更新时间:2014-12-03
Reveal-LL • 宵禁:解除自我的宵禁 爱与亲情的救赎
灯红酒绿的渲染，狂躁浑噩的虚度时光，家庭工作的烦恼，城市凌厉的大楼，日益忙碌无为的生活，让我们迷失了自己。夜色婆娑，心处寒冷，独自静卧，我们给自己下了“宵禁”。当真情与爱的回归，迷失的人也因被需要，彼此靠经的温暖，解除了自我的“宵禁”。
在刚落幕的第85届奥斯卡电影短片评比上，击败了《啊萨德》《影子的死亡》《亨利》等短片荣获最佳真人短片奖的《Curfew》正是这样一部很好的展现了一种凤凰涅褩的人生。
《Curfew》是青年导演肖恩*克里斯汀森自编自导自演与美国当红小童星法提玛共同演绎的处女作。影片不过20分钟，不长信息量却十分的大。Curfew一词，可以解释为：“宵禁，晚钟，戒严时刻等意思。而《Curfew》的译名为《宵禁》，从取义上看是较为恰当的，宵禁一般指的是对某人某事或者某处例行静止，由此可见电影就是围绕着三个人物以“宵禁”为纽带展开故事。
《Curfew》整体的故事脉络十分的清晰，有起有落，戏剧化明显。讲述了一个跌入人生低谷、迷失自我在毒品中虚度光阴、无法自拔的年轻人RICHY即将面对结束残喘一生却又让小侄女SOPONIE的鬼灵精怪打动，让妹妹放下枷锁，自己打开枷锁，重温久别亲情的美好的故事。当中，小侄女一如一个纽带，传输着爱，解开了叔叔与母亲多年留下的心结，解除了叔叔自我的宵禁，打开了一扇亲情之门，同时也打开了一扇生命之门。
影片讲求“三一律”的内涵，导演省略了一切能够省略的东西，只留下必不可少的情感铺垫和情愫冲突用来表达导演的思想，虽有些许的唐突却又不显得突兀，在不给观影造成障碍的前提下，省略了渲染镜头，剧中的时间跨度为一个昼夜，但是通过对白与情节带入了跨度更大的背景，虽不过是三言两语点到即止，却又起到好处。20分钟的容量中，导演给出了明确的目的---生死之间的故事。
影片的开头用了大约长为26秒的长镜头，又一条长长的电话线逐渐引出带血的刀片到烟蒂最后男主人公的出现，循序渐进的推进影片的节奏，拉开影片的帷幕。结尾亦是又接电话，男主人公接电话望着天花板抑制住悲伤的说：“Ok”结束。这样巧妙的铺陈不仅使得影片意犹未尽，促进观影人充分的调动想象力，还表明了生与死就在一念之间。当然，电话这样的道具在一个即将远离尘世的人身旁会显得有些颓唐，但却更为表现了主人公内心残存着一丝丝的希望，与对爱的渴望，突显出亲情的伟大与伟力。
同时，影片充分的运用了隐喻蒙太奇，给观影者粗线条的领略了人物之前的周遭往事。例如，在主人公洗干净的手臂上出现的针孔、在取幼时绘画本道路墙壁上宗教事务的摆设、主人公妹妹桌子上的法院禁止令……都在折射着主人公RICHY先前的浑噩不堪的颓废岁月，暗示着妹妹生活里饱受家庭暴力、社会摩擦的不如意，通过几个隐喻亲手轻松快捷的交代了背景，实在巧妙。
当然，影片的背景音乐也是运用得恰到好处的。影片一开始的女声合唱部分，然后到接小侄女时的男女生合唱，接着到保龄馆的流行歌，再到小巷子里的摇滚金属乐，最后小侄女的跳舞的电子合奏歌。音乐的节奏由开始的沉重缓慢到轻快明朗接着的紧张最后的愉悦欢乐，不仅恰如其分的承托着主人公在接电话后照顾小侄女5个小时里每个时段的内心情绪的变化，还调动了影片的气氛使观影者的更为深入的观看影片。
当城市的虚光幻影迷失了人们的风霜，但亲情却永远的矗立在那。因为温暖与需要相依相偎。
在刚落幕的第85届奥斯卡电影短片评比上，击败了《啊萨德》《影子的死亡》《亨利》等短片荣获最佳真人短片奖的《Curfew》正是这样一部很好的展现了一种凤凰涅褩的人生。
《Curfew》是青年导演肖恩*克里斯汀森自编自导自演与美国当红小童星法提玛共同演绎的处女作。影片不过20分钟，不长信息量却十分的大。Curfew一词，可以解释为：“宵禁，晚钟，戒严时刻等意思。而《Curfew》的译名为《宵禁》，从取义上看是较为恰当的，宵禁一般指的是对某人某事或者某处例行静止，由此可见电影就是围绕着三个人物以“宵禁”为纽带展开故事。
《Curfew》整体的故事脉络十分的清晰，有起有落，戏剧化明显。讲述了一个跌入人生低谷、迷失自我在毒品中虚度光阴、无法自拔的年轻人RICHY即将面对结束残喘一生却又让小侄女SOPONIE的鬼灵精怪打动，让妹妹放下枷锁，自己打开枷锁，重温久别亲情的美好的故事。当中，小侄女一如一个纽带，传输着爱，解开了叔叔与母亲多年留下的心结，解除了叔叔自我的宵禁，打开了一扇亲情之门，同时也打开了一扇生命之门。
影片讲求“三一律”的内涵，导演省略了一切能够省略的东西，只留下必不可少的情感铺垫和情愫冲突用来表达导演的思想，虽有些许的唐突却又不显得突兀，在不给观影造成障碍的前提下，省略了渲染镜头，剧中的时间跨度为一个昼夜，但是通过对白与情节带入了跨度更大的背景，虽不过是三言两语点到即止，却又起到好处。20分钟的容量中，导演给出了明确的目的---生死之间的故事。
影片的开头用了大约长为26秒的长镜头，又一条长长的电话线逐渐引出带血的刀片到烟蒂最后男主人公的出现，循序渐进的推进影片的节奏，拉开影片的帷幕。结尾亦是又接电话，男主人公接电话望着天花板抑制住悲伤的说：“Ok”结束。这样巧妙的铺陈不仅使得影片意犹未尽，促进观影人充分的调动想象力，还表明了生与死就在一念之间。当然，电话这样的道具在一个即将远离尘世的人身旁会显得有些颓唐，但却更为表现了主人公内心残存着一丝丝的希望，与对爱的渴望，突显出亲情的伟大与伟力。
同时，影片充分的运用了隐喻蒙太奇，给观影者粗线条的领略了人物之前的周遭往事。例如，在主人公洗干净的手臂上出现的针孔、在取幼时绘画本道路墙壁上宗教事务的摆设、主人公妹妹桌子上的法院禁止令……都在折射着主人公RICHY先前的浑噩不堪的颓废岁月，暗示着妹妹生活里饱受家庭暴力、社会摩擦的不如意，通过几个隐喻亲手轻松快捷的交代了背景，实在巧妙。
当然，影片的背景音乐也是运用得恰到好处的。影片一开始的女声合唱部分，然后到接小侄女时的男女生合唱，接着到保龄馆的流行歌，再到小巷子里的摇滚金属乐，最后小侄女的跳舞的电子合奏歌。音乐的节奏由开始的沉重缓慢到轻快明朗接着的紧张最后的愉悦欢乐，不仅恰如其分的承托着主人公在接电话后照顾小侄女5个小时里每个时段的内心情绪的变化，还调动了影片的气氛使观影者的更为深入的观看影片。
当城市的虚光幻影迷失了人们的风霜，但亲情却永远的矗立在那。因为温暖与需要相依相偎。
