更新时间:2008-05-30
[已注销] • 后革命时代:费解
张扬的《后革命时代》有许多让人费解的地方 直接打在观看者脸上
之前看过《自由边缘》多次 那是器材的粗糙 和拍摄手法的“粗糙”（没有任何由“专业训练”而来的修饰）以及影象美学的“粗糙”（这种“粗糙”与树村乐手的生活同一内核、同一质感、同一指向 是纪录片 以及档案）《后革命时代》器材是精湛的 但观念和意识的粗糙 导致它与那一时期地下乐手“粗糙”的生活产生摩擦 以及损耗
能够看完《后革命时代》 缘自我对纪录对象本身的关注 并牵扯个人经历 但这种关注与回顾屡屡被作者强制介入的发声打断 他们似乎一定要通过字幕为我接收的影象提供一个替代我个体读解的解释 ——
第一 作为多部情节剧的导演 为什么不试着让影象自己说话？
第二 几乎所有的字幕 都和某种也叫“摇滚”的东西一样 来自最初级的宣泄冲动 直接诉诸感官 也最后终止于感官 没有内省 没有反思 摇滚停留在这里 等于摇滚之死 （个人觉得如果可以再进一步挖掘 可以将这一段历史纳入更大范围的时、空进行观照与探讨 是“后革命时代”的意义所在）
第三 由于宣泄冲动的泛滥 导致内在逻辑的缺失 所以纪录片所使用的素材呈现零碎 、混乱的拼凑 而没有有机、流畅的组织 是非常遗憾的
之前看过《自由边缘》多次 那是器材的粗糙 和拍摄手法的“粗糙”（没有任何由“专业训练”而来的修饰）以及影象美学的“粗糙”（这种“粗糙”与树村乐手的生活同一内核、同一质感、同一指向 是纪录片 以及档案）《后革命时代》器材是精湛的 但观念和意识的粗糙 导致它与那一时期地下乐手“粗糙”的生活产生摩擦 以及损耗
能够看完《后革命时代》 缘自我对纪录对象本身的关注 并牵扯个人经历 但这种关注与回顾屡屡被作者强制介入的发声打断 他们似乎一定要通过字幕为我接收的影象提供一个替代我个体读解的解释 ——
第一 作为多部情节剧的导演 为什么不试着让影象自己说话？
第二 几乎所有的字幕 都和某种也叫“摇滚”的东西一样 来自最初级的宣泄冲动 直接诉诸感官 也最后终止于感官 没有内省 没有反思 摇滚停留在这里 等于摇滚之死 （个人觉得如果可以再进一步挖掘 可以将这一段历史纳入更大范围的时、空进行观照与探讨 是“后革命时代”的意义所在）
第三 由于宣泄冲动的泛滥 导致内在逻辑的缺失 所以纪录片所使用的素材呈现零碎 、混乱的拼凑 而没有有机、流畅的组织 是非常遗憾的
