日本人有本事把任何行业剧都拍成热血剧，这大概拜大和文化“匠人精神”所赐。既然AV产业也是“三百六十行”之一，自然也要拍出这行的“状元”来。人选就是村西透，本剧的主角。《全裸导演 第二季》讲村西透妄图通过收购卫视将AV推向全世界，最终在泡沫经济破灭的背景下惨败的故事。村西透展现了一个“梦想家”该有的身姿，信奉为梦想拼尽全力的人生信条。

这与他第一季里展现出的，将AV拍成艺术片的姿态有别，正是有着“为艺术而艺术”的理念，《我爱性虐待》才得以诞生，这部作品也成为了黑木香无法被超越的经典。当一个人想把事业做大，必须拿出企业家的魄力与野心，也即在为社会提供更多价值的基础上，实现个人目标。这是村西透为何从理想主义者变成务实派的原因。也即是说，村西透原先艺术家的身份转变成了品牌经理。

不过，村西透也不能真正称上务实派。虽然对他来说，“不管黑猫白猫，抓住老鼠就是好猫”是他的信条，但事实上，他只看见了梦想，而忽视了实现梦想的手段具有的不同程度的风险。这是他最终失败的原因。如果他能在面对现实的基础上，不断接近梦想，那么他在剧的结尾也不至于跌得那般惨烈。我们可以说，村西透空有企业家的野心和执行能力，却没有企业家的风险把控。

《全裸导演 第二季》依然以一张喜剧的外皮阐释悲剧的内核。之所以如此，大概受到AV题材本身的限制。如果剧集以严肃认真而非戏谑反讽的方式呈现，那么色情可能被引向不道德的指责。正是将剧拍成一出悲喜剧，观众才能在享受全剧的过程中，不用为剧将女性当做工具的处理背负道德责难。这是一种讨巧的方式，为了让这个在审查边缘徘徊的题材值得被观看，同时还能阐述出深意。

这种深意当然一方面是将日本AV产业的发展过程进行了缕述，这是大多数观众都不清楚的历史；同时这一过程又与日本经济的发展进程交织在一起，剧集成为日本特定时代某种浮世绘般的描绘。AV产业、宗教、黑帮、警方……势力交织一起，组成光怪陆离的画像，揭示出暗藏在社会背阴处的运作方式。该剧的价值在于此，一方面是AV产业内部运作机制，另一方面则是泡沫经济尾声之际整个社会的横切面。