更新时间:2017-11-03
T-two • 仲夏幻想曲:仲夏梦夜更长
本片似一则清淡、静谧的小品，它采用了泾渭分明的两章节叙事。第一个章节为黑白影像，但有别于黑白片黄金时期所采用的高对比度和打硬光的形式，而采用低对比度和浅焦，使影片透着柔美的朦胧感，这个章节几乎是纪录片式的走访和交谈，对白也不像是精心设计和雕琢的，一切显得很生活和自然，只言片语并不是为了叙事和故事的推动，更多是人物随感而发，导演没有追求过多意义上的指涉，语言翻译过程的间歇式交流让影片呈一种别样的节奏。第一个章节到第二章节的过渡令人眼前一亮，漆黑的夜空突然绽开的彩色烟花，实现了黑白到彩色的自然过渡，而且影片最后的烟花也和中间的这个转场进行呼应。第二个章节男女主角旅途中悄然滋生的情愫，街头的拥吻和离别，还有各自落寞地仰望星空璀璨的烟花，令人唏嘘不已，如此含蓄和内敛的东方式情感的表达已属银幕上的珍品。
影片无论形式还是内容会让人自然联想到洪常秀，但个人觉得它要好于老洪的近期作品，尤其是老洪与金敏喜在一起之后的影片，这些影片早已不见了他之前的才华与灵性，唯一剩下只有自恋和自嗨，再加上戛纳和《电影手册》对其大捧臭脚，既然说到这，就跑题闲扯几句，戛纳自诩为电影节老大，选片目光越来越短浅，基本把LGBT（尤其男同）奉为圭臬，天天自吹自己选剩下的才轮到其它电影节，艺术总监福茂更多是一个爱表现的活动家而非真正的艺术家。至于《电影手册》，从它每年的十佳就可看出，它是看上哪个导演，只要对方有作品，别管质量如何，至少帮其吹嘘三年，然后这个导演不行了，接着捧下一个，年年如是，所以其十佳也就没多大参考价值了。现在还有一个怪象是任何一部国外影片在国内上映，无论观众发表什么观点，都要被贬。如果国外一片褒奖，国内贬抑，就会被批国内观众欣赏水平有限；如果外国贬，国内夸，就会被说成国内观众的欣赏品位差；如果和国外的观众评论一致，也会被诟病为没有自己的见解，人云亦云。真的是左也不是，右也不是，骑墙也不行，好累啊。电影的发明之初就是为了娱乐大众的，只不过后来一些“思想家”的加入，使其变得高大上起来，在加上德勒兹曾借电影来谈哲学，更让一些人拿着鸡毛当令箭，自己觉得好或坏皆可理解，偏要强迫其他人站队就实在搞不懂了。
影片无论形式还是内容会让人自然联想到洪常秀，但个人觉得它要好于老洪的近期作品，尤其是老洪与金敏喜在一起之后的影片，这些影片早已不见了他之前的才华与灵性，唯一剩下只有自恋和自嗨，再加上戛纳和《电影手册》对其大捧臭脚，既然说到这，就跑题闲扯几句，戛纳自诩为电影节老大，选片目光越来越短浅，基本把LGBT（尤其男同）奉为圭臬，天天自吹自己选剩下的才轮到其它电影节，艺术总监福茂更多是一个爱表现的活动家而非真正的艺术家。至于《电影手册》，从它每年的十佳就可看出，它是看上哪个导演，只要对方有作品，别管质量如何，至少帮其吹嘘三年，然后这个导演不行了，接着捧下一个，年年如是，所以其十佳也就没多大参考价值了。现在还有一个怪象是任何一部国外影片在国内上映，无论观众发表什么观点，都要被贬。如果国外一片褒奖，国内贬抑，就会被批国内观众欣赏水平有限；如果外国贬，国内夸，就会被说成国内观众的欣赏品位差；如果和国外的观众评论一致，也会被诟病为没有自己的见解，人云亦云。真的是左也不是，右也不是，骑墙也不行，好累啊。电影的发明之初就是为了娱乐大众的，只不过后来一些“思想家”的加入，使其变得高大上起来，在加上德勒兹曾借电影来谈哲学，更让一些人拿着鸡毛当令箭，自己觉得好或坏皆可理解，偏要强迫其他人站队就实在搞不懂了。
