更新时间:2016-08-26
加西亚可可 • 麦收:纪录片导演徐童的『游民三部曲』：算命之下的妓女们，是一群麦收后的老唐头
七月里，除了重看杨德昌的电影外，最美好的电影时光莫过于纪录片导演徐童的『游民三部曲（《麦收》、《算命》、《老唐头》）』。《麦收》记录的是一个妓女的真实生活；《算命》里的算命先生在讲述自己与妓女的性经历之后，才让观众看见他的可爱；通过《算命》里的按摩店老板唐小雁，徐童又拍摄了《老唐头》，因为老唐头就是唐小雁的父亲。
毫无疑问，以『妓女』、『父亲』这样的元素，导演徐童把他的『游民三部曲』串联成一个有机的整体，从而使它的主题也就变得更加的宏大与壮观。
『游民三部曲』拍摄的对象是社会边缘人群，影像里充满了道德与隐私的拷问。徐童自己也说，如果没有那些人慷慨坦然地贡献了自己的生活，我将永远蒙羞于纪录片无休止的道德谴责，也无法跨越纪录片原罪的深渊。所以，我想这也就是为什么《麦收》里的妓女，现在已经成为导演徐童的助理，并结婚生子过着正常的生活；为什么当《算命》里的唐小雁被拘留之后，徐童拿钱找人把她从局子里弄出来，然后她还把自己的父亲推荐给了徐童，于是就有了『游民三部曲』的最后一部——《老唐头》；为什么《老唐头》里的唐希信会把自己一辈子的故事原汁原味的，全部都奉献给了徐童。徐童并不想被道德与隐私所束缚，他是想一帧一帧的去刻录那些更幽微的人性，在这些更加幽微的人性面前，让我们看见并且理解那些丑陋的样貌，看见与理解这些样貌之后，美好和阳光才会真正充满力量。
此刻，我向屋外望去，暗黄的路灯下几乎每个路的拐角处，都会坐着一个等待嫖客的老鸨母。她们老面肌黄，即使是脸带粉黛，也勾引不起男人们的欲望，可是她们就这样日复一日，年复一年。在我无数次的经过路的拐角时，我设想过她们的处境，难道她们没有子女父母吗？我也观察过她们的日常，她们晚上接客，白天照常与人们相处为伴。你看，她们同样也是人们这个群体里的一份子。徐童说，从自己心里头挖掉道德优越感，才能根本上瓦解掉道德焦虑。《麦收》也给了我更多的震撼：在《麦收》里，在徐童所面对的这样一群社会边缘人的生命状态中，导演想要告诉我们的，既不是那些强硬的价值判断，也不是对现实花俏的隐喻，而是一个人的不同处境，人性中本来就存有的复杂。
徐童说，生活是要远比戏复杂而精彩，生活已经足够我拍上一辈子了。就像无数次我路过拐角时会去设想老鸨母们的处境一样，在看《麦收》时，我无数次的想起香港导演陈果的电影《榴莲飘飘》来，秦海璐扮演的阿燕同样也是妓女，但是前者是纪录片，后者是文艺片。电影的目标是表现生活自身无法估量的时时刻刻，所以，此刻在《麦收》和《榴莲飘飘》里，我也再一次体会到，生活要远比戏复杂而且精彩。
生活就是一颗榴莲，我们捏着鼻子走进它，但是又有多少人最终能够从恶臭中吃出甜蜜来。《麦收》里的牛洪苗更是如此。最后，父亲住进重危病房，男朋友跟她分手。双重打击下，她知道，生活除了恶臭之外，什么都不是。
毫无疑问，以『妓女』、『父亲』这样的元素，导演徐童把他的『游民三部曲』串联成一个有机的整体，从而使它的主题也就变得更加的宏大与壮观。
『游民三部曲』拍摄的对象是社会边缘人群，影像里充满了道德与隐私的拷问。徐童自己也说，如果没有那些人慷慨坦然地贡献了自己的生活，我将永远蒙羞于纪录片无休止的道德谴责，也无法跨越纪录片原罪的深渊。所以，我想这也就是为什么《麦收》里的妓女，现在已经成为导演徐童的助理，并结婚生子过着正常的生活；为什么当《算命》里的唐小雁被拘留之后，徐童拿钱找人把她从局子里弄出来，然后她还把自己的父亲推荐给了徐童，于是就有了『游民三部曲』的最后一部——《老唐头》；为什么《老唐头》里的唐希信会把自己一辈子的故事原汁原味的，全部都奉献给了徐童。徐童并不想被道德与隐私所束缚，他是想一帧一帧的去刻录那些更幽微的人性，在这些更加幽微的人性面前，让我们看见并且理解那些丑陋的样貌，看见与理解这些样貌之后，美好和阳光才会真正充满力量。
此刻，我向屋外望去，暗黄的路灯下几乎每个路的拐角处，都会坐着一个等待嫖客的老鸨母。她们老面肌黄，即使是脸带粉黛，也勾引不起男人们的欲望，可是她们就这样日复一日，年复一年。在我无数次的经过路的拐角时，我设想过她们的处境，难道她们没有子女父母吗？我也观察过她们的日常，她们晚上接客，白天照常与人们相处为伴。你看，她们同样也是人们这个群体里的一份子。徐童说，从自己心里头挖掉道德优越感，才能根本上瓦解掉道德焦虑。《麦收》也给了我更多的震撼：在《麦收》里，在徐童所面对的这样一群社会边缘人的生命状态中，导演想要告诉我们的，既不是那些强硬的价值判断，也不是对现实花俏的隐喻，而是一个人的不同处境，人性中本来就存有的复杂。
徐童说，生活是要远比戏复杂而精彩，生活已经足够我拍上一辈子了。就像无数次我路过拐角时会去设想老鸨母们的处境一样，在看《麦收》时，我无数次的想起香港导演陈果的电影《榴莲飘飘》来，秦海璐扮演的阿燕同样也是妓女，但是前者是纪录片，后者是文艺片。电影的目标是表现生活自身无法估量的时时刻刻，所以，此刻在《麦收》和《榴莲飘飘》里，我也再一次体会到，生活要远比戏复杂而且精彩。
生活就是一颗榴莲，我们捏着鼻子走进它，但是又有多少人最终能够从恶臭中吃出甜蜜来。《麦收》里的牛洪苗更是如此。最后，父亲住进重危病房，男朋友跟她分手。双重打击下，她知道，生活除了恶臭之外，什么都不是。
