更新时间:2013-11-25

珑LooQ • 虐童疑云:怀疑——一则为信念而献身的寓言

——浅析影片《虐童疑云》的表演艺术

电影《虐童疑云》改编自获得2005年普利策奖和托尼奖的著名百老汇话剧《怀疑》，原著的作者是约翰•尚利。这个主旨关于对信仰、道德和真相的寻求以及权威的争辩的话剧仅在百老汇上演一年多就获得当年戏剧界最高奖项托尼奖的4项提名。而后话剧版的导演约翰·帕崔克·斯坦利又将其改编成电影《虐童疑云》并搬上了大银幕。通过电影，我们再次回顾了剧中那种因为坚定不移的信念而心存怀疑甚至是不顾付出一切代价的精神力量。

影片的故事背景发生在上个世纪六十年代的美国，也就是约翰•肯尼迪总统遇刺的第二年——1964年，当时正是各种文化思潮风起云涌的时代，推进宗教改革的新潮派和维护传统宗教秩序的守旧派两股势力明争暗斗。在纽约的圣尼古拉斯天主教学校里，一位古板严肃的修女校长阿洛西斯（梅丽尔•斯特里普扮演），怀疑开明新潮的神父弗林（菲利普•西摩尔•霍夫曼扮演）对一个只有12岁的黑人学生唐纳实施了猥亵和虐待，随后阿洛西斯修女便想尽各种办法指控弗林神父。面对阿洛西斯修女的严厉指控神父本人对此坚决否认并警告修女有越权行为。阿洛西斯修女仍然不依不饶，发誓要将真相追究到底。

随后，阿洛西斯修女和弗林神父展开了一系列的关于信仰、道德以及权威的争辩，使得所谓“虐童事件”更加扑朔迷离。神父起初先是义正言辞地为自己辩护、但在阿洛西斯修女的步步紧逼下逐渐慌了神，开始恳求阿洛西斯修女不要再追查此事，然而阿洛西斯修女并没有理睬弗林神父的恳求，最终事件以教会安排神父升迁终止。只是到最后阿洛西斯修女仍然没有可靠的证据证明弗林神父有娈童的行为，仅仅是因为怀疑，阿洛西斯修女便为自己的信念写下了墓志铭，那就是不惜一切代价，阻止任何罪恶的发生。

整个影片不管是主题还是音乐都充满了浓郁的宗教气息。剧目的开场，是天主教做弥撒的场景，在一片天主教的音乐中，人们陆续走进教堂，听弗林神父做布道。弗林神父是个面目慈祥，和蔼可亲，头发花白的中老年男人，谁也不会想到，就是这样一个外表看起来敦厚老实对学生关爱有加的长者也会做出伤风败俗的事来。这时另一个主要人物出现了，她就是阿洛西斯修女，圣尼古拉斯学校的校长。当阿洛西斯修女一出现，还没有任何表情和言语的时候，我们就已经被她强大的气场所征服。那一身黑色的修女袍衬着她苍白坚毅的脸庞，棱角分明的高颧骨，和那种凛冽的眼神都给人留下深刻的印象。你会猜想她是个古板刻薄的女人，事实上她就是一个偏执古板、主观臆断甚至有些神经质的修女，她以严厉，不近人情的行事风格统治和管理着这所天主教学校，学校的孩子们怕极了她。当所有的人都沉浸在神父精彩的布道时，她的注意力却投向了那些交头接耳的孩子们身上，她悄无声息的从后走到前面，对准说话的男孩的后脑勺就拍了下去，身边其他的孩子看到她就像触电般直起了身子，对于这样的镜头我们不陌生，也许曾经我们在童年的时候就遇到过这样严厉的老师，在她的身上更多体现的是肃穆的庄重和顽固的教条主义，让人害怕和难以接近。导演特意的给了阿洛西斯修女一个仰视的面部特写，于是一个夏日可畏、深藏不露的老修女形象被刻画出来，此时她眼睛直勾勾的盯着正在布道的神父，仿佛要从神父的脸上寻找些什么蛛丝马迹，这种眼神不是崇拜不是敬重，而是一种想要剥丝抽茧的探寻，神父布道结束后她还下意识的抖动了一下自己的嘴唇，一个细微的动作，我们就可以断定，她肯定是不喜欢台上的神父的，对于角色的塑造，演员梅丽尔•斯特里普拿捏的非常到位，这样细腻的表演是考验一个演员演技的高低，斯特里普的演技可以说达到一种出神入化的地步。

对于斯特里普这个演员，或许我们并不陌生，她是美国好莱坞的一个传奇人物，也是我最喜欢的女演员之一。很多观众与评论家评价她为电影史上最伟大的女演员，她迄今为止获得过17项奥斯卡提名，为史上最多。回首纵观，斯特里普塑造的角色就如同一本20世纪女性的百科全书，凝结了上个世纪所有女人隐约错综的痛苦欢乐、爱恨情仇、生离死别，她善于塑造各种各样的女性角色。女儿、母亲、妻子、恋人，一切女性的社会角色她都游刃有余。不管是《克莱默夫妇》中那个追求独立与自我价值的乔安娜还是《法国中尉女人》里那个神秘执着向往自由的莎拉，亦或是女儿惨死集中营终生难以解脱罪疚感的苏菲，还是《廊桥遗梦》中看着情人离去一言不发的弗朗西斯卡……坚强、软弱、乐观、迷茫……女人所有的品质和情绪她都展现得淋漓尽致。她是个演戏非常有张力和走内心的演员，这也使得她的表演受到全世界观众的认同，成为“一代只出一个”的世界影坛的常青树。

当然在《虐童疑云》中，梅丽尔•斯特丽普挑战了一个与以往演过的感性的女人非常不同的角色，再次证明了她的演技是不被超越的。

布道结束后，担任圣坛伺童的黑人小孩唐纳仰着头望着自由自在飞翔的小鸟，显得心事重重，这个小男孩虽然出现的次数不多却在剧中起到了关键作用。他是这桩虐童案件的当事人，小演员的眼睛又大又圆，充满着一种无辜可怜的感觉，让人心生同情。之后小唐纳走进圣器室，只有神父一个人在那里，他用崇拜的眼神看着弗林神父，弗林神父也对小男孩表现出了极大的关爱，两人的关系形同父子，看的出跟这位神父在一起唐纳是非常开心的，这也为后来虐童的事件笼罩了一丝迷雾，神父对小男孩持有什么样的感情，恐怕只有神父自己知道吧。影片的开篇弗林神父一直是以一种温和的形象出现的，演员菲利普·塞默·霍夫曼本身就非常适合这个角色。

然后影片切换到天亮修女起床的情景，这一段我觉得导演是有意图把修女这种千篇一律的生活模式展示出来，目的是为了说明现实中修女们的生活是很枯燥乏味的，另一个重要的人物上场了，她是年轻的詹姆斯修女（艾米•亚当斯扮演），从她穿戴修女服的麻利动作和略微空洞的眼神，看到出她已经完全适应这样的生活了，詹姆斯修女与阿洛西斯修女不同，她年轻、有活力、有朝气，她非常喜欢学校的孩子们，也喜欢那种在讲台上神采飞扬、滔滔不绝的感觉，这一点让阿洛西斯修女很看不惯，为此她没少受到阿洛西斯修女的指责，在阿洛西斯修女面前她显得很无助，有时很紧张，呼吸也加强，但没有阿洛西斯修女在场，她还是露出像孩子一样天真的笑容。她跟弗林神父一样，特别亲近孩子，觉得应该与孩子们建立亲密的关系，所以她有时会觉得弗林神父更能懂她。

影片有一个场景，孩子们开学了，在校园里排着队准备上课，有一个孩子走过来问詹姆斯修女考试的事，由于着急询问不小心碰到了詹姆斯修女的胳膊，这时就听到贴着窗户台上观察很久的阿洛西斯修女大喊学生的名字，让学生到办公室来，原因竟然是阿洛西斯修女觉得修女是神圣不可侵犯的，学生碰触修女有伤风化……接下来詹姆斯修女和弗林神父互相使了个眼神，两人似乎很默契，脸上同时露出一个似笑非笑的表情，两人以此来表达对阿洛西斯修女做法的不满。影片中扮演詹姆斯修女的演员艾米的表情变化是非常明显的，在表演上她虽然没有梅丽尔•斯特里普那样细致入微，但她也把詹姆斯修女那种患得患失的感觉领悟透彻，在一段与阿洛西斯修女产生争执的戏中，艾米深入角色的内心，将角色内心持久以来的压抑和不满统统发泄了出来，不仅为自己的表演赢得机会，也让自己在影片中有了闪光点。

再说斯特里普扮演的阿洛西斯修女，她虽然严厉苛刻，但事实上她并不是一个坏人，一段修女们在桌上吃饭的戏，把阿洛西斯修女的心理活动体现的淋漓尽致。在这里不得不说，虽然这个电影节奏性不是特别的突出，但演员们非常注重细节，一个眼神，一个不经意的举动，都有它合理的解释和突出人物形象的作用。饭桌上，有个眼睛不好使的老修女摸不到压在碗下的筷子，阿洛西斯修女怕别人看到后对老修女有偏见就不动声色的、悄悄的把勺子推出来放在老修女手下，而旁边没有一个人发现，可见阿洛西斯修女的为人有多么细腻和谨慎；詹姆斯修女吃饭的时候吃到一块咬不动的肉，就吐出来把它放在碗边，结果一抬头，发现阿洛西斯修女正严厉注视着并上下打量着她，这时两人没有一句对话，就是纯粹的眼神交流，阿洛西斯修女瞪了詹姆斯修女一眼，又瞥了一眼詹姆斯修女碗边的肉，詹姆斯修女就会意的把肉吃了下去，尽管吃下去的时候她显得很无奈，可她对阿洛西斯修女还是又害怕又敬重的。而同样的镜头切换到神父那边，神父们在艳丽的宴席上肆意嬉笑饮酒谈论女人，两个镜头拼接的蒙太奇效果，神奇地强化了一所教会学校中新旧宗教势力的对比。

我们无法评价这两种势力谁好谁坏，只能说阿洛西斯修女非常节律。只不过有时她的性格墨守成规、顽固不化，看问题过于执拗，见不得新兴事物，对学生的生活习惯更是吹毛求疵让人难以理解。因为一只圆珠笔，她会发怒，将学生写不好书法看作是报应。因为弗林神父喜欢喝咖啡的时候放糖，她就觉得弗林神父是个懦弱卑鄙的小人，平日里她话语不多，却言辞犀利，她不爱说笑，永远喜欢以居高临下的姿态来压制别人。她敏感多疑，且做事雷厉风行有手段，为了能让詹姆斯及时发现课上说话的学生，她在黑板前放了照片，让詹姆斯通过照片监视学生，相比较她的苛刻和保守，弗林神父为人却是和善可亲，不拘礼数，乐于接受并推动新事物的发展的，他留着长长的指甲，用圆珠笔写字，喜欢甜食，还给男孩子们上心理课，教他们如何绅士优雅的追女孩子……我们有理由相信他是个品德高尚的好神父，但他的做法在阿洛西斯修女看来都是违背宗教信仰的，所以她讨厌弗林神父，甚至怀疑弗林神父的作风不正，这也就是为什么詹姆斯修女说了看到神父单独把唐纳叫到公寓时，她就如此肯定弗林神父对唐纳实施了非礼。在校长办公室里，当阿洛西斯修女从惶恐不安的詹姆斯修女那里了解了事情的经过后，她的拳头紧握，脸部肌肉抽动，显然这件事触碰了她敏感的神经，詹姆斯修女觉得这不能说明弗林神父对唐纳做了什么，也许是其中有什么误会，因为詹姆斯修女内心深处是相信弗林神父的为人的。这时，阿洛西斯修女说出了一件尘封已久的事，从前她呆过的教区里发生过神父娈童事件，但那时她有当时的主持可以依靠，在圣尼古拉斯她没有任何可以求助的人，所以她只能依靠自己的力量去战胜弗林神父，无论如何她都要制止神父的暴行，哪怕是毫无证据，她也要将这种倾向扼杀在摇篮中。

这里有个背景，对于天主教的神父娈童事件并不是原著作者空穴来风编造的，2009年5月在爱尔兰共和国虐待儿童委员会公布的一份长达2600页的报告中称：在20世纪30年代至90年代，共有超过3.5万名的儿童在天主教教会掌管的技术学校、少管所、孤儿院以及儿童救济机构受到过性虐待，这也就不难解释阿洛西斯修女为什么对弗林神父单独把唐纳叫到神父寓所一事反应如此的强烈，不仅仅是她私下里对神父有偏见，更重要的是她怕类似事件再次发生！虽然没有可靠的证据，但是她奉行疑罪从有的原则，并把这种怀疑视作打败弗林神父的坚定不移的信念。为了信念她甚至不惜以背叛宗教为代价，可见她的决心。

为了从弗林神父那里套出唐纳醉酒的具体细节，阿洛西斯修女假借策划新年晚会的名义把弗林神父和詹姆斯修女一同请到办公室，一开始阿洛西斯修女显得很拘谨，眉眼里都是对弗林神父的不屑，她强忍着内心深处的那种鄙视和唾弃，詹姆斯修女为了扶跌倒的老修女姗姗来迟，阿洛西斯修女为了掩盖老修女视力下降的事实，开玩笑说詹姆斯修女会打人了，平时阿洛西斯修女从不开玩笑，这样的玩笑使得詹姆斯和神父觉得莫名其妙，阿洛西斯修女显然也意识到这个问题，她的手不停地在胸前比划，脸上强装的笑容是在极力掩饰内心的尴尬，当弗林神父和詹姆斯修女走进办公室里的时候，她没有完全把门关上，而是偷偷的留了一道缝隙，显然这是她精心策划的，她希望有人听到，期间，阿洛西斯修女一直观察着弗林神父的神情和一举一动，她试图想从神父的脸上找到什么蛛丝马迹。这一段，梅丽尔•斯特里普将阿洛西斯修女演的丝丝入扣，举手投足间都让我们看到了一个富有心机的阿洛西斯修女。每一个表情和动作都真实而且合理，令神父混然不知她的企图，当唐纳的事被揭穿后，詹姆斯修女吓的手都哆嗦了，而阿洛西斯修女却很镇静，神父问她怀疑他的理由，她说是经验，那种坚定的神情，仿佛是受一种强大的力量支配着……三人在办公室当面对质的戏中，弗林神父和阿洛西斯修女修女二人的强硬和詹姆斯修女的无助、紧张以及惶恐不安的情绪都在眉目之间流露出来，令观众丝毫察觉不到他们的表演痕迹。

当阿洛西斯修女说到她所有的坚持都来自她的的怀疑时，她的眼圈有些微微的发红，不得不说每个好的演员的内心都是充实和强大的。弗林神父可以用温存的话感动詹姆斯修女，却唯独感动不了阿洛西斯修女，因为在阿洛西斯修女看来，她的怀疑就是她全部的信仰！为了寻找更多的真相，她甚至把唐纳的母亲叫到了办公室，试图从唐纳母亲那里得到神父的消息，她让唐纳母亲知道自己结过婚的事实，其实是想告诉唐纳母亲，自己有权了解孩子家庭的事情。然而唐纳母亲谈起自己的儿子时却是讳莫如深，当她知道孩子在学校没有跟别人打仗就心满意足了，她不在乎别的事，纵然是阿洛西斯修女指出弗林神父可能对唐纳有侵犯时，唐纳的母亲依然说不在乎。不是她不爱自己的儿子，而是她更希望她的儿子能顺利毕业考个好大学，要不然黑人孩子在社会是没有地位的。面对阿洛西斯修女的盘问，她极力掩饰惶恐的眼神，这显然不能使阿洛西斯修女满意，最终在阿洛西斯修女的逼问下，唐纳母亲终于受不了了，她说出来唐纳是同性恋的事实，这时阿洛西斯修女震惊了，那一瞬间她的眼球被放大，脸上的表情凝固，她不敢相信自己听到的事实，从前她一直以为这一切不过是弗林神父的作风问题，却没想到这个有可能被侵犯的孩子还会包庇弗林神父。短暂的震惊过后，阿洛西斯修女的表情露出一丝不易察觉的微笑，她知道该怎么打败弗林神父，这更坚定了她要把神父赶出学校的想法。起初唐纳太太求阿洛西斯修女不要把事情扩大，不要牵扯到她的儿子，阿洛西斯修女不予理睬，当后来听完唐纳母亲的苦衷，她的心就软了下来。看着面前这个泪流满面，生活在社会最底层的黑人母亲，她深深叹了口气，她并非是个铁石心肠的女人，她只是固执的追求自己想要的结果，不达目的誓不罢休罢了。她想到自己的初衷，其实就是为了孩子，所以她答应了唐纳母亲的要求，尽管借助家长的希望彻底落空，却也激起了她势在必得的斗志。与唐纳母亲交涉的这一段，扮演受害小男孩母亲角色的女配角维奥拉·戴维斯虽然出场的时间不多，眉宇间都让人心碎，天下没有哪个母亲不爱自己的儿子的，只是爱的方式不同，唐纳母亲那样的隐忍的等待和卑微的期望是阿洛西斯修女不曾理解的。

雷鸣过后必有疾风骤雨，在掌握了唐纳的秘密后，阿洛西斯修女更加坚定了要赶走弗林神父的决心。然而神父也不甘示弱，神父的级别比修女高，想辞去修女的职务是件轻而易举的事。这一段弗林神父和阿洛西斯修女斗智斗勇展开正面的较量并把整个影片推上了高潮。面对神父愤怒的指责，阿洛西斯修女一点也不胆怯，两人针锋相对，表情夸张，整个段落的节奏有起有落。起初是弗林神父非常愤怒，大声斥责阿洛西斯修女诋毁他的名誉，阿洛西斯修女一直在竭力保持自己庄重的形象，她坐在椅子上，一副不屑的眼神看着弗林神父，任凭语速急切的弗林神父大吼大叫，两人的态度形成鲜明对比。之后弗林神父在本子上写下调走阿洛西斯修女的理由时，她两手交叉看着弗林神父的本子，显然她内心也有些害怕。但是，机敏的她很快的想了个办法，她说她给弗林神父曾经呆过的教区的修女打过电话……也许只是试探一下想分散弗林神父的注意力，这时弗林神父的表情却变的不自然了，他指责阿洛西斯修女不按规定办事，刚才还有些担心的阿洛西斯修女像是抓住了弗林神父的把柄，语气也变得强硬，她的眼睛一直瞪着弗林神父，当弗林神父说没有碰那些孩子时，一直隐忍的阿洛西斯修女终于抑制不住愤怒的情绪了，她控诉着她所想的弗林神父的卑鄙，神父依旧不示弱，这时阿洛西斯修女的语速也加快，手势夸张，她高傲的用余光瞥向神父，一股蔑视的神情写在脸上，她拍着胸脯说她能把弗林神父赶走，听到这，神父更加愤怒了，他几近用命令的口吻阻止阿洛西斯修女，他的手指向下，充满对阿洛西斯修女的挖苦和讽刺，他说阿洛西斯修女是在背叛宗教的道德……就在听到这话的一刹那，刚才还只是愤怒的阿洛西斯修女突然爆发了，她手脚抽动，表情狰狞，声嘶力竭的让人非常害怕，她的眼睛里充满了仇恨，仿佛要撕裂一般，在弗林神父面前她紧握拳头，身上的十字架仿佛要把她揉的粉碎，她重重的将十字架摔在桌上，咬着嘴唇，再次质问弗林神父有没有给唐纳喝酒，看到已经接近疯癫状态的阿洛西斯修女，弗林神父觉得自己不能与之敌对，态度就缓和了下来，他主动向阿洛西斯修女抛去橄榄枝，他问阿洛西斯修女有没有犯过不可饶恕的错，阿洛西斯修女修女听到后内心闪过一丝触动，她的眼圈发红，声音哽咽，几近要哭出来，她说她忏悔了，弗林神父说他也会忏悔，这时几近要软下来的修女突然又强硬起来，她想到了自己的信念，她不会轻易动摇，她又用怀疑和鄙视的眼神看着神父，继续逼问弗林神父有没有给唐纳喝酒，而此时。弗林神父已经完全心灰意冷，他知道无论如何都不会得到阿洛西斯修女的信任，他的眼神充满悲伤和无助，像个受了委屈的小孩，最终神父屈服了，他听从了阿洛西斯修女的指示调离了教区。表面上看来，这场剑拔弩张的虐童事件是阿洛西斯修女赢了，事实上弗林神父在获得了更大的好处，他升职了。如果他真像阿洛西斯修女猜测的是那种道貌岸然的伪君子，那么在今后的生活里他可以继续在其他的天主教学校中为所欲为，换句话说，阿洛西斯修女并没有从本质上压垮弗林神父。

其实关于弗林神父与阿洛西斯修女孰是孰非，我们并无法从影片中获悉，校长与神父似乎代表了新旧两股势力的争辩，这种争辩也源于传统与现代的矛盾——阿洛西斯修女修女代表传统，重视垂直秩序，管教严苛，她不满孩子用圆珠笔写字，感叹书法灭亡；弗林神父代表现代，重视横向关系，关心学生，他认为圣诞庆典中可以加入世俗歌曲，最后他更愿意走下圣坛步入信徒之中。及此，我们作为现代人难免易于认同亲切的弗林神父，站在他的一方批评阿洛西斯修女的古板固执，但是弗林神父内心的世界我们又怎么得知呢，也许真像阿洛西斯修女所说的他要是无罪就不会离开学校了……但是阿洛西斯修女毫无证据地认定神父有罪，也不只是简单地为了保护学生，其中还掺杂着其他目的。但从另一方面来讲，即使阿洛西斯修女动机不单纯，这样的做法不讨人喜欢，她暂时阻止了一桩至少是疑似犯罪行为的继续发展。

影片绝妙处就在于最终的悬念留在影片之外，片中阿洛西斯修女与弗林神父斗得不亦乐乎，看似阿洛西斯修女是赢家却并没有感觉到胜利的喜悦，反倒是越发的疑惑了，明明是落败者，弗林神父却能得到更大的信任与更高的职权。最后，阿洛西斯修女疲惫的靠在长椅上，她低着头，一副失魂落魄的模样，探亲归来的詹姆斯走了过来，阿洛西斯修女有气无力的喊着詹姆斯修女，眼睛里再也没有了往日那样的犀利，随后詹姆斯修女问起阿洛西斯修女给弗林神父从前的教堂打电话的事，阿洛西斯修女才坦白说她其实没打，她撒了谎，詹姆斯修女不敢置信对宗教那么虔诚的阿洛西斯修女也会撒谎！可阿洛西斯修女一再强调，如果神父没有虐童是不会离开的，这时的阿洛西斯修女内心已经不像从前那么坚定，表面看来她赢了，弗林神父调离了，可其实对弗林神父来说是次晋升，换句话说是阿洛西斯修女一手推动了弗林神父的晋升，她对这个结果显然不满意。但真正令她身心俱疲的人不是别人，正是阿洛西斯修女自己。她的固执让她的信念在怀疑中一点点土崩瓦解……面对这样的结局，她忍不住失声痛哭出来，像个孩子一样，再也不是我们印象中那个不苟言笑的阿洛西斯修女了。她对詹姆斯修女说了真心话，其实她也不确定弗林神父有没有对唐纳有过侵犯，只是因为她怀疑，所以她无法做到不停止寻求真相……听完后詹姆斯修女内心被触动了，从头到尾詹姆斯修女目睹了整个事件的经过，她知道阿洛西斯修女不是坏人，只是她太固执，最后在冰冷的雪地，两人依偎着，算是对阿洛西斯修女的一点慰问吧。就结局这个角度说，看起来似乎在“真相”的对立两面的阿洛西斯修女和弗林神父，其实都不过是这场信仰危机中迷失的羔羊罢了。一个在慢慢从坚定走向迷失，一个努力掩饰自己的失落，却不断被逼面对。于是他在反思中发现，怀疑和信仰一样，是一种强有力的力量，把大家联系在一起。只不过这种联系是苦闷，每个人都身在其中。无法自拔。

影片的故事简单，寓意却很有深度，没有过多花哨的情节，也没有好莱坞大片里华丽的背景和精彩的打斗，导演没有采用特别的编排方式，就是正常顺序展开故事，除了环境营造得很冷酷之外，影片中没有太多的特技，却得到了5个奥斯卡提名，这要归功于几位主要演员出色的表演。阿洛西斯修女的偏执，独断专行的性格是本部电影的亮点，詹姆斯修女的情绪变化，弗林神父的情绪失控，唐纳母亲的声泪俱下等，无一不是上乘的表演。本身故事情节很简单，也能把冲突演得如此激烈，演员们能做到这点是很不容易的，梅丽尔•斯特里普与菲利普•塞缪尔•霍夫曼的那场争吵是本片的一个大的高潮，两个人内心的剑拔弩张和思想斗争非常精彩，像是百年的佳酿，表面没有波澜内在却充满了张力。阿洛西斯修女与黑人小孩唐纳的母亲散步时的对话又是一个小高潮……每位演员都完全放开了、尽情随心所欲的演。可以看出演员们对自己角色的理解都极为透彻，也只有这样才能在塑造角色上达到完美的层次感和精准度，总之，《虐童疑云》的演员们的表演是非常成功的。

我想每个看完影片的人都会有个问题，神父到底有没有对唐纳做过什么？既然是谜，我们就不得而知了……剧中有个场景让人印象深刻，一个白人学生把唐纳的书包仍在地上，书包里的书全倒了出来，过路的人还踩烂了神父送给唐纳的跳舞小人，唐纳拿着破烂的小人很心痛，这时神父出现在唐纳面前，他把手伸向了唐纳并把他拥入怀中，这样的暧昧我们很多人不禁会想，弗林神父可怜唐纳的同时会不会还心存邪念？这我们不否认。有可能弗林神父只是同情这个受尽欺负的黑人孩子心生恻隐之心想保护他；亦或是他曾经也有过前科，但对唐纳他却没有做什么…… 电影的结尾虽然不免会让人有一丝扫兴，可却给人留下来遐想的空间和争论，这是电影的魅力之处。作为一则现实生活中的寓言，影片给人们留下了无穷的启示和思索……影片中每个演员的表演功力都不错，并把人物的形象和心理活动刻画的淋漓尽致。尤其是梅丽尔•斯特里普的演技，让人回味无穷，这才是好演员。作为一名影视表演的学生以表演的视角看《虐童疑云》，我认为这是部不错的影片。

——申明：这是一篇摘自路同学的影评