更新时间:2014-05-27
最后今天 • 神户日报的7天:细微之处见真章
神户日报的七天
从来没有遇到过这种视角的灾难片，整部电影就是一个报社七天的地震新闻报道，没有那种惨烈的地震惨景也没有那种浩大的救援场面，却依托一帧帧真实的地震经历者口述和老照片缓缓流入人心。
刚开始看电影时总觉得局限于一个报社来折射一场这么大的灾难未免牵强，却在不知不觉中被那种心情所感染。为了继续刊发报纸而做出的努力，被迫离开日报社时的不舍，在写社论时接到父亲去世时无法言语默默喝汽水时咕噜咕噜的声音。当时看到这里是那种咕噜咕噜的声音充斥着耳膜，与其说是吞咽声却比哭泣声更加无法忘怀。第一次不受控制落泪是在废墟中挖掘母亲遗骸的男孩处，原本还对那个记者平静询问而愤然不平时，却在下一刻面对“我妈妈在这里”时同记者一样泪奔。我看着电影里无论如何也按不下快门的摄影记者；看着指责消防员不救火时却只得到一句”已经没有水了”；看着那个女记者说原以为下一秒能够拍到珍贵的获救场景只看到被挖出的一具已经冰冷的尸体。这里面有太多细小的场景，没有一个宏大细致的故事支持，甚至没有完整的灾难片应该有的嚎啕大哭的哀嚎遍地的声音却将那种真实确确实实的传达到观众的心里。
整部电影我都为着日本人的人文关怀与重视而动容，却在电影最后因为神户地震的纪念馆而猛然记起南京大屠杀纪念馆中的场景。在南京大屠杀纪念馆中最让我动容落泪的不是外面的浮雕，也不是里面的模拟场景或当时的老照片，而是在那个祭奠的大堂。空旷的大堂黑色墙面上嵌刻着当年大屠杀的遇难者，娟小的名字和巨大的墙壁，我看着那些甚至只写了那种类似王二狗的父亲，李三家三口这样的记录，数也数不清，看也看不过来。
想到这里的时候我直觉性的排斥起这部电影，我不懂能拍出这样电影的民族为什么能够制造出这种泯灭人性惨绝人寰的灾难甚至拒绝承认。
我依旧很喜欢日本的民族文化和精神，但同时也迫切的要求，必须向我们致于应有的道歉。给在战争中遭受磨难的遇难者和幸存者应有的尊重和忏悔。
从来没有遇到过这种视角的灾难片，整部电影就是一个报社七天的地震新闻报道，没有那种惨烈的地震惨景也没有那种浩大的救援场面，却依托一帧帧真实的地震经历者口述和老照片缓缓流入人心。
刚开始看电影时总觉得局限于一个报社来折射一场这么大的灾难未免牵强，却在不知不觉中被那种心情所感染。为了继续刊发报纸而做出的努力，被迫离开日报社时的不舍，在写社论时接到父亲去世时无法言语默默喝汽水时咕噜咕噜的声音。当时看到这里是那种咕噜咕噜的声音充斥着耳膜，与其说是吞咽声却比哭泣声更加无法忘怀。第一次不受控制落泪是在废墟中挖掘母亲遗骸的男孩处，原本还对那个记者平静询问而愤然不平时，却在下一刻面对“我妈妈在这里”时同记者一样泪奔。我看着电影里无论如何也按不下快门的摄影记者；看着指责消防员不救火时却只得到一句”已经没有水了”；看着那个女记者说原以为下一秒能够拍到珍贵的获救场景只看到被挖出的一具已经冰冷的尸体。这里面有太多细小的场景，没有一个宏大细致的故事支持，甚至没有完整的灾难片应该有的嚎啕大哭的哀嚎遍地的声音却将那种真实确确实实的传达到观众的心里。
整部电影我都为着日本人的人文关怀与重视而动容，却在电影最后因为神户地震的纪念馆而猛然记起南京大屠杀纪念馆中的场景。在南京大屠杀纪念馆中最让我动容落泪的不是外面的浮雕，也不是里面的模拟场景或当时的老照片，而是在那个祭奠的大堂。空旷的大堂黑色墙面上嵌刻着当年大屠杀的遇难者，娟小的名字和巨大的墙壁，我看着那些甚至只写了那种类似王二狗的父亲，李三家三口这样的记录，数也数不清，看也看不过来。
想到这里的时候我直觉性的排斥起这部电影，我不懂能拍出这样电影的民族为什么能够制造出这种泯灭人性惨绝人寰的灾难甚至拒绝承认。
我依旧很喜欢日本的民族文化和精神，但同时也迫切的要求，必须向我们致于应有的道歉。给在战争中遭受磨难的遇难者和幸存者应有的尊重和忏悔。
