更新时间:2013-12-18
麻麻睇 • 离去与回来:长镜头与光线的绝佳组合，蒙泰罗辞世视觉影片之《来回》。
这是一部平缓流淌的作品，但其中却将光与影的魅力展现无遗。是的，这是一部让人肃然起敬的影片。
葡萄牙导演：约阿·凯撒·蒙泰罗，自己本身就是整部影片的主角，所有的事件都围绕他展开，怪异的风格以及晦涩的内容俨然就是一部个人的自传。片中场景的转换非常有限，情节也可谓非常简洁。始终围绕着孤寡老人的，只有几处熟悉的地点。颇具特色的便是他絮絮叨叨冗长的对白，然而对于我这样一个异乡的看客而言，产生不知所云的感觉也就合乎情理的在所难免了。
本片是非常典型的运用静止镜头的一个范例，从导演偏爱的静止的长镜头中，看到他的心理活动以及他想要表达的那份无奈－－生活就像是牢笼一般困扰着他。影片中很好的说明了这点：反复出现在公共汽车的车厢里，固定来到公园的长椅前小憩，然后镜头再次回到车厢里，通过乘客的悉数离座表示这是回程；老人的客厅几乎被曝光的令人有些厌烦，立体的六面空间是展开剧情的主要场所。通过车厢、客厅的各个角度的镜头之间的频繁切换，年老的鳏夫的无味生活就像是一声软弱无力的叹息，如此无奈。
片中几处视觉效果非常有趣，也借此告诉世人：震撼心灵的视觉效果未必一定需要庞大的资金支撑或是电脑特技。被刻意摆设的客厅是最具特色的一个布景。在角度各异的客厅的长镜头里，虽然镜头始终静止不动，然而随着时间的推移却能产生非常有趣的效果。通常我们的脑海里对客厅地面的第一反映，不是铺设地板就是地砖，然而片中却巧妙的将地板“移植”到了天花板上。四面墙壁的简单摆设以及光线作用之下，奇妙的幻觉开始源源不断的出现。起初会有坐在沙发上的人似乎倒悬在半空的错觉，随着长镜头的延续，从侧面射入的自然光开始发挥作用。此刻被“移植”的木质天花板似乎变成了盒盖，而我们似乎是在窗口中俯视被困在盒子里的人。然后镜头转到原来的反面，即前一个镜头中的对面，凹陷的墙面上的两个挂件似乎是一张面无表情的脸，默默的注视着牢笼里发生的一切。
与清洁女佣苟合的那段描述极为喜爱，没有丝毫的情色画面却巧妙的阐述了事件：瘦骨嶙峋的老头跪在地上卖力的擦拭地毯，有意思的是，他还和着背景音乐的《啊，朋友再见》的节奏。然而奇怪的是，擦拭的范围始终都局限于极为狭小的一个范围，奇怪的举动联系到上一个镜头让人产生了强烈的悬念。此时镜头转到了另一面，女人慵懒的伏在沙发上。角色对换的谜底通过被染红的手帕来揭示，耳际传来刺耳的老头擦拭地毯的声音以及激昂的《朋友再见》，两种声音的混和在这里产生了意想不到的理想效果。
还有两处的处理也相当出色。一处是在咖啡馆，室外的明亮对比室内的阴暗再次产生幻觉，打开的窗口由于强光照射显得格外显眼，静止的画面摄取了窗外的美景，窗口的边框勾勒出窗内怡人的画卷，若非远处故意安排了人群的来往，感觉就像是两人坐在一幅画前侃侃而谈。另一处在老人经常去的公园里。骑脚踏车的小女孩不断的在眼前出现，路过的行人与前面的有着异曲同工之妙。老头最终按奈不住跟在车后追逐，则反应了他好色的本性难移。
将长镜头进行到底，乃至片尾的处理也是长得让人无法忘怀。那只眼睛的特色留到了结束，而看着他的瞳孔似乎又能够解释一些片中难以言语的东西。
葡萄牙导演：约阿·凯撒·蒙泰罗，自己本身就是整部影片的主角，所有的事件都围绕他展开，怪异的风格以及晦涩的内容俨然就是一部个人的自传。片中场景的转换非常有限，情节也可谓非常简洁。始终围绕着孤寡老人的，只有几处熟悉的地点。颇具特色的便是他絮絮叨叨冗长的对白，然而对于我这样一个异乡的看客而言，产生不知所云的感觉也就合乎情理的在所难免了。
本片是非常典型的运用静止镜头的一个范例，从导演偏爱的静止的长镜头中，看到他的心理活动以及他想要表达的那份无奈－－生活就像是牢笼一般困扰着他。影片中很好的说明了这点：反复出现在公共汽车的车厢里，固定来到公园的长椅前小憩，然后镜头再次回到车厢里，通过乘客的悉数离座表示这是回程；老人的客厅几乎被曝光的令人有些厌烦，立体的六面空间是展开剧情的主要场所。通过车厢、客厅的各个角度的镜头之间的频繁切换，年老的鳏夫的无味生活就像是一声软弱无力的叹息，如此无奈。
片中几处视觉效果非常有趣，也借此告诉世人：震撼心灵的视觉效果未必一定需要庞大的资金支撑或是电脑特技。被刻意摆设的客厅是最具特色的一个布景。在角度各异的客厅的长镜头里，虽然镜头始终静止不动，然而随着时间的推移却能产生非常有趣的效果。通常我们的脑海里对客厅地面的第一反映，不是铺设地板就是地砖，然而片中却巧妙的将地板“移植”到了天花板上。四面墙壁的简单摆设以及光线作用之下，奇妙的幻觉开始源源不断的出现。起初会有坐在沙发上的人似乎倒悬在半空的错觉，随着长镜头的延续，从侧面射入的自然光开始发挥作用。此刻被“移植”的木质天花板似乎变成了盒盖，而我们似乎是在窗口中俯视被困在盒子里的人。然后镜头转到原来的反面，即前一个镜头中的对面，凹陷的墙面上的两个挂件似乎是一张面无表情的脸，默默的注视着牢笼里发生的一切。
与清洁女佣苟合的那段描述极为喜爱，没有丝毫的情色画面却巧妙的阐述了事件：瘦骨嶙峋的老头跪在地上卖力的擦拭地毯，有意思的是，他还和着背景音乐的《啊，朋友再见》的节奏。然而奇怪的是，擦拭的范围始终都局限于极为狭小的一个范围，奇怪的举动联系到上一个镜头让人产生了强烈的悬念。此时镜头转到了另一面，女人慵懒的伏在沙发上。角色对换的谜底通过被染红的手帕来揭示，耳际传来刺耳的老头擦拭地毯的声音以及激昂的《朋友再见》，两种声音的混和在这里产生了意想不到的理想效果。
还有两处的处理也相当出色。一处是在咖啡馆，室外的明亮对比室内的阴暗再次产生幻觉，打开的窗口由于强光照射显得格外显眼，静止的画面摄取了窗外的美景，窗口的边框勾勒出窗内怡人的画卷，若非远处故意安排了人群的来往，感觉就像是两人坐在一幅画前侃侃而谈。另一处在老人经常去的公园里。骑脚踏车的小女孩不断的在眼前出现，路过的行人与前面的有着异曲同工之妙。老头最终按奈不住跟在车后追逐，则反应了他好色的本性难移。
将长镜头进行到底，乃至片尾的处理也是长得让人无法忘怀。那只眼睛的特色留到了结束，而看着他的瞳孔似乎又能够解释一些片中难以言语的东西。
离去与回来Vai e Vem(2003)
又名：来回 / 来与去 / 离去与归来 / Va et Vient
上映日期：2003-05-16(戛纳电影节) / 2003-06-03(葡萄牙)片长：179分钟
主演：约阿·凯撒·蒙泰罗 João César Monteiro/Rita Pereira Marques/Joaquina Chicau/曼努埃拉·德·弗莱依塔斯 Manuela de Freitas/Ligia Soares/José Mora Ramos/Rita Durão/Maria Do Carmo Rôlo/Miguel Borges
导演：约阿·凯撒·蒙泰罗 João César Monteiro编剧：约阿·凯撒·蒙泰罗 João César Monteiro
