更新时间:2013-06-20
eyuweilan • 宫崎骏和吉卜力美术馆:谁会是下一个宫崎骏
说到日本动画电影，就不得不提到日本动画界的领军人物宫崎骏。由他带领的吉卜力动画团队先后创作出了《风之谷》、《幽灵公主》、《千与千寻》、《龙猫》等脍炙人口的作品，并且以其高质量的制作水平、细腻的流畅度和天马行空的想象力，横扫国际各大动画奖项，并成为领导世界动画走向的一支重要的东方力量。
与从前相比，当代的动画制作最具有标志性革新的就是电脑技术的广泛应用。像迪士尼、梦工厂这种世界顶尖的动画制作公司，都在电脑动画技术的应用上是佼佼者。这一点的本质上是为了适应电影市场的需要，从而在提高动画制作效率的同时，也能保证动画制作的一定质量。
现在使用3D技术制作电影的手法日益成熟，主流的欧美动画制作公司把注意都放在都在3D动画的市场开拓上，。可以说未来的动画电影市场会是3D动画的天地。
但是宫崎骏在这点上的做法完全与主流不同，至今为止他带领的吉卜力工作室全部都是用传统的手绘老方法一张张完成。这是宫崎骏一贯坚持的理念，他的老搭档铃木敏夫曾说：“我和宫崎只要还在职就会一直坚持这条路，但在那之后，我们想坐在一边仔细看看会有什么人、以什么样的方式继续走下去。”
也正是因为这份执着，他的电影里面洋溢着一股怀旧的清新之感，围绕着娓娓道来的情节让人脑海流连着有种挥之不去的余味。但与之伴随而来的是每部动画制作都需要投入巨资血本，即使后面能取得十几亿日元的票房收益，等到下一部作品开机时又需要更大的投资制作。这么说来吉卜力几乎是没怎么赢利的，这就是吉卜力的硬伤。
对于吉卜力来说，它们的金字招牌就是宫崎骏，这也是它们高票房的保证。一旦它们失去宫崎骏这张王牌，吉卜力就很可能陷入混乱。宫崎骏本人似乎也意识到这点，为了吉卜力的长远发展，他也开始放手给新人练习的机会。
在2010年上映的电影《借东西的小人阿莉埃蒂》,宫崎骏只担当编剧一职，将监督（就是导演）的位置交给给画师出身的新人米林宏昌，这也是米林宏昌首次执导的作品。
米林宏昌是在吉卜力里面成长起来的画师，宫崎骏也给了他充分的创作空间，没有插手米林的创作。首次执导的米林宏昌选择了保守路线，循规蹈矩地制作出了一部典型的吉卜力出品的电影，：背景制作上乘、人物造型不变、故事构造不错。只是少了一种流连不舍的感觉，就是说米林对故事深彻的领悟还是没有宫崎骏那般的炉火纯青，毕竟故事是宫崎骏决定的，而宫崎骏的世界又不是人人都能看透的。
《虞美人盛开的山坡》是第二部宫崎骏让监督之位的作品。这次的监督是曾经执导《地海传奇》的宫崎吾朗，同时，他也是宫崎骏的儿子。但相比于对米林的放手和鼓励，宫崎骏对儿子的作品几乎是全盘否定。2007年，在宫崎吾朗首执导的动画电影《地海战记》首映上，影片放到一半的时候宫崎骏就离开了，他还对着日本NHK电视台的镜头抱怨影片冗长：“感觉就像坐了3个小时一样。”
而这次他更不给面子，在首映仪式上面对媒体公开斥责儿子的作品。
“没有灵魂的画，画得再多也没有用”。
就是这么简单的一句话推翻宫崎吾朗之前所有的努力。但是也错，《虞美人盛开的山坡》的确算不上一部上乘之作，只能说监督本身和剧中的人物有太多相似之处了，迟疑、软弱、还时常不知所措。人物之间的交流存在太多空白，根本没有完整的表达。（我到现在都没法理解在女主角家吃吃喝喝是她的什么人）
其实，每个人都有自己独特的想法，就像一千个人眼中有一千个哈姆雷特那样。作为监督，宫崎吾朗在电影里很负责任地表现出了吉卜力动画的所有要素，只是他所需要的，不只是跨过父亲的这座压力大山，还有停留在时代夹缝中的吉卜力。
如果现在从日本找一位票房和口碑双赢的监督的话，除了宫崎骏，最出名的莫过于细田守了。从06年的《穿越时空的少女》一炮成名之后，他后面陆续的两部作品09年《夏日大作战》和上一年《狼之子的雨与雪》都达到了十几亿的票房。
细田守曾经差点执导了《哈尔的移动城堡》，但后来双方发生矛盾就不了了之。这说明宫崎骏认同过细田守的能力，而在他的作品中也能看到一点宫崎骏的影子。镜头里的每个分镜都有着朴实自然的流露，还有对背景的细心刻画，毫无违和感的流畅镜头，还有贴近现代生活的剧情，使得人们认可这些制作的质量。
接下来要说说故事的剧情。可以说，细田守这三部代表作里面，最成功的是《穿越时空的少女》。虽然《夏日》和《狼之子》口碑不错，但是因为是商业电影，所以并不是那么的耐看。
当第二次重复看着两部电影时，突然觉得没有宫崎骏的那种绵延悠长的感觉。《夏日》是阿宅拯救世界的故事，最后还抱得美人归。《狼之子》打的是亲情牌，但好像只是母亲一直在辛苦地养育孩子，孩子本身对家的感情没有太多的描述。
或许是因为制作《穿越时空的少女》时候的细田守并没有要扛票房的压力，他就像里面的真琴，没心没肺地享受意外的喜悦，沉溺于自己的小世界，无拘无束。但同时也是因为对现实的不安，所以就有真琴最后因为失去而痛哭的一幕。有些东西，逝去了就无法重来。
做艺术这行可谓之世上最矛盾的行当，既要超脱尘世拯救世人，又不能远离世俗，遗世独立而活。宫崎骏只有一个，但是动画的题材却能有很多。宫崎骏的存在是一个时代的象征，但不是现在这个时代所能复制。所以我们期望。未来的吉卜力会是有所创新的吉卜力，未来的动画人都是摒弃浮躁的动画人。
与从前相比，当代的动画制作最具有标志性革新的就是电脑技术的广泛应用。像迪士尼、梦工厂这种世界顶尖的动画制作公司，都在电脑动画技术的应用上是佼佼者。这一点的本质上是为了适应电影市场的需要，从而在提高动画制作效率的同时，也能保证动画制作的一定质量。
现在使用3D技术制作电影的手法日益成熟，主流的欧美动画制作公司把注意都放在都在3D动画的市场开拓上，。可以说未来的动画电影市场会是3D动画的天地。
但是宫崎骏在这点上的做法完全与主流不同，至今为止他带领的吉卜力工作室全部都是用传统的手绘老方法一张张完成。这是宫崎骏一贯坚持的理念，他的老搭档铃木敏夫曾说：“我和宫崎只要还在职就会一直坚持这条路，但在那之后，我们想坐在一边仔细看看会有什么人、以什么样的方式继续走下去。”
也正是因为这份执着，他的电影里面洋溢着一股怀旧的清新之感，围绕着娓娓道来的情节让人脑海流连着有种挥之不去的余味。但与之伴随而来的是每部动画制作都需要投入巨资血本，即使后面能取得十几亿日元的票房收益，等到下一部作品开机时又需要更大的投资制作。这么说来吉卜力几乎是没怎么赢利的，这就是吉卜力的硬伤。
对于吉卜力来说，它们的金字招牌就是宫崎骏，这也是它们高票房的保证。一旦它们失去宫崎骏这张王牌，吉卜力就很可能陷入混乱。宫崎骏本人似乎也意识到这点，为了吉卜力的长远发展，他也开始放手给新人练习的机会。
在2010年上映的电影《借东西的小人阿莉埃蒂》,宫崎骏只担当编剧一职，将监督（就是导演）的位置交给给画师出身的新人米林宏昌，这也是米林宏昌首次执导的作品。
米林宏昌是在吉卜力里面成长起来的画师，宫崎骏也给了他充分的创作空间，没有插手米林的创作。首次执导的米林宏昌选择了保守路线，循规蹈矩地制作出了一部典型的吉卜力出品的电影，：背景制作上乘、人物造型不变、故事构造不错。只是少了一种流连不舍的感觉，就是说米林对故事深彻的领悟还是没有宫崎骏那般的炉火纯青，毕竟故事是宫崎骏决定的，而宫崎骏的世界又不是人人都能看透的。
《虞美人盛开的山坡》是第二部宫崎骏让监督之位的作品。这次的监督是曾经执导《地海传奇》的宫崎吾朗，同时，他也是宫崎骏的儿子。但相比于对米林的放手和鼓励，宫崎骏对儿子的作品几乎是全盘否定。2007年，在宫崎吾朗首执导的动画电影《地海战记》首映上，影片放到一半的时候宫崎骏就离开了，他还对着日本NHK电视台的镜头抱怨影片冗长：“感觉就像坐了3个小时一样。”
而这次他更不给面子，在首映仪式上面对媒体公开斥责儿子的作品。
“没有灵魂的画，画得再多也没有用”。
就是这么简单的一句话推翻宫崎吾朗之前所有的努力。但是也错，《虞美人盛开的山坡》的确算不上一部上乘之作，只能说监督本身和剧中的人物有太多相似之处了，迟疑、软弱、还时常不知所措。人物之间的交流存在太多空白，根本没有完整的表达。（我到现在都没法理解在女主角家吃吃喝喝是她的什么人）
其实，每个人都有自己独特的想法，就像一千个人眼中有一千个哈姆雷特那样。作为监督，宫崎吾朗在电影里很负责任地表现出了吉卜力动画的所有要素，只是他所需要的，不只是跨过父亲的这座压力大山，还有停留在时代夹缝中的吉卜力。
如果现在从日本找一位票房和口碑双赢的监督的话，除了宫崎骏，最出名的莫过于细田守了。从06年的《穿越时空的少女》一炮成名之后，他后面陆续的两部作品09年《夏日大作战》和上一年《狼之子的雨与雪》都达到了十几亿的票房。
细田守曾经差点执导了《哈尔的移动城堡》，但后来双方发生矛盾就不了了之。这说明宫崎骏认同过细田守的能力，而在他的作品中也能看到一点宫崎骏的影子。镜头里的每个分镜都有着朴实自然的流露，还有对背景的细心刻画，毫无违和感的流畅镜头，还有贴近现代生活的剧情，使得人们认可这些制作的质量。
接下来要说说故事的剧情。可以说，细田守这三部代表作里面，最成功的是《穿越时空的少女》。虽然《夏日》和《狼之子》口碑不错，但是因为是商业电影，所以并不是那么的耐看。
当第二次重复看着两部电影时，突然觉得没有宫崎骏的那种绵延悠长的感觉。《夏日》是阿宅拯救世界的故事，最后还抱得美人归。《狼之子》打的是亲情牌，但好像只是母亲一直在辛苦地养育孩子，孩子本身对家的感情没有太多的描述。
或许是因为制作《穿越时空的少女》时候的细田守并没有要扛票房的压力，他就像里面的真琴，没心没肺地享受意外的喜悦，沉溺于自己的小世界，无拘无束。但同时也是因为对现实的不安，所以就有真琴最后因为失去而痛哭的一幕。有些东西，逝去了就无法重来。
做艺术这行可谓之世上最矛盾的行当，既要超脱尘世拯救世人，又不能远离世俗，遗世独立而活。宫崎骏只有一个，但是动画的题材却能有很多。宫崎骏的存在是一个时代的象征，但不是现在这个时代所能复制。所以我们期望。未来的吉卜力会是有所创新的吉卜力，未来的动画人都是摒弃浮躁的动画人。
