更新时间:2011-01-09
Soyobell • 穿越少女梦:在奔跑中坚持做自己的毕卡索
童年是明朗和纯真的代言词，所有的童年都无一例外了，无论不幸还是美满的经历。玛格丽特属于前者，于是她那想救济非洲饥饿儿童，想养大猩猩，想成为印度公主，想做结婚蛋糕面点师的童年，最终毁在了一场父亲离家出走，母亲穷困潦倒的经历中。
成年后的她便发奋图强，甚至不惜以欺骗的代价进入上流社会，获取无限的财富，甚至是人上之人的位置，言简意赅，两个字的人生境况——迷失。
直到有一天，当她迷失在香奈尔、撒切尔或者玛格列特的世界里，而非玛格丽特时，她收到了一封封来信，写信的人正是自己。于是，一段时空穿梭剧上演，七岁的玛格丽特和四十岁的玛格列特对话，90分钟，穿梭于三十余年，五个人，最终就是，找回撒谎前的人生，和童年坚持以生存下去的梦想。
欧洲社会这种题材的电影很多，甚至全世界。因为人们习惯在一个又一个高度回头去审视历史，向上帝忏悔。
所以，电影要反映出的主体相对于电影本身来说不是最重要和最具特色的了。吸引人的还在于导演杨-塞谬尔的独特电影风格，他最为人知的电影就是《两小无猜》，坚持以孩子童话梦幻似的古灵精怪风格，坚持以剧中人物最终以大胆、浪漫和纯粹的方式生活恋爱，是其作品一贯的特色。如果能拿电影之外的一些事物来略加描述，那么，我想说，导演真不愧是双子座的人，风格都能用双子座的星座特点来形容了。
电影里细节捕捉和修饰十分重要，而这一点在杨-塞谬尔的电影里无一列外有一种传承，就是利用一些孩子的宝贝，这些宝贝或许是玩具，或许是一些涂鸦，又或者是一个铁皮糖果盒。而这些，也常常丢失于成年后的世界里，所以电影中那个看似明显串联线的一封封信件，并不是主要的事物，或者说关键道具，最重要的细节和点睛之笔，是那些宝贝，它们真正唤醒了女主人公玛格丽特的过去，也藏在了玛格丽特丈夫的胸前，让他更加地爱上了解到的真实地玛格丽特。
玛格丽特，妈妈用这种自己最喜欢的花给孩子取名，它一定是母亲希望孩子成为的方向标，当女主人公再次找回它时，她说奥斯卡-王尔德曾经写道：梦想必须足够大，这样在追求的时候不会消失在眼前。我奔跑，不断地奔跑，我的梦想很宏大……一个真我，纯粹，还有孩子一样明朗和简单幸福的人，他们大多时候都是保持着这种奔跑的状态，就像《罗拉快跑》中的罗拉一样，无论宿命于我们的是幸与不幸，他们始终坚持着梦想在奔跑。
电影本身也在坚持着这种电影人独特坚持的风格来展现，只是也许稍稍会题材略显老套了些，但是正如某位电影人说的，世界上任何一种事物都是在坚持旧有的套路上不断尝试创新。所以电影中有些情节的安排还是并非俗套的，玛格丽特没有嫁给童年时候过家家的新郎，而是另有他人，而且玛格丽特也没有因为童年时代的召唤全部地改变人生，她还是坚持了自己现有的家庭和婚姻，只是不幸的是，那个童年时代的新郎真的成为了“挖洞人”，电影里唯一一个坚持了童话色彩的角色，从一而终的坚持。
整体来说，电影画面干净明亮，情节安排节奏上很均匀自然，人物个性上鲜明紧贴主题，风格保持一贯不变。音乐也是一贯不得不提的出色。
成年后的她便发奋图强，甚至不惜以欺骗的代价进入上流社会，获取无限的财富，甚至是人上之人的位置，言简意赅，两个字的人生境况——迷失。
直到有一天，当她迷失在香奈尔、撒切尔或者玛格列特的世界里，而非玛格丽特时，她收到了一封封来信，写信的人正是自己。于是，一段时空穿梭剧上演，七岁的玛格丽特和四十岁的玛格列特对话，90分钟，穿梭于三十余年，五个人，最终就是，找回撒谎前的人生，和童年坚持以生存下去的梦想。
欧洲社会这种题材的电影很多，甚至全世界。因为人们习惯在一个又一个高度回头去审视历史，向上帝忏悔。
所以，电影要反映出的主体相对于电影本身来说不是最重要和最具特色的了。吸引人的还在于导演杨-塞谬尔的独特电影风格，他最为人知的电影就是《两小无猜》，坚持以孩子童话梦幻似的古灵精怪风格，坚持以剧中人物最终以大胆、浪漫和纯粹的方式生活恋爱，是其作品一贯的特色。如果能拿电影之外的一些事物来略加描述，那么，我想说，导演真不愧是双子座的人，风格都能用双子座的星座特点来形容了。
电影里细节捕捉和修饰十分重要，而这一点在杨-塞谬尔的电影里无一列外有一种传承，就是利用一些孩子的宝贝，这些宝贝或许是玩具，或许是一些涂鸦，又或者是一个铁皮糖果盒。而这些，也常常丢失于成年后的世界里，所以电影中那个看似明显串联线的一封封信件，并不是主要的事物，或者说关键道具，最重要的细节和点睛之笔，是那些宝贝，它们真正唤醒了女主人公玛格丽特的过去，也藏在了玛格丽特丈夫的胸前，让他更加地爱上了解到的真实地玛格丽特。
玛格丽特，妈妈用这种自己最喜欢的花给孩子取名，它一定是母亲希望孩子成为的方向标，当女主人公再次找回它时，她说奥斯卡-王尔德曾经写道：梦想必须足够大，这样在追求的时候不会消失在眼前。我奔跑，不断地奔跑，我的梦想很宏大……一个真我，纯粹，还有孩子一样明朗和简单幸福的人，他们大多时候都是保持着这种奔跑的状态，就像《罗拉快跑》中的罗拉一样，无论宿命于我们的是幸与不幸，他们始终坚持着梦想在奔跑。
电影本身也在坚持着这种电影人独特坚持的风格来展现，只是也许稍稍会题材略显老套了些，但是正如某位电影人说的，世界上任何一种事物都是在坚持旧有的套路上不断尝试创新。所以电影中有些情节的安排还是并非俗套的，玛格丽特没有嫁给童年时候过家家的新郎，而是另有他人，而且玛格丽特也没有因为童年时代的召唤全部地改变人生，她还是坚持了自己现有的家庭和婚姻，只是不幸的是，那个童年时代的新郎真的成为了“挖洞人”，电影里唯一一个坚持了童话色彩的角色，从一而终的坚持。
整体来说，电影画面干净明亮，情节安排节奏上很均匀自然，人物个性上鲜明紧贴主题，风格保持一贯不变。音乐也是一贯不得不提的出色。
