更新时间:2010-04-11
林有狐 • 恐惧吞噬灵魂:恐惧吞噬法斯宾德
一
迷恋旧胶片的人自有他的理由。
那些泛黄和抖动的画面，以及16毫米电影特有的质感，总能有让观影者欣喜不已的魔力。在银幕上看老电影，就像小时候从柜子中无意翻出的线装书，扑面一股时间的尘土味。但小心翼翼的翻阅中，竟能够看到些许作者的沧桑。
法斯宾德，这个英年早逝的天才导演。
二
法斯宾德的电影跟观众没有亲密感，导演似乎在有意隔离观众。在开始的一个场景中，片子里的几个人物目不转睛的注视着镜头，似乎是一种交流，但感觉更像是一种对峙。几秒种后人物展开行为，镜头移动，故事发生。
这是在德国的一间小酒吧里。德国老太太埃米接受了摩洛哥工人阿里的邀请和他跳了一支舞。在这样令人忧愁的雨夜里，一个守寡多年的老夫人，一个客居异乡的浪荡子，由于各自孤单而彼此同情，他们之间发生爱情并不是什么奇怪的事情。
一夜缱绻、私订终身并非才子佳人的专利。这是否另一种意义上的阶级关怀呢？
三
他们应该是幸福的吧。至少在世俗的偏见下他们并没有受到影响。埃米是一个明白的老太太，有着生活的忍耐力，她知道当人们对她有所求时，总会改变对待他们的立场。而阿里也并非不近人情，他有自己的朋友圈，对他人怀有善意。
然而他们是恐惧的。我在看电影后曾长时间的冥思苦想“恐惧吞噬灵魂”这个片名而不解。也许这种恐惧来自他们自身，来自对自我“安全感”的不能确定。
导演在片头说：幸福并非永远快乐。这是对生活的解释，就像结尾时阿里患的胃溃疡。医生说：“这是外籍工人的常见病，会康复的，但半年后又会复发。”埃米听了后抱着丈夫失声痛苦，也许在她的心里早就知道生命是苦役也是忧愁，因此这样的哭不过是一种宣泄而已。
与她不同的是，阿里患的是文化恐惧症，抑或叫做“文化震惊”。假如生活继续，他要承担的或许比女方更多：不能做爱，不能交流，不能吃到自己喜爱的食物…… 这是一种真正的恐惧，能够吞噬灵魂的恐惧。
阿里的发音不好，当他遇见自己不喜欢的女人时说：“This woman is not good” ，被我恍然看成：“This woman is no god.”。
这个女人不是上帝。我突然想到：这不就是阿里真正想说的吗？
萨特说：“他人即地狱。”
四
这部电影镜头沉稳得近乎呆板，又总是从一些奇怪的角度去拍人物的表情。表演和剧情的戏剧化使观众缺失了生活的参与感。
但当透过栏杆看坐在楼梯口谈话的妇女时，我想起了小津安二郎。
五
一部犀利而沉静的片子。导演对人物的悲悯总是隐藏在故事背后的背后。
迷恋旧胶片的人自有他的理由。
那些泛黄和抖动的画面，以及16毫米电影特有的质感，总能有让观影者欣喜不已的魔力。在银幕上看老电影，就像小时候从柜子中无意翻出的线装书，扑面一股时间的尘土味。但小心翼翼的翻阅中，竟能够看到些许作者的沧桑。
法斯宾德，这个英年早逝的天才导演。
二
法斯宾德的电影跟观众没有亲密感，导演似乎在有意隔离观众。在开始的一个场景中，片子里的几个人物目不转睛的注视着镜头，似乎是一种交流，但感觉更像是一种对峙。几秒种后人物展开行为，镜头移动，故事发生。
这是在德国的一间小酒吧里。德国老太太埃米接受了摩洛哥工人阿里的邀请和他跳了一支舞。在这样令人忧愁的雨夜里，一个守寡多年的老夫人，一个客居异乡的浪荡子，由于各自孤单而彼此同情，他们之间发生爱情并不是什么奇怪的事情。
一夜缱绻、私订终身并非才子佳人的专利。这是否另一种意义上的阶级关怀呢？
三
他们应该是幸福的吧。至少在世俗的偏见下他们并没有受到影响。埃米是一个明白的老太太，有着生活的忍耐力，她知道当人们对她有所求时，总会改变对待他们的立场。而阿里也并非不近人情，他有自己的朋友圈，对他人怀有善意。
然而他们是恐惧的。我在看电影后曾长时间的冥思苦想“恐惧吞噬灵魂”这个片名而不解。也许这种恐惧来自他们自身，来自对自我“安全感”的不能确定。
导演在片头说：幸福并非永远快乐。这是对生活的解释，就像结尾时阿里患的胃溃疡。医生说：“这是外籍工人的常见病，会康复的，但半年后又会复发。”埃米听了后抱着丈夫失声痛苦，也许在她的心里早就知道生命是苦役也是忧愁，因此这样的哭不过是一种宣泄而已。
与她不同的是，阿里患的是文化恐惧症，抑或叫做“文化震惊”。假如生活继续，他要承担的或许比女方更多：不能做爱，不能交流，不能吃到自己喜爱的食物…… 这是一种真正的恐惧，能够吞噬灵魂的恐惧。
阿里的发音不好，当他遇见自己不喜欢的女人时说：“This woman is not good” ，被我恍然看成：“This woman is no god.”。
这个女人不是上帝。我突然想到：这不就是阿里真正想说的吗？
萨特说：“他人即地狱。”
四
这部电影镜头沉稳得近乎呆板，又总是从一些奇怪的角度去拍人物的表情。表演和剧情的戏剧化使观众缺失了生活的参与感。
但当透过栏杆看坐在楼梯口谈话的妇女时，我想起了小津安二郎。
五
一部犀利而沉静的片子。导演对人物的悲悯总是隐藏在故事背后的背后。
