋生了，是社会让这样的人一直在苦痛的边缘徘徊。他一无所有后依然负隅顽抗，其实有一种殉道式的大无畏，也是无可奈何有心无力的最后的证明。在官司上他付出了很多力气，可是一切都在一本《可兰经》面前无疾而终。他作为电影里最容易被漠视的人，其实也是最值得反思的人。
影片结尾导演让观众运用想象力，一切在纳德的等待里闭幕。伊朗人不就是一直在等待么，在经过角力以后，在欢娱与不幸后，等待一场审判后平静如水的生活。
这部30万美元投资的电影，晃动的手持摄影，平中有仄的故事，获得柏林金熊和前不久金球的最佳外语片，冲刺奥斯卡最佳外语片依然在运筹帷幄之中。反观我们的电影，永远在怨声载道严苛的审查制度，再或者把理由归咎在投资和预算上。这都是吃不到葡萄的不成熟，你不能等着鱼和熊掌都有的时候才下厨，别人看到做出的鱼和熊掌不会怎么啧啧称赞，因为做的再烂它都还是鱼和熊掌。而真正的大厨会自主的开发食材，真诚和新颖的菜式才可以有足够的资本恃才放旷。
一次别离جدایی نادر از سیمین(2011)
又名：伊朗式分居(港) / 分居风暴(台) / 内达与西敏：一次别离 / 纳德和西敏：一次离别 / 纳德和西敏：一次别离 / 别离 / A Separation / Nader and Simin, a Separation / Jodaeiye Nader az Simin
上映日期：2012-11-13(中国大陆) / 2011-02-15(柏林电影节) / 2011-03-16(伊朗)片长：123分钟
主演：佩曼·莫阿迪 Peyman Moadi/蕾拉·哈塔米 Leila Hatami/萨瑞·巴亚特 Sareh Bayat/沙哈布·侯赛尼 Shahab Hosseini/萨日娜·法哈蒂 Sarina Farhadi/梅里拉·扎雷伊 Merila Zare'i/阿里-阿萨哈·萨哈巴齐 Ali-Asghar Shahbazi/巴巴克·卡里米 Babak Karimi/吉米娅·侯赛伊妮 Kimia Hosseini/希尔·亚齐丹巴克什 Shirin Yazdanbakhsh/萨哈巴努·佐哈多 Sahabanu Zolghadr
导演：阿斯哈·法哈蒂 Asghar Farhadi编剧：阿斯哈·法哈蒂 Asghar Farhadi
